小孩晚上偷偷给姐姐吃睾丸

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有點另類的瑞典電影。成長中的Rille如何打破玻璃牆,坦坦蕩蕩地麵對自己。影片講述家庭的矛盾,醉酒的爸爸在兒子們心目中酷,但又不負任何責任。開發廊的媽媽,一個人養大孩子。媽媽古板的男朋友,嚐試得到孩子們的認可。還有Rille和Erik兄弟倆之間的秘密和矛盾。加在一個足夠一場兩個小時的drama.電影評論:裏克:"我覺得乒乓球是世界上最平等的運動 其他運動都被金錢、政治和興奮劑擾亂了...他讓我很生氣 但基本上 我還是很喜歡他的 不管怎麼講 他是我弟弟 生活不總是平等的" 兄弟微笑者豎起中指的時候 看到溫暖 真好。導演說:每個人都有可能打破假定固定命運的可能性 定義自己的生活 真好

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丹尼斯(西蒙·佩吉 飾)當年因害怕成立家庭,並覺得自己會毀掉女友比莉(桑迪·牛頓 飾)的一生,結婚當天丟下了已懷孕的女友逃走了。5年後,丹尼斯才發現自己原來一直是愛著比莉的。就算他們會因為兒子的關係經常見麵,可是比莉已經與會計師威特(漢克·阿紮利亞 飾)約會,她早已因丹尼斯當年的行為而死心。電影評論:在編劇一欄裏繼續看到了西蒙佩吉的大名。我是很煩這片子以及<如何眾叛親離>裏的純愛情節的(雖然我喜歡看dunst飆女文青),這傢夥就應該拽著埃德加賴特和弗胖玩票下去,而不是皈依好萊塢。亮點一:G女兒India de Beaufort,這(印度?)丫頭要是進了貧民富翁劇組現在早就火了。亮點二:西蒙佩吉的哥們dylan moran,大名鼎鼎的black books的編劇和主演,這片子裏的倫敦腔甚是風光。僵屍肖恩裏也有這哥們。

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吉爾·塔克(貝茜·拉塞爾 Betsy Russell 飾)向警方和盤托出豎鋸事件的始末,而僥幸逃脫死亡威脅的馬克·霍夫曼(科斯塔斯·曼迪勒 Costas Mandylor 飾)則向警方發出警告,勢要殺掉吉爾不可。警署上下如臨大敵。另一方麵,自稱豎鋸遊戲幸存者的波比·達根(肖恩·派特裏克·弗蘭納裏 Sean Patrick Flanery 飾)高調現身,演講、出書、接受電視台專訪、組織幸存者自救會,風光無限之時名利雙收。然而波比隻是一個為搏出位的騙子,他的謊話騙過了大多數人,卻騙不了豎鋸約翰(托賓·貝爾 Tobin Bell 飾)。一場針對波比及其團隊的殘酷生存遊戲拉開序幕……電影評論:2天時間,7部電影(一個係列),帶給人的不僅僅是強烈的視覺衝擊,還引起了我強烈的身體不適(我本以為自己的承受能力很強,事實證明我錯了)。 《電鋸驚魂7》的副標題是“終極審判”,老爺子一心栽培的警察並沒有遵循老師的教誨,而是我行我素,渴望鮮血,最終還是被自己的“同學”戈登醫生下了死刑……這樣看來,倒是十分切題。 如果說溫子仁執導的《電鋸驚魂1》帶給人的是震撼,那麼後麵這6部則是某些二流導演靠著這個大IP搞出的一係列看死法看血肉橫飛的續集……即使如此,這個係列還是有可圈可點之處:每一集都首尾呼應、構思巧妙,並非那種無腦的血漿片。 豎鋸已死,傳奇猶在。

