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薩沙（Sascha Kekez 飾）一家是來自黑山的東歐移民。薩沙的媽媽一直夢想兒子成為鋼琴家。然而薩沙練習鋼琴的全部原因，是他暗戀著學校英俊成熟的鋼琴老師。直到有一天老師宣布即將出國，薩沙心灰意冷下，將不能說的秘密告訴了華人女伴阿嬌（Yvonne Yung Hee 飾）。可憐阿嬌一直誤會薩沙對自己有意，一怒之下移情別戀到薩沙弟弟身上。麻煩的是，薩沙一直對保守和憎同的爸爸說阿嬌是自己的女友，從而這段“三角關係”也惹來無數困惑和誤解。薩沙終於下定決心要在老師臨走前大膽示愛，但懵不知整個家已掀起軒然大波......電影評論：昨天把《薩沙》分了三次看完不是不好看，隻是見縫插針。這個德國小同影具有的不僅僅是拍同影的野心，雖然以薩沙對自己鋼琴老師的愛為主線，但是媽媽的期望，爸爸懷念故鄉，弟弟對阿嬌的愛，追尋自我。。這一切都包含在這個電影中，又是一部非典型性同影。男主不是我喜歡的類型，但是渣攻鋼琴老師還不錯

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繼索納島恐龍逃往事件過去已有八年，艾倫•格蘭特博士（山姆•尼爾 Sam Neill 飾）無論如何也不願再返回那個鬼地方。雖然發下重誓，但現狀不得不讓他收回誓言。他的一項史前動物研究陷入資金緊張的窘境。而這時，富有的商人保羅•科比（William H. Macy 飾）及其夫人阿曼達（Téa Leoni 飾）找到艾倫，邀請他作為向導帶他們乘飛機前往索納島觀光。一方麵酬勞頗豐，一方麵又得知不用著陸小島，好了傷疤忘了疼的艾倫接受了他們的邀請。電影評論：這株羅記這部電影123係列都不是特別能吸引我，雖然說是恐龍是一個人類完全沒有見過動物，把它虛擬出來，讓觀眾們能感到一種害怕的感覺。但是呢，我覺得他畢竟還是人為的。故事情節不是特別的清晰。就感覺是就是進入了那個《侏羅紀公園》，一定要看到恐龍一定要和恐龍來上一場搏殺。但我還是希望《侏羅紀公園》他應該是比較有親情的那種。讓觀眾們真正的去了解恐龍，並認識恐龍。還不是馬馬虎虎的看個電影就完了。應該去仔細的去理解主題，了解主題。並且讓主題充分的去發揮出來。讓觀眾們更加更加認真的看。 所以說我還是認為《侏羅紀公園》這些電影還是可以繼續努力的。

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韋德·波特（斯蒂芬·多爾夫 Stephen Dorff 飾）有一個甜蜜的家庭，溫柔賢惠的妻子和天真可愛的兒子。他還幸運地申請到了工商業貸款，準備在來年大幹一番。某夜，正當全家熟睡之際，突然房間裏進來了盜賊，約翰保護好妻兒後，追擊盜賊，在對方準備掏凶器時，他出於自衛揮起大棒，結果盜賊當場斃 命。約翰因此鋃鐺入獄，由於他未選擇抗辯因此被判3年有期徒刑，還獲得了減刑。然而，在進入牢獄之後，他才發現鐵窗的日子其實跟黑社會差不多。一個通緝犯在押解途中，被捅死，原因是其吞了幫派的毒品。獄警希望約翰可以出麵指證，但是約翰怕惹事，並未就範。於是，他跟獄警結下了梁子。跟他同屋的獄友，曾是一個幫派的頭領，他教會了約翰應該如何融入這個肮髒的環境。為了能跟妻兒重逢，約翰被迫加入了納粹幫，從此卷入了一場血腥的爭鬥……電影評論：凡事都有他的規則，聰明的人知道如何在情況狀態發生改變的情況下，即刻適應規則，並將規則玩弄於掌中。 如果適應讓你陷入僵局，那你就隻有顛覆規則。 覺得說的很有道理， 無法分辨好人和壞人， 隻能讓時間告訴你， 家人，永遠是軟肋，卻是我的鎧甲。 看了幾部監獄片，都讓我覺得有些犯人也很無辜， 但是也有那種十惡不赦的人， 希望壞人死光，好人長命百歲。 世界和平！

