臭脚女王

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在墨西哥,年輕的胡安一家遠離城市定居在鄉村。在那裏,他們見到了不同的生活,並感受著由此帶來的苦與樂。胡安思忖,這些人或群體是互補的呢,抑或是他們下意識地對立以期消除彼此……電影評論:這是什麼神級電影?終於找到一個可以包容所有缺點,欣賞全部優點的“真愛”導演哈哈。言歸正傳,Post Tenebras Lux其實很像the tree of life,但卻擇幹淨了(我認為的)後者的缺點——老套的組織框架和刻意插入的片段,而抵達了最原初、潔淨且純粹的生命之源。邊緣虛焦的鏡頭,像是神之眼和夢境之眼的結合。開篇是濕漉草地中的女孩和生靈,但是女孩還是稚童但生靈卻雄壯,這搭配出來的意蘊為何?不就是人類站立之初,麵對未知的世界的新奇和激動嗎?溫柔潮濕,晨光熹微,即將破土生長的欣喜忐忑應景而生。而其後,牛作為神之使者降臨人間,即使沉默也有如神諭降臨。但電影最重要的是,借未來、現在(或過去)和夢境交替穿插,既勾勒出了動人的生活史,又遞出了思考:雨鎖世界,光/希望在哪?私人影調和宏大思考協調無比,稱其為天才電影也不為過。

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朝鮮聖宗時代盛行以儒教思想為中心製定的七出之條來要求女子的行為舉止,隻要是女子犯了無子、淫佚、不事舅姑、口舌、盜竊、妒忌、惡疾七條中的一條男方就有權利把女子趕出家門。貴族家的大家閨秀魚羽佟(李甫熙飾)愛上了出身貧賤的男子,偷偷相愛的兩人被羽佟父母發現後大發雷霆狠狠訓了羽佟一頓還把她相愛的男子狠狠的毒打後趕了出去。為了讓羽佟斷了心思,父母強行要求把她嫁到了王室宗親太山君家中,可是太山君卻以羽佟不能生孩子為名不斷的折磨她,羽佟無法堅持之下從太山君家中逃了出來。無處可去的羽佟來到江邊想一死了之,跳江後的羽佟卻被妓女所生的項誌(樸元淑飾)救起,於是羽佟為了報複可惡的封建製度開始跟基生學做妓女的全部課程。電影評論:【釜山電影節展映】膠片版。韓國80年代電影新浪潮代表作之一。原以為是武俠片,看完才知道竟然是以婦女解放為主題,帶有動作、SM元素的古裝情色片!而於宇同也是韓國曆史上傳奇的妓生詩人據說此片是韓國第一部票房打敗外國電影的本土片。不過從當今角度看,則顯得較為平庸。出演殺手的安聖基很帥但戲份有限。兩星半

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《阿塔格魯》係列作品從第一部推出至今已經有30多年的曆史了,在這30年中,喜愛這個故事的人也已經有了2代人,而到了影片拍攝的手段和方法高度多樣化的今天,這種熱愛之情仍然沒有消退,可見故事的魅力所在。幾乎在他的所有作品中,唯一的主角就是可以直立行走的貓,在他的世界中貓和人類沒有任何區別,他沿襲了古典漫畫的表現形式,對於他來說,貓就象征著自由與神秘。在他的作品群中都是以一個被稱作“阿塔格魯”的虛擬世界為舞台,主人公是一個叫秀吉的大貓和一個青年,而這個青年正是增村博自己的化身。在他的世界中,草木都異常的巨大,房屋及道具都相當具有曲線性,文字也很增村化,完全的處於非現實中,盡管這樣,人們卻並不覺得難以接受,反而似乎帶著一種鄉愁走入了他的世界。電影評論:不長的時間敘述了一個耐人尋味的故事。吃飽,快樂,睡覺,朋友。活下去,然後才是好好活——快樂、朋友、愛與美···一切的一切都是活下去之後為得活好的需求品。現實殘酷如斯,本片詳盡的顯現出大多數人不好意思說出口卻無法改變的事實。 揭開麵紗,來自內心的快樂才最永恒。可惜,植物女王不懂。

