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太一等人因為獅子獸的死產生了動搖，而光子郎則提議找出緬因貓獸被感染的真相。但作為緬因貓獸主人的芽心卻想不到為何緬因貓獸會被感染。電影評論：可以直接跳過前30分鍾 依舊大段無聊日常 一群人站著臉對臉自說自話 或者鬧別扭 芽心太煩了 撲都撲不住 快來人修正她一下 5毛3D 中間戰又是一班人一動不動吊著下巴看打架 謎之尷尬 最後大家回到數碼世界可算是把童年感動找回來點 編劇終於想起來標題裏還有"冒險"倆字 不然改名叫<數碼寶貝大日常>罷

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安娜和馬蒂亞斯是一對已經分居的夫婦。盡管兩人之間的感情創傷還沒有愈合，他們仍然決定湊在一起，為他們七歲的兒子盧卡斯組織一場生日聚會。聚會結束後，其中一個小客人——六歲的朱利葉斯，遲遲沒有父母來接。別無選擇，馬蒂亞斯隻得暫時擔當起照顧朱利葉斯的職責。起初，馬蒂亞斯隻想盡快擺脫這個小麻煩精，但隨著這個無助的小男孩慢慢將他的保護本能喚醒，馬蒂亞斯漸漸意識到，他也必須對兒子盧卡斯的生活和內心給予更多關注。電影評論：10/100 #SIFF.SFC上海影城# 1.至此11部SIFF旅程不圓滿地結束，可能以後的影節不會再看新片，老導演在消逝中生代扛不起年輕人不成熟，即便不願意承認但事實上電影的衰落正在加速2.《生日》最大的問題是創作者“狂躁地”設置了兩個二元對立，逼迫人物在家庭和事業做選擇，孩子的人格消失了變成各種矛盾的導火索，其次電影的影調和主題是不相符的，冷峻銳利的德味黑白讓人物的狂躁不安冒犯了觀眾，而且電影的節奏太擠缺乏必要的情緒鋪墊，溫情和衝突往往銜接不暢讓人物的選擇和歸宿站不住腳，相當多詭異的變焦推鏡和超現實風格也與實際的情緒相悖，換句話來說電影的內在時間是自我矛盾的。3.最讓人難以接受的其實是導演對婚姻與孩子表現出的厭惡還有內心世界的描述太過主觀和不審慎，參考去年的《監護風雲》今年家庭題材真差

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寒冷的早晨，榻車工人許阿大（王桂林飾）在一座樓房的牆角撿回一個被遺棄的男嬰，依所附字條取名奇齡。奇齡稍懂事就幫著阿大拉車，與阿大的女兒蘭兒一起長大，情同兄妹。24年後，奇齡（高占非飾）成為建築工人，受雇於一營造公司。一日，公司老板黃夢華（唐槐秋飾）視察工地，發現奇齡就是他當年丟棄的私生子。原來當初夢華遺棄奇齡及其生母，與富家女結婚，生一子取名惠齡。惠齡（袁叢美飾）恃富縱欲，不思上進，夢華恨其品劣，欲認奇齡，讓他繼承父業，又恐有損臉麵，不敢明說，隻在暗地資助財物，無奈奇齡秉性正直，一再拒收非分之財。不久夢華患病，惠齡代父視事，在工地發現前來看望哥哥的蘭兒（王人美飾），驚其美麗，勾引不成，遂生歹念，誣陷奇齡入獄，設計將蘭兒誘入黃家軟禁。數日後，奇齡無罪獲釋，歸家見老父已死，妹妹被搶，怒極，徑往黃家索妹。夢華已病入膏肓，懺悔以往過錯，乞求奇齡認其為父，並願以財產之半歸奇齡繼承。奇齡不為所動，扶著蘭兒離開罪惡之地，迎著朝陽走去。電影評論：無源，當且僅當複習記錄。中影史：蔡楚生沒有“把它拍成一個有產階級範疇內爭奪遺產的家庭悲劇，而是把它放在廣闊的社會現實之中，借此表現了當時中國都市生活尖銳的階級對立”；影片在當時即被認為“目前聯華的銳利優秀的作品”，“這是倫理悲劇，也是社會悲劇；用對比的手法寫貧富生活的懸殊。