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梁洪（梁波羅 飾）本是蘇中根據地的一名新四軍幹部。1943年上級派梁洪來到了設在上海的51號兵站，兵站對運往根據地的軍用物資藥品起了很大的作用。之前由於叛徒的出賣，兵站受到衝擊。梁洪以上海幫會頭目範金生的守門弟子“小老大”的身份出現在上海。他在我地下黨組織的掩護下，與範金生的大徒弟吳淞巡防團長的黃元龍（鄧楠 飾）拉上了關係。日寇情報處長龜田（李保羅 飾）對梁洪的出現起了疑心，命令情報科長馬浮根（李維 飾）密切監視梁洪。在請客宴會上馬浮根故意用幫會黑話來盤問他，梁洪輕鬆應答，馬浮根雖疑惑卻沒有抓到把柄。龜田仍不死心，他用計想讓梁洪暴露身份，不想被梁洪利用，反而使龜田與黃元龍發生內鬥。就在龜田與黃元龍各懷鬼胎之際，梁洪已經做好了偷天換日的準備......電影評論：年輕時的梁波羅可真帥，小老大並不是一個人在戰鬥。李緯的馬福根很有突破很精彩，相比之下李保羅和鄧楠遜色的多。其實影片中段有點要放紅歌的意思了，好在整體還算有把握，所以顧也魯便隻好大材小用，遺憾。

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亞瑟（阿爾伯特·芬尼 Albert Finney 飾）是一名二十三歲的年輕人，對於社會上發生的種種不公平，亞瑟的內心總是忿忿不平，然而這種情緒無處發泄的他，隻能將全部的時間都花費在泡吧之中。亞瑟和有婦之夫布蘭達（雷切爾·羅伯茨 Rachel Roberts 飾）一直保持著肉體關係，這段不道德的關係讓亞瑟在倍感刺激的同時亦有良心上的不安。電影評論：浪子形象經典 非典型性coming-of-age 因為男主角還沒有上到最重要的人生一課 "It won't be the last one I'll throw." 最後這一句話也說明了這點 玩工友的老婆還把人家肚子搞大 同時還跟一個清純少女廝混 最後全身而退 正如片子裏所說的 "You were born dead lucky, weren't you ?"

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去年過世的波蘭導演耶吉‧卡瓦萊洛威茲，是「Polish Film School運動」中的代表人物之一。其作品擅長以影像呈現細膩的細節，累積給予觀者強烈的震撼力。議題圍繞個人在社會備受政治或戰爭壓迫下，人性的掙紮與道德的選擇。這些深具豐富意涵的創作文本，也讓他的作品深受影壇重視。1951年拍攝首部劇情長片《The Village Mill》，隨後完成《Shadow》(1956) ，以及本片《夜車》，這些影片都被視為相當具時代代表性的波蘭電影。卡瓦萊洛威茲亦曾主掌知名的KADR 製作部門，安德烈華依達、塔都茲考威克(Tadeusz Konwicki) 和尤利斯馬休斯基(Juliusz Machulski)都曾在其製作部門工作。他最為人所熟知的影片莫過於1961年的《修女約安娜》，以及1966年改編自Bolesław Prus的歷史小說《Pharaoh》，本片亦入圍了1967的奧斯卡最佳外語片。電影評論：形容本片為烏鴉與麻雀×懸崖上的午餐都不會比希區柯克×路易馬勒這種類比更不恰當。前者司各階層民眾群戲、政治意味、閉塞空間，非罪犯的非無辜性/作為障眼法的非善與非善的置換，後者司超出懸疑界域的神秘主義和女性視角。片頭迷幻的吟唱、低對比度和延時（?）效果，把俯拍下的車站口的人群處理成一群遊蕩的幽靈，所謂“無情遊”，人人是孤影。追捕殺妻犯，一擁而上然後散開的那段俯拍，是祭品的拍法（類似於香水結尾），他收集了全社會、整個車廂的罪惡，獻祭給懲罰機製，達成一種虛假的平衡。這輛列車中到處播撒著情殺案的種子，追名逐利的時代病在女主和女配的男伴身上也如出一轍。觀眾像乘客一樣隻能根據零碎信息想象，始終不知男主為何在法律層麵上自覺有罪、和手術有什麼關係，但這不重要，因為當時社會生存需要的是遺忘和封印而非破譯的能力。

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本片根據美國前情報人員傑拉德·佩特維奇的一本小說《洛杉磯的生與死》改編而成。劇情描述洛城警探威廉•彼得森誓言不惜一切要替慘死的拍檔報仇，後來找出殺人凶手是印製偽鈔的油畫家威廉•達佛，乃跟他展開一場暴力感十足的貓捉老鼠大追逐。電影評論：勉強及格。可能是弗萊德金最先鋒的一部片子，前半小時幾乎是默片，基本靠影像講故事，尤其達福做假鈔電板那一節；男主大橋蹦極、男主和搭檔為了釣達福在橋下搶劫等段落的拍法，近似日本ATG作品的風格；後麵飆車逃脫的一段也處理的驚人，那個拉升的鏡頭調度的真好，擁堵的大場麵也拍出來了；男主搭檔接管女線人那場戲讓人想起《殺手阿一》。弗萊德金在這片裏拍出了氣勢和氣質、對演員的壓榨式使用近乎剝削電影，但故事的營造還是略欠，到後半段進入了一種猛衝猛打的套路，和前麵完全不搭了。男主為了複仇無所不用其極，兩邊人馬的做派也漸漸顯得一致，搭檔在男主死後完成了蛻變——角色間充滿了對應，並且趨同，洛城生死鬥，這裏其實無論對錯與立場的區別