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距今2500年前,古老的印度大地戰禍不斷,生靈塗炭。強大的拘薩羅王國所向披靡,不斷吞並周邊小國。在戰爭陰影下,寧靜的釋迦國即將迎來一個偉大的生命。淨飯王(観世清和 配音)的愛妃摩耶夫人按照習俗回國待產,途中生下了相貌端好的男嬰,得名悉達多。悉達多自幼心地善良,美食盛筵、輕歌妙舞完全無法讓他動心,而世間的生死疾苦則成為久久困擾這位華貴王子的命題。另一方麵,首陀羅出身的查普拉(堺雅人 配音)發誓改變自身的命運,他抓住機遇成為拘薩羅王國布達依將軍(玄田哲章 配音)的養子,最終成長為一名所向披靡的勇士,可是既定的命運難以改變。佛陀成道的前夕,黑夜初現光明……電影評論:人物的表情太粗糙了,情緒渲染也火候不夠,加上支離破碎的敘事,幾乎沒什麼關聯的主角和不斷跳躍的時間線,這個電影就像不折不扣的煤渣!盡管繪圖和調色還挺日本範兒的,但這種瑣碎的渣渣甚至比不上普通的TV劇集,隨便下個日本動漫AV也都是這個級別。★★

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作為《葉問》係列影片,電影《葉問外傳:張天誌》延續了《葉問3》的故事,講述了同為詠春傳人的張天誌在比武惜敗葉問後,決意放下功夫、遠離江湖紛爭,但麵對接踵而至的連番挑釁,麵對家國大義遭受的惡意侵犯,決定重拾詠春懲戒毒販、“以武之道”捍衛民族道義尊嚴的故事。電影評論:打戲設計得很不錯,不會讓人覺得重複到厭煩,故事邏輯也比較清晰,展現了香港以前的曆史。總體來說可看性比較強,但是有幾段戲還是有港式誇張的風格,演員的表現也有點舞台劇式的刻意和僵硬,不過蠻搞笑的,特別最後和張天誌相視一笑的黑衣人哈哈哈,推薦。

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二次大戰結束後,一個民族截然分成兩個不同體製的國家,也讓漂泊在異國他鄉的族人望穿秋水,不知何處是故鄉。20世紀70年代,從小出生在日本的朝鮮人鬆浩(井浦新 飾)按照父親的命令回到從未踏足的故鄉朝鮮,以支持共產主義事業的建設。誰曾想這一分別便是1/4個世紀,鬆浩在故鄉組建家庭,曾經他疼愛的小妹理繪(安藤櫻 飾)也長大成人。這一日,喜悅和憂傷的信息同時傳來,鬆浩因患病而得到政府特批,得以赴日接受為期三個月的治療。久別重逢的一家人以及曾經的故友親朋,複雜的情緒在彼此心間漫延……電影評論:看了兩部Korean in Japan都是70年代,這部發生在97年的片就回答了那時候“歸國”的他們,到底後來怎麼樣。但很多事說不了不能說,都在不言中,激烈的憤怒的肢體語言,沉默的暗示,安靜之中的驚濤,人前的笑容和獨自流下的眼淚,還有隻能用唇形唱出的歌。衝突頂點在店裏壓抑的顫抖和喘息,一個字也沒有提在那處的狀況,甚至幾乎沒有一句整話,卻已經明明白白。當然井浦新和安藤櫻有足夠支撐這一切的演技,前者甚至明顯能看出地瘦了很多,後者…這正是她擅長的方式,但是也並沒有比其他部更不一樣。家門前下車緩慢走回去那段,母親從儲錢罐倒出硬幣那段,都很震動。

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凱爾·普拉特(茱迪·福斯特飾)的丈夫墜樓身亡,滿心創痛的她隻想盡快帶著6歲的女兒趕回溫暖的家,登上從柏林飛往紐約的飛機。然而飛機起飛後女兒不翼而飛。所有的證據都證明她的女兒沒有登機,所有的人都懷疑凱爾的神經有問題,但是作為一個母親,她深信不疑自己的女兒就在這架飛機上,並 且誓要把莫名失蹤的女兒找回來。凱爾是飛機的設計者,對於飛機的每一個內部構造都了然於心,帶領觀眾揭開飛機每一個構造的時候,也紛紛揭開了一個驚天的陰謀。最終飛機爆炸,緊急迫降。當被疏散的乘客和機組人員看見飛機上走下抱著女兒的凱爾時,對母親的決心和信心滌蕩起從心而起的尊敬。電影評論:這種劇情緊湊,演員演技炸裂的犯罪懸疑片太合我胃口了!!!!另外,我覺得大家討論的"為什麼不調取監控"的問題,這個我覺得不算bug,估計那時候飛機還沒有實現監控覆蓋,還有最後炸機的問題,如果她不炸死那個劫機的,她爬出來之後那男的估計也出來的,她還是會有危險啊,而且她救了一車的人,炸死一個罪犯也沒有錯啊……我覺得她知道了女兒沒有登機記錄之後就應該明白是怎麼回事了,她知道女兒是被綁架的所以很著急才這樣的,後麵平靜了一會兒估計是為了觀察誰是凶手。總之這真的是一部好電影!!!一個母親的信念是偉大的!!!!!

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