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A24、DirecTV購得[潦倒歲月](Dog Years，暫譯)北美發行權。影片在今年翠貝卡電影節首映。該片由亞當·萊福金([捕鼠記]編劇)自編自導，主演伯特·雷諾茲、阿芮爾·溫特。今年81歲的伯特·雷諾茲在片中飾男主角維克，一位昔日大紅大紫的電影明星，如今“年老色衰”的維克不得不正視現實的窘境。電影評論：一個巨星對自己一生的回憶和追悼。曾經燦爛無比的明星生活，曾經五次失敗的婚姻，曾經離開自己的初戀和女兒，導致女兒自殺離去。在年老之後，才知道這些都是最值得珍藏的東西。雖然是一個袖珍的電影節，從最初的鄙夷到後來的感激，他找到了餘生的意義，就是要告別曾經所有的美好和叛逆。告別最初的愛戀。李爾的所有不敬和髒話，歇斯底裏的畫作，都是他內心的寫照。每個人都有狂妄、失去自我、放棄生命的念頭，但是，隻有一路挺過去，才知道最真最值得珍藏的都在這些青蔥歲月當中。狂妄的年少，換一個真實的自我。普通人無法體會一個巨星在街頭被人認不出的痛楚，也許普通人活著就有這些小幸福。

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故事講述瑟琪和亞倫同為國立傳統藝術高中三年級學生，身為韓國傳統說唱名家之後，瑟琪因主修板索裏而感到無比的壓力；主修京畿民謠的亞倫自小因喪親而與姨母一起生活，為了大學的學費而生活艱苦。二人因種種原因缺勤太多，被迫參加了特別的暑期研習班，因而遇上了由主修西洋樂的新任教師鹹老師任教的合唱團。此時，教育廳準備了一場合唱比賽，令對對唱歌沒什麼興致的學生們為了比賽而走在一起……電影評論：這部作品比《鬼鄉》更能體現趙正萊的本質，他更多的是一個略懂拿起相機記錄生活的音樂人，這部片子作為音樂的部分可以打滿分，作為電影的部分以及故事的部分簡直難看的出屎了，你看同是二戰題材在李濬溢的手裏就是滿分作品，在他手裏就隻能騙騙平常不看電影的普通人，讓人難過。

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菅田將暉×ヤン・イクチュンW主演作『あゝ、荒野』が、10月7日（土）と10月21日（土）に、前後篇2部作連続で公開されることが決定。あわせてイメージビジュアルが公開された。本作は、1960年代後半、激動の時代において、演劇、映畫、文學とマルチに活躍した寺山修司が、唯一遺した長編小説を実寫化した青春ストーリー。電影評論：更加喪燃的一年，故事結局是各自無所依的遊魂溯源，雖然以一種浴火涅槃般殘忍的方式。/ 現代社會，新宿摩天大樓下的骯臟欲望，人性的失守，同類的互戕，理想的幻滅，血脈的離分，仇恨的難解；扔不掉的鞋子和忘不了的執念，言不由衷卻苟延殘喘，四麵楚歌又破釜沈舟；或許拚盡全力敗給了心中最想打敗的人，這樣的失敗一點都不可恥吧。/ 超長電影總不缺紛雜意象，細分起來能說的可太多了，但有些切身體會確實隻能'體會'，迷惘、焦躁和痛苦依然是沒有出口的莫比烏斯環。/ 演員幾乎是貢獻了教科書級別的演技，太過癮了！

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手車夫李生、小偷阿東及馬超為結義兄弟。一日，司令王維忠之子阿積設宴，李生三人往當雜工。飲宴之際，運輸署長至，詢問有關儲備金之運送事宜，三人起奪金之念。王維忠為人奸狡，暗使管家祥伯派人假意奪金，並殺運輸署長，不料三人棋先一著，王司令以為三人乃祥伯指使，不以為意，見三人不殺署長，唯有親自下手殺之……電影評論：馮克安老師作為武指出身的導演，片末的三人鬥雙刀的確精彩。大哥成以前還蠻伊克賽德的，自己調侃自己。奪金三鏢客的傻萌題材真是怎麼都拍不爛

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14世紀的朝鮮村莊裏，素來有“不可殺”的傳說。暴君當政，下令收集民間鐵器製造兵器，農民們沒了生產物資根本無法生存，村裏的老鐵匠因為擅自把鐵器還給農民，自己被官兵投進大牢。老鐵匠在牢裏絕食，臨死前用泥土和打翻的飯菜捏了一個玩偶，悲痛的女兒將玩偶拿回家，做針線活時不小心刺破手指，血滴在上麵，玩偶活了起來。小東西吃鐵為生，越長越大，鐵匠一雙兒女知道，這就父親常講的“不可殺”。“不可殺”長成一頭巨獸，受姐姐驅使，在農民起義中幫助村人對付官兵，成了農民們的致勝法寶，不過迎來和平的村民發現，已經沒有足夠的鐵供應給“不可殺”當食物，它會吃掉他們所有的勞作工具。英雄成了隱患，為了村民們的生存，姐姐流著眼淚挺身而出，獻出自己的生命和“不可殺”同歸於盡。電影評論：4分 革命後所暴露的問題。來自蘇聯共產主義的的自反性。“不可殺”就是極權國家和僵化體製的象征，沒有足夠的鐵來喂養則是形象化了的德勒茲描述共產主義所用的“匱乏”概念，為了穩定而不斷加壓使在場的每個人都深深陷入泥潭。類比在蘇聯中後期中盡管高層都知道問題，可麵對龐大繁雜的結症卻難以改革，更加劇了製度對人的鉗製，終將崩潰。

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本片主角是一個老實的銀行職員，同妻子的感情不融洽，他還是一個業餘畫家。後來偶然結識了一個名妓女，受到她的勾引。為了滿足她的要求，甚至撬了老板的保險櫃。在一次爭執中職員失手殺了盤剝他的妓女並隻身流浪街頭。盡管如此，他還是盡力幫助一個貧困的少女，直到他本人被捕判刑。電影評論：四星半.在莫泊桑或左拉式的自然主義框架下,雷諾阿以長鏡頭、富於舞台效果的景深鏡頭和各式各樣的框中框構圖全麵建立起標誌性的個人風格.其作品中憂愁又歡樂戲謔的調子總是基於同情的理解,既帶著現實主義的批判又兼具浪漫主義的感傷;除了精雕細琢的劇本,片中利用聲音的轉場(酒吧音樂到家中掛鍾),捉奸一場戲切到窗外的鏡頭,殺人段落的剪輯、環境音樂與驚人的省略,警察局中由跟拍連接的兩個人物特寫,行刑前的默片風格(是有聲片真正發明了靜默!)皆屬神來之筆.舞會一場戲攝影機隨著人物一同舞動,有心或無意的不穩定效果造成了絕妙的眩暈感.

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明朝某個地方，狐女處處和官府做對、擾亂鄉裏，一時間搞得民不聊生，縣令發誓要鏟除惡女。但隨著故事的發展，大家發現，狐女不是十惡不赦的，而是一個背負重大冤屈的受害者……電影評論：這個陸詩雨是不是陸詩雷的兄弟啊？兩人都是爛片炮製器，而且都偏愛驚悚題材。女主還行，有個忘恩負義的情節讓我想到了《九品芝麻官》。