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本片為田壯壯向1948年費穆執導的同名電影的致敬之作，與費版相比，畫麵顏色變成彩色，空間延展許多，女主人公的獨白被隱去，故事內容和講述的手法也有一些不同，變得更為今天的觀眾所能接受。電影評論：雖然開場就擺明了上限，但還是漸入佳境。表演的相對生活化消解了原版的非自覺間離性（所謂話劇感），大量無意義的鏡頭運動卻又平添了廉價的電視劇感，中間教跳舞的戲把封閉感破壞得莫名其妙，城牆邊的幾場戲是創新意識最集中的部分。但無論如何，在色彩和聲音上做文章是最理所應當的，所以隻開發到這個程度（包括去獨白）很難不讓人質疑翻拍的野心和誠意。結尾那一收，是全片唯一不一言難盡、有功無過的改動了：同樣“止乎禮”，卻不再有相依城牆的一幕，一怔一歎一個空鏡讓人物狀態從主動落回了更縹緲也更可信的被動，意蘊和多元的指向都有了。但依舊是局限於文本而非視聽的破立。後知後覺，論氣韻的繼承和重構，《花樣年華》是真正的當代《小城之春》。

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故事講述充滿文青氣質的湯馬大學畢業，從父親的豪宅搬到小區生活，漂流在紐約大都會中，一日，湯馬意外發現父親有外遇，試圖出手阻止但卻情不自禁投入外遇的懷抱。湯馬迷失在了偷情的快感與罪疚之中...電影評論：在紐約這樣的大城市，雖然說地方很大但是生活圈子很小，一不小心兒子就遇到了老爸約會情人，這一下小夥子坐不住了，開始跟蹤他老爸的情人，結果大家懂得，一來二去大家都是成年人沒有父子之分。當然劇情要是睡了父子這麼簡單那就是低估了殘酷的現實，因為故事才剛剛開始接下來精彩的不僅僅是故事本身，演員陣容也是看點，大美女貝金賽爾還有辛西婭和老帥哥布魯斯南，執導馬克.韋布。這個陣容拉出來拍啥片都是票房保證，然而導演卻用來反映大都市生活的一麵，對於都市化生活的人們來說，出軌就是人性，但是忠誠卻是可以選擇的。

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國道收費員的世界，像被遺忘的孤島，情感被隱藏在口罩之下，隻有一雙眼睛能透露喜怒哀樂。一張回數票，牽起兩個飄蕩的靈魂。台客運將（鄭人碩 飾），闖入單親的國道收費員（尹馨 飾）與她兒子（陳鼎中 飾）的二人世界......電影評論：極度不適，第一次看一部劇中每一個角色都令我厭惡作嘔的電影…從哪裏找來的一個12歲小屁孩說16歲，還偷吃禁果...他那張豬臉看著就想吐了，這麼小真的懂愛嗎？別騷擾女同學了好吧…把自己的媽媽賣了還幫別人數錢，可以再惡心一點嗎？女主憑什麼啊，這種兒子扔給他爸啊，反正都是不負責的人，為什麼要賣自己去給別人擦屎，最後居然還會被兩個傷害她剝削她的傻比男人（她兒子，男主）感動。男主一出場就是坐在那輛貨車裏像個癲癇拚了命地抖腿，抖身體，笑得跟個傻叉似的，吃飯發出那麼惡心的聲音，看女的一直卷舌頭，嫖娼，騙家裏錢。我日…真的是讓人反感的行為他都占盡了，最後幹嘛？不就是為了上別人嗎？談什麼愛啊？無語了，不是流了幾滴馬尿，買兩瓶飲料回來就是沒事了，好嗎？一開始幹嘛去了？兩個男的真的惡心。我要趕緊忘掉那兩張豬臉。

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《在海上的兩年》導演本·裏弗斯新作，導演本·裏弗斯在隨行奧利維爾·拉克謝（本片男主角）的《含羞草》劇組時，借用《含羞草》劇組即興拍攝的一部實驗性電影，故事設定在摩洛哥的撒哈拉沙漠，用現實主義的方式拍了個特別離奇的寓言故事。獲得第68屆洛迦諾國際電影節的金豹獎提名。電影評論：以靈感為主要推動的即興虛構影像，因而電影並未固定主題和寫作方向。導演將拍片現場與其虛構情節拚貼到一起，人為地創造出這部多義性的實驗電影，它的發散性主要體現在影像虛實時空的互動，殖民地語境的險惡人性討論，以及關於電影本體論的解讀可能。★★★

