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巧巧在廣州打工有些年頭了,總是失望大於希望。這一年,在父母的催促下,她終於回到雲南農村的老家。當她麵對當下的中國鄉村,記憶似乎變得更加遙遠。在這裏,她必須麵對一個性無能的父親和一個以小本生意努力維持生計的母親。村裏人和巧巧之間產生了一種距離感,總是對巧巧在外麵的工作進行無端的猜疑。在曾經的家鄉,巧巧更像是一個外來的訪客,她感到了從未有過的孤獨和落寞,總希望能早日再回到熟悉的城市。但又是在這裏,巧巧遇到了再次點燃她外出夢想的廣東理發師大川,和熱烈追求她的、以富二代自居的混混青年李衛。在焦灼的現實麵前,巧巧隻得把返回城市的計劃一拖再拖……電影評論:簡陋卻使人欣喜。 富集大量老少邊窮實物符號並有意識誇張:是寫照而非還原。符號配合典型人物的塑造表現邊遠地區“勞務輸出”對人的影響,輔以群像式鄉土人物構成完整故事性:複雜意象避免了刻板——巧巧譯作Ciao ciao以及片末摩托對火車,都帶有寓言性質。不同於約定俗成的窮山惡水,畫麵呈現的山清水秀是難得的本位表達:一掃慣見的現代性狂妄偏執,也與畢贛汲汲於個人生活的敘事相區別。 浙粵“先富帶動後富”的內容到底如何很少由“後富”群體本位表達:甚至工商查包穀酒一節都見得現代管理對前現代生活的驕橫——但創作者並不在張牙舞爪的現代性狂飆與抱殘守缺的鄉土癡迷中沉溺、站隊,對現代生活向往而尊敬、又保守自己的尊嚴:恰如其分。這種處置對自詡“知識分子”並習慣以現代視角歧視農村的電影人共同體是一種教訓。 為章宇的屁股,再加一星。

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直到今天,《Pardes》(1997)依然仍牽動著遍布世界各地的印度人的心。這是一個感人的故事。Kishorilal(Amrish Puri飾),一個印裔美國億萬富豪,叫他的侄子Arjun(Shah Rukh Khan飾)回印度迎接他的兒子Rajiv (Apoorva Agnihotri飾)的印度新娘。Ganga (Mahima Chaudhary飾),是Krishorilal的朋友的女兒,長得很漂亮,被選中成為Krishorilal的兒媳婦。然而Ganga與Rajiv在美國的時候,意識到文化差異這一鴻溝,但她依然拒絕改變自己的印度價值觀。Arjun,成了催化劑,加入了她的鬥爭隊伍,而且他幫助她回到印度。很快地,兩人開始發現彼此間的命定緣分...電影評論:紀念印度獨立50周年的影片,從印度視角直接反映東西方文化差異,劇情完整流暢,歌舞編排新穎,特別是攝影給人以朦朧夢幻感,服裝也非常時尚,在國際上票房飄紅。但是本片所展現的文化差異,褒貶明顯,失之偏頗。沙沙的表演帶有鮮明的個人風格,稍顯過火。女主是新人,花瓶一枚。

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阿曼達正在旅遊勝地戛納的陽光下享受退休後的悠閑生活。突然有壞消息傳來,一個有黑手黨背景的房地產商人紮帕提雜氣勢洶洶地打算在這片樂土上投資開發,建造新大廈。聽到消息的阿曼達非常憤怒,他將自己的頭發染黑,皺紋拉平,戴上改變眼睛顏色的隱形眼鏡,變身小夥子,化名“吹口哨的人”,決心和紮帕提及其同夥卡米拉來個你死我活。曾經的警察生涯讓他身手不凡,他還想方設法買通了紮帕提身邊的美人兒凱迪斯,阿曼達看起來已經穩操勝券......電影評論:這片兒看完的最大收獲就是——我感覺我的聽力進步了……還有,好多喜劇界的金牌麵孔

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在一列南下的列車上,故事的主人公周渙與水晶不期而遇,共同度過一段美好時光,雖然這樣的相遇在別人看來不可理喻,但此刻在他們心中卻彼此慰籍。電影評論:其實這種國產片,大家不用太在意他的內容,因為中國這種經濟發展飛速的國家,很少有人會靜下心來品味電影的,所以在中國拍的電影往往是快餐式的,給愚民們沒事看看當零食的精神糧食,大家批評他爛是把他跟歐美國家的經典電影比,沒必要的,因為中國人白天吃垃圾食品,晚上看垃圾電影,用的是垃圾貨,精神世界更是垃圾的不能再垃圾,沒辦法,在一個愚昧的民族裏,能拍出電影就已經不錯啦,還評價他垃圾電影有意義嗎,中國人的教育,醫療,食品,價值觀。。。。。。