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2009年,十六歲的湖南女孩王佳梅(春夏 飾)追隨改嫁的媽媽和姐姐的腳步來到了香港,全新而陌生的環境,她感覺到格格不入,與家人的關係也逐漸緊張起來。誌願成為模特的佳梅以助理身份入行,嚐盡了圈內的苦辣酸甜,最終為了賺更多的錢而出賣肉體。直到某天,她認識了擁有悲慘童年經曆的肥仔丁子聰(白隻 飾),兩人的命運同時朝著悲劇的方向轉變。繁忙的警署內,肥仔前來自首,負責此案的臧SIR(郭富城 飾)針對相關人士展開調查,在此過程中,佳梅和丁子聰個人的故事交替展開。有如兩條悲傷的河流,最終彙成混雜著血汙與淚的黃泉之水……電影評論:1.深度不夠,但導剪版3個角色都刻畫得鮮活可感。2.分章+時空交錯的回溯結構,春夏和白隻演得好。3.綁在天花板上目擊分屍的夢魘,肢解的朦朧紗感,色調變化,杜可風的掌鏡功不可沒。4.看得見風景的房間。5.我不恨女人,我恨的是人。6.因為活著會痛,活著會恨,活著就要每天想著怎樣活得更好。(8.3/10)

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西路軍被數倍於我軍的敵人包圍,幾乎全軍覆沒。副總指揮王樹聲從戰友的屍體堆中爬起來,向著東方——黨中央所在地走去。敵軍從繳獲的皮包中得知王樹聲的消息,組織了一支精幹的小分隊,配備德國警犬追蹤搜索。王樹聲在途中遇到遭土匪搶劫的商人俞學仁叔侄,救下受重傷的寧娃子。俞學仁貪財趁夜盜走王樹聲的光洋,被搜索隊抓獲,王樹聲機智地救下俞學仁,一起奔赴延安。電影評論:CCTV6幾乎每年都翻出來播一次。西路軍當年是真的慘,最慘的是那些女戰士,但恐怕不會有人去拍她們的故事。她們就要被遺忘在曆史的煙海中了,就像那些年從上海湖南去兵團的“女兵”們。

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廣東佛山人葉問(梁朝偉 飾),年少時家境優渥,師從詠春拳第三代傳人陳華順學習拳法,師傅“一條腰帶一口氣”的告誡,支持他走過兵荒馬亂、朝代更迭的混亂年代。妻子張永成(宋慧喬 飾)潑辣幹練,二人夫唱婦隨,琴瑟合璧。電影評論:如果硬拍的話,王家衛的風格手法根本無法駕馭如此磅礴的格局,充斥全片的濃烈情緒落得“無處安放”,時代消逝和家破人亡的淒涼無奈都終歸要粘些兒女情長;“奉道複仇”、“金樓比武”、“香港重逢”都足以成為段段武林史詩大氣的風塵往事,但在對白與氛圍塑造下,竟是那麼神經做作;屈指可數的“進與退”、“念念與回響”這樣的靈動意境呼應,也在單薄的人物下顯得不明不白;如果真是削減了兩個半小時的話,可以原諒支離破碎地敘事,但我真正擔心王家衛的,是他對文藝念白的形式追求,已到故步自封的病態境地;剪輯和配樂在《東邪西毒》裏還能救場,這裏完全惹人反感(最有水準的意象是“點燈”,最有水準的金句是“風塵之下必有性情中人”)

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故事發生在80年代的加裏西亞。比拉爾,一位40歲左右的女性,中產階級,已婚,有三個兒子。他發現其中一個兒子染上了毒癮。當看到責罵無濟於事,兒子成了刑事犯,家庭生活開始無法避免地被破壞時,她決定除了自責再做些什麼。比拉爾開始聯合其他家庭的家長,主要是母親們,開始艱難的旅程:抗議毒品販子逍遙法外,抗議毒品交易。這些家長們的抗議將矛頭直指政治權利,經濟權利和社會大部分力量,他們的目的就是喚醒民眾:吸毒者沒有罪,他們隻是可怕的當代流行病的受害者。電影評論:adriana在努力模仿加利西亞口音。。。

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