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趙小樓和趙小牛是兩個完全不同的人。趙小樓是成功的攝影師，他出了書，辦了攝影展，有一個漂亮的女友小藝。而趙小牛是失敗者，他也有著對攝影的熱愛，但是自畢業以後，就一直躲在出租房裏玩遊戲，生活一塌糊塗。小藝想和趙小樓同居，趙小樓卻希望有自己的空間。朋友張俊勸趙小牛跟他一起工作，趙小牛卻不屑一顧。趙小樓終於同意與小藝同居的那天，趙小牛被房東趕了出來。他們心裏都藏著一個共同的秘密……電影評論：拍得有點急，改進空間很大。要是給教授的手以外器官、部位幾個大特寫的話，這個片子就是經典了。

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這一係列的影片，按照巴哈六部無伴奏大提琴組曲的順序編列，第一部是跟女性的園藝設計大師茱莉摩爾梅瑟薇合作的「音樂花園」。波士頓市政府準備在市中心建造一座花園，但是設計的創意卻要用巴哈的音樂來衍生靈感，並且聘請馬友友擔任顧問。他們為了追尋靈感，跑遍了波士頓與多倫多，我們看到他們相互激蕩的全部過程，令人耳目一新。第二部是由「顧爾德的32個短篇」導演法杭梭傑厄德執導的「建築的聲音」。十八世紀的義大利建築大師喬望尼所設計的城堡，竟然被一片片的拚湊成巨大的版畫，透過電腦3D的虛擬動畫，完美的呈現於我們眼前，而馬友友也灑脫的與這「古老」的建築合而為一。這部影片，獲得了「最傑出特殊視覺效果」的艾美獎。電影評論：音樂花園的設計師找到馬友友擔任顧問 於是我們看到了古典音樂在生活中的衍生 最喜歡的是馬友友在四季變換中 在空曠的建築裏表演巴赫 開場就是我最喜歡的無伴奏G大調1號作品 這種表演貫穿從設計到竣工的始終 用非音樂方式感受新古典音樂思潮 可惜隻能找到第一輯還是法語字幕 隻能湊合著感受了

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神水宮是江湖中的傳說，它從來不參與江湖紛爭，亦沒有人知道它的真身究竟在何處。近日來，武林幫派的各大幫主接連因為中了神水宮的天一神水之毒而命喪黃泉，一向風流倜儻的楚留香（狄龍 飾）則被誤會為了神水宮的幫凶而遭到唾棄。電影評論：貝蒂跟苗克秀、嶽華三角戀，這幾句台詞跟武打也差不多了：“你知不知道，我為了你而趕走他？”“那你又知不知道，他為了愛我才離開你？”“愛情，有時候是真的，有時候，卻是一種騙人的手段，千萬不要埋怨誰騙了誰，隻不過目的要求各有不同”，這段女同加上陰陽人的奇情關係呈現還是挺入肉的。淩雲的一點紅純是來賣萌的，一會跟嶽華：“你這手不痛麼？”“與你無關！”，一會承受狄龍反複“你為什麼要殺我”的靈魂拷問。楚原的片子，布景都很搶眼，現在的一些古風飯店都用這類設計，霧氣彌漫的亭台水榭，還搭配個吊籃什麼的，充滿粉色係的甜膩。雖是武俠，但主線以查案為主，狄龍查一路證人死一路，這個故事模板應該最早出自法國偵探維克多係列。楚原拍片除了布景精致，打鬥很少用花哨碎剪，基情趣味一定裹在戲裏，但運鏡剪輯之類的無甚風格，終是匠人

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1960年代的香港，報館編輯周慕雲（梁朝偉 飾）與太太搬進一間住戶多是上海人的公寓，和某家日資公司的貿易代表陳先生與太太蘇麗珍（張曼玉 飾）成了鄰居。因為發現各自在外工作的配偶背著他們有了婚外情，周慕雲和蘇麗珍開始見麵商討未來可能發生的事情以及相應對策。電影評論：看他片必須細致耐心，不然看完腦裏全是問號，根本不能體會到那些看似不經意的細節隱藏了什麼微妙感情。所有故事都是相似情節，相似環境，相似年代，相似演員，相似背景音樂，相似台詞。男主總是個浪蕩公子，有那麼點小文筆，靠給報社寫武俠賺稿費，他租房子住，門牌號總碰巧是2046，他和這樣那樣的女子有著曖昧的關係…不過即使這樣，那些評委還是寧可把獎項都給王家衛也不願意給劉鎮偉。可要不是劉鎮偉，怎麼能讓“曾經有一份真摯的感情擺在我麵前…”廣泛流傳成為愛情表白的經典？要不是劉鎮偉，澤東電影公司怎麼活下去？王家衛這個人著實奇怪的很，他在記憶裏重新生活了一遍又一遍，試想所有不同的結局。不知道結尾打在屏幕上的句子是不是他藏進樹洞裏的話，可我想，這大概沒有必要罷—結果總不會是最好的，可既然是唯一的，那麼似乎也不錯…20070909