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影片故事講述的是萬熙(金敏喜飾)因性格耿直在咖啡館遭到解雇,在海邊遇見酷愛攝影的中學教師克萊爾(伊莎貝爾·於佩爾飾),在電影之城戛納,完全陌生的兩個人經曆了相同的人事物。克萊爾相信攝影具有神秘力量甚至改變人生,而與克萊爾短暫的相處中萬熙猜測到自己被解雇的原因。電影評論:同是生活小品,情緒的感染力、情節的飽滿度和情感的回味度比自由之丘欠缺很多。亮點在導演突然的惱羞成怒,相當準確的心理批判。還有於佩爾用碎布擺在胸前,很有意思地暗示她推理到了事情原委。但是這些細節不足以填充整體劇作的淺漫。采用了不常用的懸疑結構,加入了一個偵探式的視角和線索式的相機意象,還引入了黑格爾和一些哲學式的對話,謎底卻還是簡單的婚(戀)外戀,給人大材小用的泄氣感,而且論及這個題材表現的深度也不及獨自在海邊的夜晚,好像沒什麼必要再做重複。(當被問職業,回答自己是一個老師名叫克萊爾,當下的反應是別裝了大家都知道你是法國著名演員於佩爾!)

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艾米蒂島是一個旅遊度假勝地,有大批的遊客來這裏遊泳。然而,大白鯊的出現卻改變了這一切。事故從一對情侶開始,他們下海遊泳,女的不幸成為了第一個犧牲者,支離破碎的屍體令人慘不忍睹。當地官員卻不願意封場調查,他們怕影響旅遊收入,於是請來了生物學家布朗(理查德•德萊福斯 Richard Dreyfuss 飾)。電影評論:評論總從隱沒製造懸念角度去解釋大白鯊,可實際如不盡量隱沒而是露出全貌就是個一望便知的機械贗品。所以這部電影有它敘事受製於特效的被動性,但斯皮從題材上巧妙規避了被動性所帶來的負麵影響:故事講的是海洋生物,無需像地麵怪物那樣露全身。來到二十年後,當地麵怪獸全身亮相已不存在技術障礙,敘事便從被動化為主動,迅猛龍群襲擊捕獵隊被有意隱沒在高草叢中進行……當然技術無礙的敘事主動並不意味著整片必優,侏羅紀2口碑上就遠不及大白鯊。影片整體成就取決於劇本題材角色技術甚至出品時代等多重因素影響,約束反成美德的例子也不勝枚舉。但至少,遭遇江郎才盡平庸難免之時,技術優勢選擇從容能夠確保作品的專業水準和品質基礎。正如劉別謙所言,“我拍的電影有時達到不我的標準。但最終人們隻會說這是一部他所有工作都達到標準的平庸之作。”

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一個危險的關係,同時又是悲傷和致命的,已經開始了!三角戀情。之後他們互相安慰,意識到失落感,使他們開始一段新的愛情。電影評論:雖然這部電影評分特別低,評論也少的可憐,我卻從昨天到今天已經反反複複看了很多遍。 喜歡裏麵的什麼呢? 喜歡裏麵蔚藍色的大海, 喜歡海邊有汽車飛馳的公路, 喜歡男主站在海邊釣魚的樣子,喜歡他腳下踩的三棱石, 喜歡男人女人接吻的樣子, 喜歡人在愛情麵前卑微的樣子, 喜歡大廣角鏡頭下人渺小的樣子, 喜歡寧靜村莊裏喧鬧的樣子。 喜歡沒有高潮的細微表情, 喜歡每一段對話, 喜歡每一次下雨,每一次下雪, 喜歡海浪一次次衝刷著岸邊, 喜歡滿了又空了的酒杯, 喜歡亮了又熄了的每一支煙, 喜歡你說“穿西服還挺好看”, 喜歡你終於回頭卻已不是來時的路。 評分低不代表不能打動人, 我喜歡也不代表能感動別人。 在愛情麵前,每個人都有自己的嗜好。

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