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影片的劇情有兩條主線:一條是寡婦海倫與初戀情人阿爾方斯的重聚,另一條是貝爾納與阿爾及利亞姑娘慕裏耶之間的離奇關係。電影評論:#A-# 依舊是在個人記憶與集體曆史記憶也即是戰爭“共情”的基礎上,一則是明知過往記憶的曖昧性卻仍然深陷其中,一則是過往的黑暗記憶作為人生不可痊愈之傷口總有再次被撕開的那一天;在最後兩種對待記憶的方式都被戳破-被外界某種無法共情的(知情者)或是新事物(年輕的女孩)戳破or被指出,而這樣以後“肉身”也不複存在了-從個體過去的記憶作為現在的維係聯想至集體的曆史記憶作為當今的維係,感覺也即依舊是雷乃從個體到集體地反思過往(戰爭創傷)。也同樣是雷乃的特點的是,不需要展現過多過去的影像,我們自然會回到過去。快速剪輯、交雜的時空,作為背景填充的歌劇在反複感歎,以及賣家具古董的小公寓作為一個兼具場所性和私人性的空間-既攜帶集體記憶又承載私人記憶,“這個靠往日記憶維係的小鎮”是被沒有很完好重建的(精神)家園

都市之替身传说

影片講述了一名心地單純的肯尼亞年輕人的故事。他夢想成為電影明星,於是不顧父母和兄長的反對,來到了肯尼亞的首都內羅畢(Nairobi),在大城市裏尋找機會。但沒過多久,他就明白了這座機會之城並不像他想象中的那樣美好。內羅畢(Nairobi)一直有著“內羅劫”(Nairobbery)的外號,因為搶劫案件高發。主人公被搶走了身上所有的錢和行李,饑腸轆轆舉目無親。也許是運氣,或者是厄運——讓他結識了這個城市的一群街頭混混。他和一名小幫派的頭兒結成了朋友,並且加入了團夥。不過他並不滿足於做一名小偷和混混,依然沒有放棄演員的夢想。電影評論:這是一個關於“生”的故事。一個落草為寇的少年不放棄兒時夢想,努力在“下班時間”成為演員。他的身邊除了有慢慢才習慣了脾性的夥伴們,還有自己非常崇敬的大哥的女人,不停盤剝他們的槍械出租人,而負責他們活動區域的警察似乎也不是善類。

真空挑战街头逛街

薩曼莎(凱特·瑪拉 Kate Mara 飾)是某高中校報的記者,她因報道校隊的醜聞而被列入禁止參加返校節的黑名單,她的兩位好友金娜和明迪(Olesya Rulin 飾)也一同遭殃。三個女孩無所事事,聚在一起講故事打發時光。她們先是講述了1969年鹽湖城一個名叫瑪麗的乖乖女被校隊成員殺害的傳說,隨後又提到了恐怖的“血腥瑪麗”。在此之後,三個女孩神秘消失,次日則在郊區的廢棄工廠出現。雖然當事人認定這起事件實為球隊男孩們所為,但薩曼莎卻從這一刻起經常被“血腥瑪麗”的歡迎所困擾。電影評論:《都市傳奇》係列最差一部,最後淪為了鬼片不可饒恕啊。想成為鬼片至少得前麵鋪墊也不至於後麵如此突兀。“人體日光浴死法”第二次出現,女配臉部蜘蛛死法震撼,男配尿在高壓電網絲擊中JJ電死深感蛋疼無比。看到最後已然猜到凶手,卻想不到理由。複仇難道不是殺死相關人嗎?殺死他們的子女算是咋回事?

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他是蝙蝠俠最不共戴天的宿敵,是喪心病狂的犯罪大師,他怪異的狂暴行徑就連世界最佳偵探也琢磨不透。然而小醜並非天生如此。在他成為犯罪界的小醜王子之前,在那命定的一天將他麵容盡毀、心靈永久扭曲之前,他也曾是黑暗騎士願意獻出生命去保護的對象——一個平凡人 。電影評論:前麵的原創部分真是大敗筆,the killing joke 的主角無疑應該是蝙蝠俠(甚至是小醜),兩個被命運捉弄的人互相造就了對方,甚至有些惺惺相惜…… 但是你拚了命說芭姐,是要增加更多的悲劇情緒嗎…… 可是最後怎麼還轉身 Oracle,殘疾人重拾信心回歸正義…… 我就問 Alan Moore 本人看過沒

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來自英國的寄宿高中生愛麗絲卡塔雷特,與超級好友大宮忍,以及小路綾、豬熊陽子以及愛麗絲的青梅竹馬九條可憐,一起迎接屬於高中二年級的燦爛秋天!眼看校慶就快要到來,忍每天總是一副很想睡的樣子。原來忍擔任了班級話劇的編劇與服裝設計。大家看到她過勞的樣子十分擔心。最後忍他們的話劇能夠順利成功嗎?電影評論:「動畫電影最少給兩星」的通則是守不住了,張數悲劇成這樣,叫人在戲院看得又跼促又尷尬……自從Studio五組開始跟AXsiZ共掛製作,作品水準就直直落,算了算,AXsiZ出在整部電影的原畫動畫才六個人,後期名單不見蹤影,所以是前期出錢拉人的功勞不小,才上了位嗎?《清戀》的慘烈與此有關嗎?

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弗朗索瓦的生活一團槽,他陷入與朋友的爭吵、與妻子冷戰的困局中。在自我質疑的過程中,他著手自製一個壁櫥,即興演奏起巴赫的樂譜,想方設法修補與妻子的關係……電影評論:誰特麼的把這部標成喜劇的………

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吉祥村有個多嘴多舌的孩子,大號民生,外號雜嘴子。媽媽淑英為鄰居的婚事忙碌,哥哥群生帶著未婚妻燕麥回家來了。燕麥爹馬六鬧著要燕麥退婚,大鬧吉祥村。民生按捺不住激憤,脫口說出實情,釀成一場大禍。馬六與群生打了起來,燕麥也終於留下。民生被娘狠打了一頓。電影評論:這片子不是一般的好,如同《藍風箏》一般。鏡頭語言樸實無華,兒童視角,兒童眼中的農村,很具有時代感和現實意義。兒童的純真,農村人的樸實、嚼舌根和思維木訥,不敢表達,寫人寫的極好,結合具有爆發力和呐喊的西北民歌,構建了一個父權當道,父權缺位,但在底層中總會有人呐喊,走出那片荒野的傳記。

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