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戰國時代，為了成長成為一名出色的忍者，貧民之家的少年亂太郎（加藤清史郎 飾）進入了一流的忍者學校忍術學園學習。就讀於一年葉組（一年は組）的亂太郎結識了好吃貪睡的新兵衛（木村風太 飾）、幹著多份兼職的孤兒霧丸（林遼威 飾）以及許多同齡好朋友。小忍蛋們每日的學習緊張有趣，搞怪不斷。在第一年的暑假，四年葉組的齊藤鷹丸（溝口琢矢 飾）和父親齊藤幸隆（鹿賀丈史 飾）遭到刺客萬壽鳥（竹中直人 飾）和土壽鳥（石垣佑磨 飾）的襲擊。由此引發了忍術學園和稗田八方齋（鬆方弘樹 飾）率領的毒竹忍者隊的大對抗。究竟誰能敲響打鳴寺的鍾聲？忍蛋和毒竹忍者的對決就此展開……電影評論：2016年第一部短評來自於炒冷飯的《忍亂》真人版。各種無厘頭的搞笑加上古怪奇葩的造型，嘛，真的看不出來這一部電影是由三池崇史導演的。不過作為新年的第一部電影，重溫一下活躍一下氛圍也是好的嘛，不管怎樣，忍亂動畫版始終代表的是我們早已遠去的童年。PS：重溫更多的是看三浦貴大和山本耕史的。

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30年代的波蘭有個傳統：基督教男孩要跟猶太家庭共同生活一段日子，以此向猶太工匠們學習做買賣。於是，伊凡來到一個大家族跟亞伯拉罕以及他的家人同住，學習意第緒語，並成為了亞伯拉罕的好朋友。但是由於當地的貧窮、無知和迷信引發出激烈的反猶太主義，兩個小男孩隻好逃向鄉村，避免衝突。兩人在險惡的環境中一同遊曆，顯示出他們的純真和不可分離。電影評論：無知和迷信引發出激烈的反猶太主義，兩個小男孩隻好逃向鄉村，避免衝突。兩人在險惡的環境中一同遊曆，顯示出他們的純真和不可分離。

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索尼賣下《真相》的北美發行權，影片由凱特·布蘭切特和羅伯特·雷德福主演，改編自《真相與責任：媒體、總統和特權》。原書聚焦2004年丹·拉瑟(羅伯特)關於小布什在越戰期間享受特殊待遇的報道，事後被懷疑部分參考文件涉嫌偽造。電影評論：調查組的質疑合情合理，法律上講的也是證據不足疑罪從無，mary怎麼就能這麼篤定備忘錄是真的呢，事實上她也不能斬釘截鐵地說自己的判斷沒有先入為主或是被非理性、非客觀的個人情緒左右。mary有一點是說對了，因為證據涉嫌造假使得大家都忘了最初的問題是什麼，事實的真相會就此淹沒，但正因如此，媒體從業者才更應提高專業素養，調查充分再充分，證據檢驗再檢驗，報道謹慎再謹慎。所謂新聞價值，時效性和影響力固然重要，真實性卻永遠排在第一位。很可惜，影片並沒有提到這點，而是完全從mary的立場和角度出發，把她塑造成一往無前揭露醜聞的勇士和被打擊壓迫的憋屈受害者。另外，此片的bgm真不怎麼樣。

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生活潦倒的窮鬼阿武（金城武）某次因為賭博被人毆打至重傷後，開始把生命看得一文不值，拿命賭命以八萬元代價接了一宗殺人買賣。行動前因為獲得八十萬意外之財，阿武又愛惜起生命來，請了剛從監獄出來的女殺手卡雯（李若彤）代他完成任務。電影評論：依舊是韋家輝超人的想象力，無盡的黑色與宿命，也依舊是最大的主題。明明隻是群瘋癲人物，細看卻如此可愛。有了錢才惜命的金城武，為了愛一條筋的李若彤，黑幫大佬、賭場大哥、酒吧大叔，以及那個中間人印度阿三，都太精彩了。就連斷指這般殘暴的情節，在眾人浮誇的表演下，在配樂歡樂的奏響中，爆發出巨大幽默感，讓人忍俊不禁間又印象深刻。有意思的是，片名的2加1剛好等於3，而3在片中有巨大含義，很多情節重複到第3遍，便迎刃而解了，似乎韋家輝有心給這精致的片子留下希望。而敘事上能看到王家衛的影子。有趣的是，杜sir日後訪談《杜琪峰與香港動作電影》中表明：遊達誌是名義上的導演，真正的導演是他。之所以協助他完成拍攝（告訴他該怎麼做，他再告訴下麵人）是希望他取得成功被人認識。可關於受王導影響，他否認了，但這種忽視又明顯是自欺欺人

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二戰已經臨近尾聲，第三帝國風雨飄搖大廈將傾，但希特勒仍妄想垂死掙紮，秘密任命了所謂“第四帝國”臨時政府，並安排這批官員乘坐一列軍用列車逃亡中立國瑞士，企圖日後東山再起。電影評論：火車一炸，敵人嚇跑？第三帝國繼承人、第四帝國元首親自上陣，抱著衝鋒槍狂掃火車頭然後把自己炸死/嚇死？！老套路+不必要的沒邏輯的大場麵草草結尾。爛，爛尾，爛影片的尾，爛係列的尾。

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五歲的埃琳娜隨兩位姑奶奶在博比奧生活，母親則在米蘭一心追求演員夢，母親的缺席使她對朝夕相處卻不得誌的藝術家舅舅產生了依賴。這對姐弟間的關係始終時好時壞，無法言說。十年間，姐弟倆離開了又回來，回來了再離開，終究也逃不開博比奧。曆時十年，家人親自上陣，導演用六個時間點展現了一個家庭的世事變遷，講述了這家人關於希望，失望和渴望的故事。（豆瓣電影字幕翻譯2.0小組）電影評論：非典型貝洛基奧。1、以個人真實家庭為敘述對象，通過六段時間節點呈現一個家族逾時十年的世事變遷（家庭私密影像可作為標簽，但並無傳記體的紀實性，反而是充滿戲劇感的實驗創作）。2、時間因小標題（年份）分段而被順序切割，同之相待的還有情感核心的遞換及敘事的連貫性。3、離開了又回來的故鄉情結、少女內斂的叛逆青蔥、追逐舊愛的失意教師，還有如超現實般三年一現的陌生女子，用吻喚醒你那不被銘記的深切思念。工作、家庭、婚姻、愛情、財產，始終錯位的情感依托。無論過去多久，我們都不懂得怎樣去愛、以及怎樣用愛來回報愛。貝洛基奧也不清楚，但他嚐試透過那些辛酸的、詩意的、不可明見的話語，來展現一種麵對生命和生活的方式。“繡品是一針一線做出來的，而一幅完整的作品則需要成千上萬針。”（9.0/10）

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導演米婭·漢森-洛夫新作《瑪雅》(Maya,暫譯)將取景印度，並於2017年正式開拍。影片聚焦一位法國人質在印度遭遇精神創傷後重返敘利亞的故事,預計有三分之二的情節會在印度上演。電影評論：+.5. 故事大框架非常糟糕，諸多細小情節都表明其東方主義填充品屬性；但同時，主體是以動作為驅動的去戲劇化情境，作為觀眾所被喚醒的實是遠離大框架的、源自動作的細微知覺。盡管缺少更宏觀層麵的統籌，MHL仍然是自然主義情境構建的大師。