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大雜院中來自外省與本省的居民互相扶持，拾荒者石三泰對孤女小珠疼愛有加，雖然生活貧困，但兩人感情深厚，情同親生父女，過著甜蜜滿足的生活。本片為李行導演首次執導的普通話電影，也是後來「健康寫實」電影風潮的先驅，片中每一個小人物都充滿了寫實的刻畫，而當時淳樸熱心的市井小民，就如視頻中一般在街頭巷尾過著互助勤勉的簡單生活。電影評論：在家家戶戶都喜愛著《梁祝》的古香古色、旖旎綺麗時，有人更善寵《街頭巷尾》的清新樸實，那他一定是個溫暖可愛的人～《街》是部樸素的寫實電影，親切而細膩地描寫大都市貧民窟的眾生相，洋溢著濃鬱的人情味，情節很淡，好像是諸多人物構成的精煉素描：拾荒的胖子和富有正義感的三輪車夫、出賣肉體不出賣靈魂的娼妓、獨自帶孫子渡海來台的外省老太太……電影前麵部分以台灣鄉土電影的筆觸刻畫這些小人物在大都市的陰影中討生活的細節，不同於侯孝賢鄉土電影的風格，李行導演讓我們更多看到了他的溫情～後半部分集中描寫胖子收養喪母的小女孩，兩人之間的互動～寫實情感濃厚～

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警方心理學家布洛克的鄰居慘遭謀殺，不久布洛克收到他與同事妻子寶拉偷情的照片。勒索他的人或許就是兇手- 是普萊姆醫生，他不為了錢，而是免費的治療，看似求助但內情並不單純。當寶拉差點出車禍身亡，普萊姆表麵上關心，但發出的訊息卻難以解讀。布洛克尋求普萊姆之母的協助以探究普萊姆的內心，但當他發現母親為了保護兒子不惜付出一切，他已深入陷阱裡。電影評論：故事雖然不是跌宕起伏，但大量人物正麵背麵近鏡、全片除了對白基本沒有多餘的聲音、極少而到位的配樂、深色的鏡頭、不會為了懸疑而懸疑的情節，好想讓你有些思考……

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男主角有一個溫馨美好的家庭，在鄉村的別墅，有著他美麗的妻子和可愛的孩子。丈夫因為公事小別妻子來到巴黎，頓時被夜色巴黎下的風塵女子所吸引。70年代的巴黎，即使是色情場所都充滿著濃濃的法國式的優雅，在一座歐式的公寓內，眾多風韻各異的女子優雅地在座位上吸著煙品著紅酒，或者透著窗對著路上的行人秋波暗送。男主角被一位風塵女子所吸引，不惜一擲千金買得春宵一刻，或許因為好奇或許也因為離開家寂寞的孤身一人，雖然看不出這個娼妓與他妻子有何相似之處，男主角卻傾情與此。漸漸地，原本腦子裏隻存在金錢交易的娼妓也似乎對男主角產生了感情。最後，男主角因為兒子的溺水身亡以及妻子的自殺而精神崩潰，最終飲彈而亡，而娼妓依舊維持著肉體交易的本職工作。電影評論：爲了“雞蛋那場”而來，誰知不是我要研究的“煎蛋問題”，但無妨多瞭解一下Walerian Borowczyk，可惜現在隻看過兩部，牛逼的境界不是很懂。唯一的長評中的解讀解答了我對木有字幕的意大利語配音的解讀，但始終不能明了男主角自殺的動機：深愛妻子，為何還要外出找食？最後是贖罪？悔恨？

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宮女瑪雅（英迪拉·瓦爾瑪 Indira Varma飾）自幼和公主塔拉（薩莉塔·喬德霍裏 Sarita Choudhury飾）生活在一起，形影不離。她們擁有共同的口味、習慣以及愛好，直到多年之後，二人仍然保持著超越身份地位的深厚友誼。然而這一切都被強烈的嫉妒心和愛欲，瓦解得不堪一擊。電影評論：豔情畫卷、愛的藝術、女性主義，愛是靈欲統一，而非女性自我的失去，最後她逆著千軍萬馬孤身離去，便脫離了這個由男性權勢主導的社會。米拉·奈爾真的美，滿眼華美香豔的印度古典神秘元素，摻入了女導演獨有的細膩柔媚，基調又是西方的文藝迷離氣質，賞心悅目，可惜她隻拍過這麼一部東方古裝。兩個大美人，徐娘半老的Rekha透徹又高貴，風情初現的Varma驕傲而明豔

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失業海員陸學武冒充孿生兄長學文，到學校應征童軍教練。武於課堂上錯漏百出，遭學生戲弄。文為挽回聲譽，代武執教，與單親學生胡家貴建立深厚情誼。文極受師生愛戴，更贏得校長妹妹的芳心。電影評論：童軍精神是很好的普世觀，很喜歡SCOUTING

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解放戰爭時期，廣西。國軍師管區司令龍耀祖（馬吉告 飾）丟失機密文件遭上峰處決，並限其子龍家昌（趙文炘 飾）十日內追回密件。偷出密件的是阿峰（祝新運 飾）、虎仔（常戎 飾）、和蘭妹（陳惠珍 飾），地下黨農伯（宋德 望飾）要他們把密件十日內送到遊擊區，後農伯為掩護孩子們壯烈犧牲。三個少年闖過敵人層層設防，扒車混過敵人哨卡，下車時虎仔被敵王參謀（程之 飾）發現，博鬥中雙方受傷。他們找到丁濟平（韓非 飾）醫生為虎仔作手術，並將找上門來的王參謀打死，三少年終於來到接頭地點。上級派阿妲（何玲 飾）前來接頭，不料敵人在河邊設下了埋伏......電影評論：四十年前看的，當時自己還是個孩子，但依舊覺得這個電影與開始萌發變革的時代有些”代溝“了。 這個片子應該與《黃河少年》一類的吧，當然人物刻畫還是要好些的。

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天才和瘋子常常隻是同一個人的兩種描述。神探陳桂彬（劉青雲 飾）就是這樣一個人物，和天才畫家梵高一樣，他也曾經割下自己的耳朵。盡管破案無數，偵探能力超凡，卻終被世俗認定是瘋子一個，提早從警局裏退了休。電影評論：想一遍看懂不容易，算是上乘警匪片；兩個亮點：一是對神探“感知心魔”能力的塑造展現——將抽象複雜人性獨立具象化，現實與想象頻繁穿插；敏銳怪誕的神探之神，無需多言；二是結尾的槍戰戲（對峙＋變心＋換槍） 案件的起因與經過都如神探分析，在此分析結尾： 1.主要人物動機 高：用王的槍殺何，用何的槍殺南亞人 ，對外宣稱何現場被南亞人所殺，再改回編號，既立功又永遠掩蓋罪行 陳：破案，保何 何：從茫然到心生貪功邪念 2.各人物死（傷）源 陳——阿琪的槍，王的槍 何——王的槍 高——何的槍 南亞人——王的槍 3.由2得高若活，注定是有疑點 4.結尾的兩次換槍都是有矛盾點的，在此提供一種可解思路 陳——偷井幫凶 高——王的槍 南亞人——高的槍 5.看評論說何準備殺阿琪布四人局，很大膽但沒必要