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失戀的青年趙小帥（薑文飾）是名個體書商，他與女友安紅(瞿穎飾)分手後又想和好，死纏爛打不放。不過，安紅正與某娛樂公司的老板劉德龍（劉信義飾）戀愛，視對方為情敵的兩人終於大打出手。電影評論：#A-# 19.2.23.重看。以電影名為中心開展一套關於溝通與不能的展陳- 1）呼應對稱的結構，試圖溝通者與拒絕溝通者的角色對調，對循規蹈矩的知識分子式處世方法的嘲笑，對都市年輕一代新生活圖景的含蓄諷喻；暗合社會結構變化時期話語權的轉移（作為書販的薑文難道不是一個新興社會角色嗎？）2）無關對話與情節的充斥，豬蹄與大姐，現代生活的無意義與無效溝通（？）；電影的聲音成為極其重要的內在力量，對話以及兼任配樂與身份介紹作用的北京琴書。異色張藝謀，視覺風格：雜亂眩暈，焦躁跳脫，少不了主創的影響。XD

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有些父母，故意讓小孩製造車禍，來敲詐駕駛人金錢。這是一度轟動日本的新聞事件。大島渚將這新聞事件搬上銀幕，進一步探討新聞幕後故事。少年的父親是戰爭中受傷的殘疾退伍軍人，繼母曾當過吧女，這個家庭是日本戰後社會的縮影。在犯罪現場，父親製定出方案，站在遠方觀望，母親和少年在街頭漫步，尋找目標。電影評論：日影史補遺;第25部大島渚.根據真實新聞改編,講述一對夫婦指使孩子故意撞車然後訛詐治療費,以此為生.他們從日本南部逃亡到北部,途中一直進行著這類犯罪活動,直到最後被警察抓獲.1.影片情節走向自現實主義題材便可一望而知,所有組合式的底層家庭命運都是注定破碎的.導演以“訛詐家庭”作為社會縮影,通過邊緣人群的境遇刻畫兼與人物身份/關係鏈(父親-退伍軍人/繼母-伴酒女&受壓迫的少年,個體父子關係亦有對接天皇和臣、之於社會關係與國家利益的剖析意喻)相應道德倫理觀念而延展及戰後日本國民的生活狀態摹繪、傳達自身不滿訴呈.2.由孩童視角出發披露社會觀察及人性體驗,其心理演化以物件(黃/黑/白帽子)及畫麵色彩(黑白/彩色)變化展現.3.固定機位/邊緣式構圖輔與寬熒屏遠景鏡頭中,人物置身空曠場所營造疏離-無力感.閃回+靜幀聚焦觀眾情緒點.4.豔紅喚醒新生.

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本片演繹一對7年戀人的感情從死到生的過程，《起死回生的愛》提醒我們，在這個世界上，我們唯一能做的就是毫無保留地對愛的堅持。電影評論：爛得一塌糊塗，明明是自己審美差，理解能力達不到高度，還幹涉人家導演的創作，估計自從胡波走後，沒有睡過一次安穩覺吧！

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戴詩渺（柯佳嬿飾）是從日本來台灣讀書的交換生，被熱情活潑的小璦（張榕容飾）感染，成為好友。渺渺為奶奶尋找初戀時的蛋糕店，卻發現它已經成為一家二手的CD店，CD店的老板是一個年輕男子，永遠戴著耳機，不與人交流。渺渺不知不覺被他吸引，大大咧咧的小璦出盡鬼主意幫渺渺問到他的名字以及手機號。這個名叫陳飛（範植偉 飾）的男子過去是個謎，渺渺決心踏進他的世界，小璦忽然感到失落。當陳飛的故事浮出水麵時，兩個女生都各自經曆了失戀般的痛楚。愛一個人，卻無法說出口，那難以言喻的心情在青春時期留下痕跡，當小璦18歲生日來臨，大家去海灘慶祝，雖然心是這樣痛，但未來還有好多值得期待。電影評論：總算結束在一個有爆發力的場景下，為18歲時不能明言的感情心痛。其餘，都很虛假，不是這樣的，不管是女生的愛，還是男生的愛，通通不是這樣的。所以編劇不懂，那些特別的愛情，既然是這樣，好好寫男女戀的片子就好啦。但是，當那兩個女生經曆過初次愛情的甜蜜和痛苦後，過18歲生日。真是年輕啊，卻嚐過那樣的苦了；但即便嚐過這樣的苦了，卻還是這樣年輕，未來還有好多好多可以期待的東西