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影片導演艾米利奧·艾斯特維茲是本片主演馬丁·辛的大兒子,這是這對父子在影視劇裏的第七次合作。電影評論:很遺憾的是,這部影片隻有開頭打動了我。父女母子之愛的深沉凝重隻可能多不可能少。可惜影片中間的平凡敘事有點拖拉,四人一行隻有一個人是女人,且頑固難改積習,這中間透露著隱約的男權讓我不太舒服;你為誰而朝聖?我以為朝聖後的四人能各有升華,父親看見了自己的靈魂,女人戒掉了煙,胖子減了肥,作家已經完成萬字筆記……可惜一切照舊,似乎長路漫漫為的是別人,我看來有點失落。但其實人性就是如此呢。

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在大學時相愛之後,蕭放(利晴天飾)和郝文(蘇柏飾)兩人共同生活七年。當生活瑣事磨滅當初的激情,郝文失去了創作的靈感,蕭放也把曾經百聽不厭的情歌當成一種叨擾。當兩個人冷戰分開時,一個《方糖虛擬情人》的App推送打破了兩個人的尷尬,也讓兩人間的嫌隙更大。蕭放通過方糖虛擬情人軟件,成功製造出了一個代號為“淩”的男孩,當淩和蕭放的感情越來越親密時,淩想取代郝文存在在蕭放的世界裏。就這樣,蕭放在熱戀中一步步走入了淩為他設下的陷阱。。。。電影評論:故事藍本還是不錯的,帶著一絲恐怖元素,也有“科技是一把雙刃劍”的警醒意味,原本自己設想的結局更暗黑——兩個虛擬情人聯手坑掉了兩位男主,沒想到故事走向還是狗血化了。感情上一旦發生精神出軌,這段關係便注定回不到從前了。男一顏值和身材都無可挑剔,男二也演技在線,奈何兩位虛擬情人的顏值有點對不起這個故事設定……

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克拉斯(凱文·科斯特納 Kevin Costner 飾)年近三十,是一支職業棒球隊裏的投球手,在克拉斯這個年紀,想要幹出一番事業已經幾乎不可能的事情了,唯一支撐著克拉斯繼續走下去的,是他對棒球事業的執著和熱愛。一次偶然中,克拉斯結識了一位名叫紐克(蒂姆·羅賓斯 Tim Robbins 飾)的投球手,在紐克的身上,克拉斯發現了巨大的潛力,然而,紐克有一個怪癖,那就是每一次上場,他都必須穿上女友的內衣,如此才能夠展現百分之百的實力。電影評論:重溫2015.10.27 有一種看電影的理由,叫“科斯特納打棒球”。本片的核心其實還是愛情,而不是棒球,雖然拍得並不非常細膩,但真的很有感覺。(原來以前看過啊,完全沒印象了……) 重溫2018.09.16 加一星。上一次重溫,覺得這部電影的核心是愛情,今天再一次重溫,認為它的核心還是棒球,用愛情喜劇的語言,說透了棒球的真諦,說透了運動員與運動的關係,說透了體育比賽和體育的關係,還有那句“full many a flower is born to blush unseen And waste its sweetness on the desert air”,太棒了。

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中年男子A(威廉·達福 Willem Dafoe 飾)是一個希臘裔的美國導演,他正在拍攝一部關於父母輩愛情的史詩電影:1953年,在蘇聯政治避難的希臘女子艾蕾妮(Irène Jacob 飾)邂逅失散多年的戀人斯拜羅斯(Michel Piccoli 飾)。他們舊情複燃,一夕恩愛過後卻被迫天各一方。斯拜羅斯遭遇牢獄之災,艾蕾妮則被流放西伯利亞,不久她生下愛人的孩子,然而最終不得不和孩子分離。她思戀著遠方的愛人,而猶太人雅各布·列維(Bruno Ganz 飾)則對她情意專屬。在劇烈動蕩的時代背景下,這三個癡情男女顛沛流離,相逢錯過,用盡一生追尋一份真情。生命渺小不堪,真愛永恒……電影評論:1.細想來,本片作為安哲遺作,也並非過於殘缺的謝幕,1953-74-99,橫跨俄美加德奧的情緣,縱使顛沛流離半世紀,也終有刹那永恒的相聚,而不似[哭泣草原]般深陷無盡絕望。2.交叉剪輯時空,在單鏡頭內完成跨時空轉換(如安大略酒吧)。3.三處破敗空間:酒店大廳中一地的破碎電視機與渴慕"第三隻翅膀"的天使,堆滿斯大林雕像的廢棄庫房,畫滿彩色塗鴉的流浪人大樓,恍若曆史的廢墟。4.與前作的相似:音樂成為主角與溝通媒介,火車牽係起重聚別離,後拉與升高鏡頭及變焦前推頻繁使用。5.74年新年夜奧地利通關邊境上的猝然起舞,溫情如亙古。6.母子美國邊境重逢時周邊漫溢的濃霧,模糊了時空幻真。7.艾連妮在情詩中將斯皮羅想象成披黃雨衣的人。8.布魯諾·甘茨的表演極盡傳神,"Don't go!" 9.“我隻有在自己的故事中才能找到家的感覺”。(9.0/10)

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巴黎風塵女郎瑪格麗特約見華維爾男爵卻與青年亞芒認識。後倆人在書店相遇,瑪得知亞芒每天送花探病,深受感動邀其參加生日宴會。亞芒見她強顏歡笑更加憐惜,遂對她示愛。當晚男爵回來亞芒吃了閉門羹,懊悔之餘斥責她無情,請求父親資助他出國旅行。瑪趕去見他並互吐心意,瑪同意和男爵分手隨他到鄉下調養身體。亞芒父親勸瑪放棄亞芒,瑪因真心愛亞芒,為其著想,騙亞芒與其分手。幾個月後亞芒與男爵及瑪在賭場相遇,不料亞滿大贏,叫瑪隨他走,瑪拒絕,亞芒盛怒之下加以侮辱,並與男爵決鬥,男爵受傷,亞芒畏罪潛逃。瑪深愛亞芒,卻拒絕任何資助,病情加重,待亞芒了解真相瑪已撒手人寰。電影評論:7/10。山茶花意象在電影中升華了,花美象征對美好的憧憬,也暗示瑪格麗特香消玉損成凋零,喬治庫克在畫麵的精美把握、歡喜場麵的極力渲染上,最大發揮了電影的空間表現性:純色背景和飽滿通透的布光,黃金分割、幾何中心構圖的熟練運用,同時融入或華麗或熱鬧的表現,如生日晚宴不斷爆發的大笑聲、大盤鬆雞以及狂歡的舞蹈,瑪格麗特邊跳邊咳血營造了喜劇就是悲劇的內涵,阿爾芒和瑪格麗特在農場為朋友操辦婚禮、捕捉蜜蜂等,瑪格麗特等待阿爾芒宣布分手的反複渡步如同世俗舞台上的淩亂腳步,瑪格麗特變賣珠寶來揮別奢華的生活,這個生命曆程與影片拍攝當時經曆繁盛到衰敗的美國大蕭條情緒暗合;不足的是為了增加戲劇衝突、突出瑪格麗特的善良魅力,把小說中與瑪格麗特關係融洽的另一名交際花,臉譜化為性格虛偽庸俗的情感競爭感,其存在隻為牽扯進男爵。

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