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大木琢郎（塚地武雅飾）是一家小餐館的店長，雖然待人和善，脾氣又好，可年過而立的他至今連一次戀愛都未成功過。電影評論：這部關於自我認同的電影假到就像是一個童話故事那樣。現實裏根本不可能會出現這種情況。那些生來就帥美的人是永遠不會體會到醜人的那種心情的。醜男有機會能永久變帥並且和女神在一起最後卻放棄，而美女卻想著要變醜。所以這依然是魔幻日影。雖然故事很俗套，也有兩次反轉。但一切都在意料之中，沒什麼驚喜。北川景子還是很好看的，佐田真由美也很漂亮。

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莎莎，一位美麗的年輕攝影師，發現她的情人，一個成功的藝術家，被謀殺了。警察懷疑她，凶手們想讓她安靜下來。當她試圖解決這個秘密的時候，她開始四處奔跑。電影評論：Renat Davletyarov 的片子怎麼越來越劣質，劇情根本站不住，一個個美人兒賣力而傻乎乎地被導演擺布。2018.1.22 重看加一星吧嗬嗬。

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前世界拳王邁克·泰森、《權力的遊戲》中魔山的扮演者哈弗波·朱利爾斯·比昂森加盟《搏擊之王：反擊》(Kickboxer: Retaliation，暫譯)。該片是新版《搏擊之王》的續集，故事依舊圍繞首部中為兄弟複仇的搏擊手展開。首部製片兼編劇迪米特裏·羅格特蒂斯將執導續集，主演阿蘭·莫西回歸。電影評論：本片是2016版《Kickboxer》續集，可以稱得上製作精良，畫麵精美。自《黑客帝國》以來，CG特效風格的動作戲快讓人看膩了。而本片可謂拳拳到肉。尤其值得一提的是幾段群毆戲采用了高難度的長鏡頭，絕對一打到底，中間不帶cut的。泰森和小羅的客串，算是驚喜。我不是主流影評人，我挺喜歡這種三俗電影的。

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故事發生在遙遠的江戶時代。飛賊権助（青木崇高 飾）悄悄潛入了公主櫻姬（日南響子 飾）的房間，侵犯了未經人事的她。與此同時，一件價值連城的稀世珍寶下落不明，這似乎和権助的出現有著撇不開的關係。櫻姬雖然身體承受了被撕裂的痛楚，卻也忘不掉権助帶給她的從未經曆過的快感，她決定踏上旅途，尋找這個膽大包天的男人。電影評論：「風俗片」之下卻也有意思的地方，櫻姬東原著中的世情風，麻美ゆま的演技比日南響子印象更深（除了麻美喜歡瞪眼表現「惡女」稍有做作，而台詞功力很深），中後段忽然的「科幻風」，以及妓女的「現代夢」都是令人感到驚喜的橋段，創作者的想象力無論在什麼類型片中都是閃光點。

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鮑比（彼得·費辛利 Peter Facinelli 飾）年紀輕輕，肩上卻背負著父親遺留下來的巨額債務，無奈之下，鮑比隻得當起了小偷，整日裏擔驚受怕、東躲西藏的過日子。露西（傑米·亞曆山大 Jaimie Alexander 飾）是鮑比的女友，兩人之間的感情十分要好。某日，露西告訴了鮑比自己懷孕的消息，得知此喜訊，鮑比決定要給露西穩定的生活和幸福的家庭。電影評論：感覺還挺不錯的～ 音樂也做得還挺好... 整個風格都比較的舒服吧～ 但是，還是有的地方做得還是差點，莫非是成本問題麼～比如說警察的感覺不是很能明白，然後是那個boss～ 撲捉不了太多的內涵～ 還有他娘的那個事情... 我就不吐槽了～ 不過男主的表現還有跟女主的表現、情感什麼的還是很溫馨很舒服的！

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1975年，青年技術員嶽誌鵬從北京來到情人盛敏工作的工廠，與她一起負責一項將用引進設備完成在重點工程的設計工作。盛敏是盛永昌的大女兒，二女兒盛捷與工程副指揮高宇訂了婚，小女兒與王大龍相愛。嶽誌鵬進京探望遭受迫害的父親時，“天安門事件”發生了，嶽誌鵬抄回了悼念總理的詩文。盛敏把抄有詩文的筆記本保存在自己家中。嶽誌鵬受到審查迫害，為了不連累盛家，決定和盛敏斷絕往來。高宇卻暗中從盛家抄走嶽誌鵬的筆記本邀功。盛捷看清了他的醜惡靈魂。盛敏毅然決定和嶽誌鵬舉行婚禮。電影評論：這段曆史真是惡心啊，不過總有人的眼睛是雪亮的，總有人的心腸是淳樸的。手銬圈住一對新人的鏡頭真是太讚。徐敏叔在片中顏值超高，聲音跟唱歌一樣好聽，不比大明王朝1566裏遜色！<<永遠和你在一道>>竟然是這部電影的主題曲！曲中的希望與幸福衝破了結局的陰霾，真是再合適不過。

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Holly（茜茜·斯派塞克 Sissy Spacek 飾）的母親去世後，父親帶著她搬家到南達科塔的一個小鎮。在那裏，15歲的Holly認識了比她大10歲的混混Kit（馬丁·辛 Martin Sheen飾）。兩人很快成了戀人。Kit成天無所事事，打著零工，Holly的父親十分反對他倆的交往。一天，Kit闖入Holly的家，打包好Holly的行李，想帶上Holly遠走高飛，遭到Holly父親的製止。Kit開槍打死了Holly父親。隨後，Kit放了一把火燒了Holly家的房子，偽裝成三個人都葬身火海的假象。Kit開著車載著Holly去到一個原始森林，兩人過著原始人般的生活。但很快，有人發現了他們的蹤跡。他殺死這些人之後，又帶著Holly到處逃亡.....電影評論：1973年上映至現今，對本片道德觀的批判未曾停歇過，但我認為，道德不是評判藝術的標準。正如拉斯·馮·提爾在「此房是我造」中，舉出諸多藝術作品和哲學思想例證的觀點：藝術可以脫離道德。回到「惡土」，我認為這是20世紀70年代最有標誌性的美國電影之一。馬利克在這部處女作中，對詩意的自然主義敘事和鏡頭語言作出了探索。克製和保持距離感的鏡頭中，馬利克並沒有對暴力、死亡和道德作出批判，也沒有將事件歸咎於大恐慌的時代背景，甚至整個通緝過程中幾乎沒有出現令人緊張的追逐畫麵。基特與霍利絲毫不像逃犯，他們麵無表情卻並非茫然，對未來全然無知，卻在霍利全知的畫外音中預示出一種戚然的宿命。貫穿全片的畫外音是此類型影片中不曾出現的。沒有情緒起伏的少女聲線、空靈的配樂，給這個本該殘酷猙獰的真實殺人事件蒙上一層冷酷的天真。