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影片描述了美國40年代工人階級的生活處境、工作條件、所受資本家的壓迫、工人們為爭取自己應得權利與工作保障所進行的正義鬥爭，以及工人內部和家庭內部的關係等。電影評論：在 UCCA 看的國語配音版，中央人民廣播電台一樣的配音將一部新現實主義電影硬生生掰成中國紅色電影。看的過程中，四周滿是觀眾壓抑不住的悶笑。好電影或許都有一段被埋沒的時光。1954 年電影上映時其實沒得到啥關注，反而遭到政府、製片廠、影院各方的抵製；直到 1960 年才被重新發現，引發社會討論。

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羅拉•克勞福特（安吉麗娜•朱莉 飾）這名勇於挑戰的探險家繼續她的探索之路。這次是尋找早已沉入大海的月神廟。根據資料顯示，月神廟內埋藏了傳說中的“潘朵拉魔盒”。而一股巨大的能量正存在與這個魔盒當中，同時間邪惡的勢力也對這個股力量虎視眈眈。因為這股力量的巨大能足以摧毀整個人類世界，邪惡的勢力企圖利用的話後果不堪設想。電影評論：關於birkin kelly 選金扣還是銀扣，其實真的沒那麼多人注意的到，粉色配銀扣好看？白灰配金扣俗氣？金棕經典，黑金保值？這都是行內人甚至隻有代購在炒作，自己也算半個愛馬仕入坑行家了，看小紅書看代購發包有注意過那是一隻金扣還是銀扣嗎？看到喜歡的顏色的確會點開大圖欣賞端詳一會兒，但是從未把注意力放到包的五金件顏色上去，現在事後去回憶，那些你入眼的包，能有一個想的起來到底是金扣還是銀扣嗎？你知道你用了多年的lv是金扣嗎？你知道你那些Dior gucci五金件的顏色嗎？沒人去在意這個的，就好像看美女整體看衣服，願意多看兩秒才輪到鞋，可是拚命看也看不清首飾，五金件就是包包的首飾，大家會一眼看到款式—嗯，愛馬仕，然後注意到顏色—哦，挺豔麗，但怎麼也不會去記金銀扣，外行人沒包人更是如此，莫浪費精力了

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2000年，秘魯總統藤森宣布辭職，他的極權統治也從此結束。然而，因連年的恐怖襲擊和高壓統治，底層百姓的身心已經承受無數創傷。電影評論：la teta asustada y la papa en la vagina 隻屬於拉美的魔幻現實主義的意象及表現形式 陰道中的土豆代表了一段曆史 一段秘魯最黑暗的歲月 也代表了這個可憐的姑娘一生的命運 而我一直喜愛南半球那些國家的原因 在於不論土地多麼貧瘠 生存多麼艱難 舞蹈與音樂是永恒的

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蒲劇是流傳在山西的一門獨特戲種，其中血彩是蒲劇中最令人擊節讚歎的絕活。所謂血彩，即是演員表演是在嘴裏含一口血漿，然後用氣上頂，令血漿從眼耳鼻口中噴出，造成七竅流血的驚人視覺效果。美麗女孩晗玥（劉庭羽 飾）是血彩藝術的唯一傳人，她從小跟隨師父碧洛（王芳 飾）學習。碧洛多年來忍辱負重，一心要將血彩推廣發揚。近一段時期團裏準備進京彙演，碧洛想盡各種辦法要讓徒弟抓住這次機會，可是晗玥始終未能掌握血彩的本領，團裏最終決定將血彩從彙演劇目中拿下。這一事件給碧洛造成莫大的打擊，她日漸乖張的精神狀態引起了晗玥的擔憂。電影評論：如果戲曲裏麵真有這個說法倒是個不錯的題材...(當然很有可能是瞎編- -)...其實對師傅那個演員感覺倒是不錯,瘋癲的感覺還是有點入戲. 至於編劇的功力...嗯...請問有負分選項嘛- -...其實隻有師傅的瘋癲已經不錯,無聊又拿精神分裂出來說事真的太勉強...

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瑪儂（艾曼紐·貝阿 Emmanuelle Béart 飾）是一個遊蕩於山林之中的牧羊女，在她溫婉美麗的外表下，隱藏了一段悲慘的往事。瑪儂的父親死於一場陰謀，而罪魁禍首正是帕比特（伊夫·蒙當 Yves Montand 飾）和格林特（丹尼爾·奧圖 Daniel Auteuil 飾）叔侄二人。電影評論：正如名字所指示的,《山泉》上下部乃是關於水的故事:處於作品最核心的,是以其匱乏而標記自身存在的水源――作為神的饋贈、人的欲求、物的開展之根據,將一切是者緊緊地牽引向不可把握的命運;基於這一前啟蒙的立場,它自然地引出世俗世界同現代化的爭執.疊加其上的,是帶有莎士比亞乃至希臘悲劇味道的血親複仇的輪回,這圓圈亦密切圍繞"水-神-命運"的軸心運行:曾經的受罰者瑪儂,憑借水之力,顯容為施罰者,化身為天譴和命運――隻為經曆命運本身,而落入了注定無嗣的家族中俄狄浦斯的歸宿. 影片的聲畫組織和敘事節奏相當妥帖地承擔起了這先行的沉重文本――而貫穿始終的主題,正是一支改編自威爾第《命運的力量》的旋律.

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遠離市中心的專明大學，有一個作風散漫的學生，名叫黑川三郎。一次上課，他因脫口而出了一句“招個妓女”的話，遭到女同學的批評，並被扔進了遊泳池裏。家在附近的女生淺田惠子，好心地將父親的衣服借給渾身濕透了的三郎。電影評論：上映於61年，相當緊貼時代。和新浪潮那些人強調參與和反思的精英視角不同，中平康展現出的是普通中產階級、尤其是衣食無憂的青年男女在六〇年安保漩渦中的真實狀態。樺美智子死的那天他們在豪華的酒店參加同學婚禮（這顯然在呼應大島），《婚禮進行曲》的背景聲是窗外的國際歌；“安保反對”是流行語式的遊戲之辭，與警察的衝突完全是一時興起率性而為，所謂運動或革命毋寧說是集體狂歡。正如蘆川いづみ對政治和對生活本身一樣青澀：麵對工人的猥褻才萌動些許階級意識，但轉瞬被對愛情的焦慮取代（而引起焦慮的碰巧是另一名叫みちこ的女孩）。影片後半徹底轉入對戰後日本的隱喻，一邊是隻有一名男性的大家族，另一邊是不斷想逃離家庭的懦弱父親，最後甚至直接讓裕次郎與從美國回來的生父掰手腕。種種不言自明，而這一切又是以非常喜劇的方式呈現出來。

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電影以輕鬆荒誕的手法記錄首爾一家7/11便利店在打烊前的12個小時裏，發生的各種奇聞軼事。不同的員工上班下班，出納進貨，接待了各種奇葩顧客。12小時就像旋轉萬花筒，轉動出韓國社會的方方麵麵。導演金炅默是公開出櫃的韓國新生代導演，16歲即休學一心一意拍電影，曾拍有《啐啄同時》、《無臉情事》等片。電影評論：小小一個便利店成了芸芸眾生的真實寫照，兩段同誌情感處理得溫暖而淡然，結尾畫風一轉讓人狂打冷顫，導演早就聰明地在每段時間線埋下線索，觀看過程如解謎般有趣，場景單調更考驗劇本張力，其實《啐啄同時》就看好金炅默了，年紀輕輕能把同誌題材拍出深度拍得順眼的創作型編導真的不多