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影片講述了南非種族隔離時期曾經發生過的一個真實故事，Sandra Laing是出生在1950年代南非的一個黑人小孩，和南非白人一道經曆了三十年的時間來尋求生活的出路，得到社會的認可。電影評論：近百年沒有哪個國家看待種族膚色的變化勝過南非。桑德拉的一生注定是坎坷的。他父親的執著既接近毀滅她，也讓她變的更為不可摧毀。never give up，世界觀 立場不同。人作為社會動物，得不到大多時間人的認同，便無幸福感與舒適感可言，在生活裏，男人對女人的苦難多少會有偏離。紀實，好片。薦一個。

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某輕音樂隊鋼琴手亞曆克斯（喬納森·斯凱奇 Johnathon Schaech 飾）和溫柔美麗的妻子佩妮（佩爾·詹姆斯 Pell James 飾）即將迎來一個新生命。為了給孩子營造良好舒適的生活環境，夫妻二人搬到位於郊外的一處幽靜舒適大房子內。無奈環境的轉變並未讓他們感到愜意，初為人母的佩妮時時擔心孩子，心中充滿不安；睡眠嚴重不足的亞曆克斯在工作上陷入平靜，焦慮煩躁。新的生活環境讓夫妻二人心力憔悴。在此期間，他們時常看到一個恐怖女人的身影在房中閃現，這更讓他們的精神趨緊崩潰。電影評論：不要隨便給陌生人開門,不要隨便搬去郊外的大房子!!!......夠恐怖,且拍攝畫麵的角度增加了恐怖感,隻是那個女人到底是人是鬼沒搞清楚......看在被嚇到的份上,評一個三星吧......

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法國《電影手冊》2018年度期待榜單重點推薦影片之一，影片采用16mm膠片拍攝，具有極致的迷幻色彩，影像超級大膽，故事講述5個熱愛藝術的“野小子”的罪惡之行，讓人想到庫布裏克的《發條橙》，而這5位“野小子”則正由5位女演員“扮演”，涉及到了不少情色元素，探討了性別結構。電影評論：一邊，它像一部雜糅著各類早期電影的奇幻漂流，既有電影誕生之初梅裏愛的魔術與馬戲雜耍意味，又有之後象征、表現、超現實主義大行其道後強烈的風格呈現。 另一邊，和《刺心》借力GV製作相似的，它選擇了一個充斥著性轉、年下、性虐SM等元素的故事為框架。文本類似《蠅王》《少年派》《裸體午餐》的性欲橫流版，大量色情明示裏拉扯性別、性欲和社會閹割之間的衝動與衝突。 不過給我感覺，古早味的致敬與戲仿層麵東西太多，層次融合又故意要做的很粗糙，反而導致迷幻感到最後有點重複與疲乏。也因為這類過分堆疊，導致隻有幾場戲震撼到我（基本集中於前半）。 去年大林宣彥《花筐》裏的夜市、月下全裸跑馬，其實算同類的創作，卻給我留下難以磨滅的、熾烈燃燒自我的感覺。 可能這種東西還是看緣分吧，反正我和這個電影是沒啥緣分。

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在[曰月旅行社]內一個[團友交誼會]上,看似虔誠基督的領隊，其實是臥底國際刑警，他往泰國目的是以旅行團領隊的身份，追查一宗偽鈔案。一到曼穀，他便展開調查，無奈卻發現偽鈔集團因風聲太緊，早已停止活動，茫無線索之下...... 刺激，搞鬼的故事由此展開！電影評論：好多美女，那位老師我怎麼看怎麼像男親女愛的Michelle，一百度還真是，7年前好清純的感覺。結局的確有點扯淡，飛機坦克大軍要不要這麼酷炫！過程還是不錯的，台詞太搞了！子華那一小撮挑染讓我目不轉睛……“中華英雄”變作“中……”搞乜鬼嘢哈哈哈！最近看這幾部子華都是關鍵時刻就變慫…