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一次偶然中，財叔（徐錦江 飾）看到路邊上有一名衣衫襤褸的少女雪芳，身受重傷，不忍心就這樣將她丟在接頭，財叔將少女帶回了家。然而，令財叔沒有想到的是，這個少女可不是普通人，她的真身是一條灰甲毒蛇，因為灰甲毒蛇的本性溫和並不會主動攻擊人類，反而因此被人類趕盡殺絕。雪芳是世界上最後一條灰甲毒蛇了，於是她化身成人，要為自己的同類繁衍後代。電影評論：蛇變成人形和人相愛的故事，蛇女雖然會隨意和異性性交但不代表她隻存在獸性，結局她還是念念不忘男主，為了自己的族群報酬。嚴格來說比較惡心，不恐怖，有露點但我覺得色情不是主要的可以忽略。

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影片開始是一個年輕人（理查德·林克萊特 Richard Linklater 飾）在的士上向司機敘述他的一個古怪的夢，還有他搭上這輛的士的可能性，然而司機毫不在意。年輕人下了車，目睹一個女人出了車禍躺在地上，他拿走了女人的手提包。女人是被她的兒子撞死的，兩個警察把兒子從家裏帶走。街頭有人在彈奏吉他唱著歌，餐廳裏三個男人在討論陀思妥耶夫斯基和偉大的作品。一個男人的朋友失蹤了，一個陌生人告訴他關於美國登月的秘密還有一些人失蹤的真正原因。一個年輕人從他悄無聲息地搬走了，他的室友們在他的房間裏找到了許多明信片，上麵貼著的是從各本書上撕下來的話語。兩個女人在街上說話，預言下一個從她們身邊經過的人將在兩周內死去.....這是一部沒有具體情節和具體主角的電影。電影評論：靈活的長鏡運用，靈活的場景調度，以及靈活的劇情設計，靈活的對白，共同造就了這部靈活的獨立電影經典：明明是書寫現代主義的空虛與焦慮，全是爭論與說教的台詞在隨機的搭配組成整體後卻全沒有了那份無力感；近於紀錄的客觀在毫無規律的轉換下便成了詼諧的調侃，頗得新浪潮的神韻；而不同於新浪潮的悲愴底色，本片在調侃中調侃，調侃之餘依舊調侃，輕鬆的影像之後，原是無端的虛無，電影成為了自己的遊戲，浪人最終成為了浪人，電影也還原了自己的本質。但正是這隨意的戲耍，內容的邏輯缺失，形式的內邏輯不完整，原來遊戲都是刻意的動作，虛無到頭來隻是造作的憂愁，浪人們畢竟還是在都市裏。值得一提的是，林克萊特的話癆特性在這部電影裏已經充分展現，即便有日後“愛在”三部曲等優秀代表作，本片的隨意知性到底基本消失不見，獨立精神總是稍縱即逝

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本片改編自威爾士作家比爾·詹姆斯的同名小說，兩個特立獨行各有怪癖的女調查員來到一法國小鎮，調查一起阿爾及利亞線人的謀殺案，進而引發一係列連鎖反應。一個凶神惡煞到處出擊，另一個興高采烈強力圍觀，真是完美無缺。看似荒唐可笑的鬧劇折射出當下法國的諸多社會問題。曾獲第66屆戛納電影節導演雙周法國作家和作曲家協會獎特別提及。電影評論：太怪異了。上一次“假隨從”裏阿姨被SK搶了風頭，這次怎麼也要搶回來。特別喜歡阿姨跟老公鬥毆以及之後每一次鼻梁滴血。同時擔心“海德女士”會不會也這種德性啊。其實，阿姨可以去試一下杜蒙，杜蒙被比諾什占了，那就華麥丹也好啊，也比這好玩。2017.5.19重看。那天真蠢都不知道有中字，暴力和偷窺。