OVA《千纸鹤的开发日记》

OVA《千纸鹤的开发日记》

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1999年開播的《救命病棟24時》創下高收視後,《救命病棟24時II》於2001年登場。這次雖然換了鬆雪泰子做女主角,但是整體表現超越第一部。該劇是2001夏季檔日劇中收視冠軍的作品,也是第30回日劇學院賞受封五項獎的大贏家,這次的係列續集不管在氣勢或質感,都更勝Part1版。電影評論:賀歲性質的sp,裏麵驚現神木隆之介和友阪理惠。結尾的時候翻譯翻錯了,香阪環對進藤說的不是“是誰救的我”,而是“誰かmouth to mouth”。而進藤的回答則是意味深長的一聲“さあ”!字幕組不要那麼含蓄嘛,mouth to mouth得直譯出來才能更加體現曖昧。其實吧,我的理解是冰山美人告白了,不過結局。。

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戰國末期,戰火連綿,攻伐不斷,百姓疾苦無人問津。秦國王子嬴政童年時困為趙國人質,好心的燕國女子將其與自己的兒子高漸離一同哺育成人。襄王駕崩,嬴政隨使臣趕回秦國登基,兩個好友也從此天各一方。電影評論:本片獨辟蹊徑,圍繞嬴政和高漸離的友情、高漸離和櫟陽公主的愛情展開,是一部雄渾大氣的政治寓言。該片色彩呈土黃色調,對應中國“黃色文明”之說,同時也表現了出一種古舊的曆史感,而嬴政麵對滔滔黃河沉思的鏡頭,又充滿曆史思辯的色彩。該片演員陣容強大,薑文、葛優、許晴三人的表演各有特色,薑文表現出了秦始皇睿智、霸氣與威懾天下的王者之風,尤其是舉國大典上背對群臣放聲一哭一段,蒼涼中畫盡了被權力異化的人性,葛優所扮演的樂聖高漸離有著清高、執著的本性,也有著作為階下囚的屈辱和壓抑,片中各色人等的角色和關係都具有政治象征意味。

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村醫馮春明在疾病預防和控製工作中是一個堅持職業操手的人。村長李建設一心想著村民富餘勞力的再利用,為村民爭取進城打工,請馮春明為村民開健康證。馮春明得知一個村民得了肺結核病,堅決不給開,並趁此宣傳如何預防和治療結核病。村長怕宣揚出去影響打工計劃便和村醫叫上了勁,兩個男人站在各自的角度由此展開了智鬥。電影評論:用心拍的一部戲 片源不好 沒仔細看 改天有時間重看一次

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這是一部出色的心理驚悚片,劇情設置在醫院的停屍房。法律係學生馬丁為了賺外快,到醫院停屍房當夜晚看更人,不料此時有人用手術刀接二連三殺了好幾個女子。結果馬丁成了嫌疑犯,跟調查此案的警探之間產生了緊張的關係。電影評論:對恐怖片的評分向來是以嚇死我了+故事說得通就給四五分再看顏值具體決定。這電影啊真的嚇死我了媽的。故事蠻巧妙的 不過有一種為恐怖而恐怖的感覺 類似的劇情criminal minds還是哪一定看過. 但巧妙隻限於情節鋪墊不在謎底揭曉 那detective長的自帶變態屬性....

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在科技如此發達的今天,有一群異能人士,他們是詭門的傳人,按其自身屬性及技法的不同,分屬於“風林火電影評論:20160205:演技不是一般爛……劇情攝影啥的也是不行……愛奇藝app

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改編自比利時著名小說家艾蜜莉諾彤的暢銷小說,劇情描述天真熱情的艾蜜莉,來到日本一家著名的企業準備履行一年的工作契約。她的工作內容是翻譯員,她抱著滿腔熱情準備接受這份新工作,沒想到,她所遇到的是一個毫不留情的日式階級製度體係內。從片頭第一句話就可看出“羽田先生是歐七先生的上司,歐七先生是齊蕂先生的上司,齊藤先生是森小姐的上司,而森小姐是我的上司。至於我呢? 沒有任何下屬。”日式一板一眼的製式企業文化中,艾蜜莉是否能全身而退呢?電影評論:8/10。國產職場劇的編導都應該指定觀摩本片,什麼叫辦公室政治,什麼叫複雜糾葛接地氣,最令人心情激動的場麵是引用《戰場上的快樂聖誕》:愛美麗和森小姐在廁所互相開槍的幻想,將東西文化之間的鄙夷呈現出來,愛美麗子彈打歪,森小姐將她打得血液四濺,表麵上日式集體主義占據上風,但就像阪本龍一含情脈脈地割掉大衛鮑伊一縷金發,愛美麗隨時準備和解,而將青春耗費在苦幹的森小姐隻有結婚後才有和解的心理契機,結尾她倆回到童年共同凝視那一座日本庭院,庭院漸顯成信紙上簡筆畫,達成了分享文化的隱秘場所。躺在垃圾堆中的愛美麗回歸自身,選擇以忍耐和觀察的方式來反擊日本文化,試用期滿準備辭職時,各位上司發怒、嘲笑和滿足的表現不出所料,被愛美麗的謙虛玩弄於掌股,她找到了身為西方人的優越感,飛出窗外成為上帝俯視著日本人扭曲的民族性。

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1982年,德國仍處於分裂狀態。來自西德富裕家庭的17歲少女尼爾(Anna Bertheau 飾)去東柏林參加祖母的葬禮,在此他邂逅了朋克樂隊卡普汀(Antonio Wannek 飾),兩人迅速墜入愛河。自此兩人頻繁約會,尼爾為樂隊帶來西方最新的搖滾樂唱片,卡普汀和朋友們則希望通過尼爾向世界表明他們的朋克態度。電影評論:以東德八十年代朋克浪潮為背景講述東西柏林間充滿阻隔且交織政治局勢的愛情故事。伴隨青年亞文化和國家政策間碰撞的展開,片中情侶初夜共寢與政治對鎮壓朋克運動的政治討論之間的平行剪輯將影片的戲劇性和情緒帶入高潮。女主對角色從單純懵懂向成熟滄桑發展的勝任不足和愉快結尾的處理成為影片缺憾。

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