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二十世紀七十年代，表兄妹“紅旗”、“小丫頭”到外公家過暑假。其間，外公一直想讓他倆喊自己剛續弦的老伴作外婆。由於父母不準他們認同後外婆和年幼靦腆，兄妹倆一直金口難開！但當後外婆與欺負紅旗的大腦殼家人講理遭辱罵病倒後，兄妹倆態度開始了轉變……電影評論：感覺像是從陽光少年轉到山楂樹再轉芙蓉鎮再轉……表意功夫極好，但改不掉的毛病在於各種信息用力平均，又不是純的紀實，於是味道淡了

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今日も苑田嶽葉は、淺草・十二階下の遊廓の千恵のところに來ていた。そんな嶽葉を外で待つ妻のミネ。ミネは胸を煩っていた。歌風のことで村上秋峯に破門された嶽葉は、その夜、前から心ひかれていた秋峯の妻・琴江のところに強引に忍び込み関係をもつ。二人は駈け落ちの約束をし、琴江は駅で嶽葉を待つが、彼は秋峯に姦通罪で訴えられて刑務所に送られた。刑期を終えた嶽葉は、琴江が十二階下に居るという噂を聞いて出かけ、そこで関東大震災に遇う。その混亂のなか、嶽葉はミネを療養所に入れ琴江を探し出すが、彼女は娼婦になっていて嶽葉を冷たく突き放すのだった。首をつろうとしていた嶽葉のところに、彼のファンだという音楽學校の學生文緒が訪れた。文緒は銀行頭取令嬢で、嶽葉との交際を親に知られ家からでることを禁じられたが、姉・綾乃のはからいで京都へ演奏旅行した際、桂川のほとりの旅館で嶽葉と落ちあった。嶽葉から心中を持ちかけ、手紙で琴江に知らせるが返事は來ない。心中は未遂に終わり、それを詠った桂川情歌で嶽葉は有名になった。そして自分が誰かの見替わりだと気づいた文緒は自殺してしまう。ミネを見舞った療養所で、嶽葉はもと詩人で今は社會主義運動家の友人・加藤の妻・朱子と知り合った。加藤は胸を煩っていたが、大杉栄が殺されてから過激になり、持ち歩いていた爆弾で彼を追って來た警官と共に爆死してしまう。嶽葉は朱子に心中をもちかけ、知らせを聞いた琴江が二人のいる旅館にやってきた。嶽葉と琴江が話している間、朱子は嶽葉のノートを見つける。そこには心中が未遂に終わり、そのことを詠った歌が書かれていた。夜になり、船で川へ出た二人は薬を飲む。朱子はノートを見たこと、薬を替えたことを言い、昏睡狀態におちいった嶽葉を死んだものと思い手首を切る。その様子を川のほとりから見つめる琴江。夜があけ、村人に発見された嶽葉は命をとりとめたが、そこに琴江の死體があがったという知らせ。それを聞いた嶽葉も、自ら命を斷つのであった。電影評論：<< 他的鏡頭設計得是如此之好，隻是他鏡頭裏的一些東西不配合他。在日本一百年電影史兩頭，這種拍法、將這兩個層麵對上了的隻有溝口健二和相米慎二……但是，但是，他也有一部足與他們兩人匹敵的作品！最，最重要的是，他到晚年此時，拍的作品是如此之悲-涼，煙花風塵、秘闈寒燈之悲！白骨髓寒夜成舟…

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故事發生在19世紀中葉瑞典北方農村。烏爾薩父子是富甲一方的財主，向窮人放債，在其無法償還債務時，以債戶的女子為泄欲工具，寡婦蒂以及她的女兒們就這樣被財主父子蹂躪著，但她們並未喪失自己的人格。木匠雅可布的到來為蒂一家帶來歡樂並掙錢為她們支付利息，使蒂不必當泄欲工具，但他卻逃脫不了“失蹤、被逼瘋、消失在濃煙滾滾的煙囪中”的悲劇命運。最終，蒂的一家以及財主全被埋入塌方的土石之下電影評論：正如美國電影史家埃曼所說，“每當電影發展遇到困難時，人們總向寫實主義求援”。維德貝格責難伯格曼，正是為了向寫實主義求援。如果不在觀念上突破當時“大師當家”的局麵，瑞典“新電影”就無法登場。