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西部開拓史（How the West Was Won）是一部1962年的史詩型式西部片。時間設定為1839年至1889年。情節是拓荒者普萊史考特一家人四代的故事，旁及各相關人事物；從中呈現半個世紀的美國西部曆史。此片氣勢雄渾壯闊，編劇、取景、攝影、配樂、音效、導演、演員 陣容，各方麵俱臻上乘水平。全片包括5個部分：《急流》、《平原》、《非法之徒》，由亨利·海瑟威執導；《南北戰爭》由約翰·福特導演；《鐵路》由喬治·馬歇爾執導。電影評論：John Ford 執導那一段看來是最好，也確實需要電影院內看才感受到電影技術層麵上的強大，但不代表這就是好，Cinerama技術令三位不同導演統一了風格(還是片廠製犧牲了他所有的性格，相比電影，確實對製作背後更大興趣)，也變相消解了個人風格，每一個鏡頭都是一點透視，重要人身和事都放置於畫麵中間，長鏡頭，人物全身完整地站在鏡頭位置，這種種限製應該來至攝影機技術問題吧？話說Wes Anderson的遍執風格不正是來至此？隻因為今天再沒有人願意用此觀念拍電影，他變得獨特。也看到舊荷裏活對西部電影世界最傳統的想像，就算集結當時最紅男明星，人人有戲做，但就不見得表演可觀，每個人由如回到默片時期的表演方法。是否證明50年來，又或者從影史以來，例如默片時期的意大利豪華布景時代劇，到今天CG當道的《復仇者聯盟3》也好，我們對大片概念其實不變

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尼克有個令人稱羨的美滿家庭，他建造了一個屬於他和家人的小木屋，但就在木屋落成的那天，他因出了場車禍而離開人世。麵對無法遵守的承諾，他的靈魂始終徘迴在家人身邊，不曾離去，在某次因緣際會下，他附身到一個通緝犯的身體裡，在有限的時間內，他能否藉著這個機會重新彌補這份逝去的愛？電影評論：2.5星，逝去的親人可以回來完成他們未完成的心願這樣的劇情多次出現在電影中，這看上去是對逝去親人的深切懷念其實卻是給予失去親人的人們以最大的安慰。悲傷的並不是不可避免的分離而是在未來的日子裏活著的人還必須活下去。ps看到喬治.羅梅羅出現在天堂的時候真是百感交集。。。

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1995年，東京發生了連環絞殺案，五人被害，凶手無影無蹤，該案成為懸案。2017年，就在該案早已過了訴訟有效期之時，一位名叫曾根崎雅人（藤原龍也飾）的男子出版了一本《我是殺人犯》的告白書，聲稱自己是22年前連環殺人案的凶手，並嘲笑警方無能。此舉震驚了整個日本社會，麵對受害者家屬的憤怒，警方卻束手無策。作為當年調查案件的刑警，牧村航（伊藤英明飾）多年來從未放棄追捕真凶，對於曾根崎雅人的話他將信將疑，一場激烈的貓鼠遊戲在兩人之間展開。電影評論：原本以為小明隻是空有一張帥氣的臉，這裏的演技真的不錯，是那種傳統的打動人心的熱血而正義的日本警察。劇情我覺得還是蠻嚴謹的，相輔相成，前期鋪下的伏筆也很縝密。書裏隱去的妹妹的段落，上司的死隻寫了3頁紙，埋下了警察的悲痛，也成為後麵被真凶抓住漏洞反擊的陷阱，而仙村步步追問的殺人動機，正是全片立意落筆的地方。仙村因為ptsd淪落成為殺人犯，裏香因為ptsd失去了活著的勇氣，而餅哥因為ptsd成為了複仇者。一種病症，三種人生。後麵揭示真相的部分，引入監控器的多機位拍攝本來覺得很有新意，但其實對於劇情並沒有什麼卵用，有點失望。雖然是翻拍韓國片，但是整體的反轉還是很日係的，典型的橫山秀夫式的套路。還有仲村亨是真的帥啊，大長腿！喜歡！