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一個能樂藝人因其粗魯導致一位老人死亡,從而被父親趕出家門,成了一個街頭樂手。他一直在街上遊蕩,最終幫助了死去老人的女兒,在這個過程中獲得了父親的原諒。電影評論:以能為中心,花柳章太郎和山田五十鈴都是新派出身,但不熟悉能可能感受不到這份古典藝術的魅力和影片中超一流的技藝。本作如果誕生在新派劇盛行的默片時期或趕在第一個黃金時期問世的話地位可能會更高,放在戰時,故事就稍顯陳舊了,缺乏一些現代性,並非成瀨風格的佳作卻依舊不失為完成度極高的作品。
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1937年12月13日,時為國民政府首都的南京城淪陷,部分官員棄城逃亡,但仍有許多官兵留守,誓死保衛這個大廈將傾的城池。電影評論:對待這種題材的片過度冷靜並不為過,愛國大家都愛,但是愛國主義電影一般就是一般。野心十足的陸川,向大師學習的電影技法在片裏麵多得過火了,除了劇本較弱之外幾乎找不到陸川個人的標簽(也不排除因為他執導的片還隻有三部的因素)。本來非常期待這部電影,對陸川也持認可的態度,對南京南京的過審也高興過。這部電影可圈可點之處也不少,不亞於戰爭大片的音效,出色的鏡頭運用,神曲一般的音樂,還算比較冷靜不是特別煽情的態度等等。但是缺點同樣多。尷尬的視角設置,過於薄弱的整體情節以及一些明顯匠氣太重(太假)的情節使得(寫不下了hoh
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尼古拉·科斯特-瓦爾道將出演黑色喜劇《小奸小惡》(Small Crimes,暫譯),該片由伊萬·凱玆執導,梅肯·布萊爾撰寫劇本。影片根據大衛·柴爾茨曼同名小說改編,講述一名因殺人未遂入獄6年的警員,刑滿釋放回家尋求救贖的故事。本片將於戛納電影節預售,今夏開拍,預計2017年上映。電影評論:在這部劇中,男主步步展現出他的本心是善良的,他慢慢地意識到自己的過錯,他不想殺人,他想用正義的方法解決問題,他相信了那正直善良的女孩,可是生活卻一步一步地將他逼上梁山,最終還是殺了人,到最後老爸將菜刀插在自己身上、為老爸擦去指紋,他意識到他該死,他意識到自己的罪過無法彌補,他知道了自己的頹廢無能,因此而無法探望自已的家人,他是多麼想見到自己的家人啊!
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一座土房、兩扇方窗,哈薩克荒野是五兄弟在嚴父約束下的整個世界。在管教弟弟的圍牆外,阿斯蘭覓到自由的河流;然而表親突然造訪,智能手機帶來外麵世界的誘惑,令兄弟間翻起暗湧。河畔的美好時光,一去不復回。繼《青春殘酷課》(38屆)及《受傷的天使》(2016)後,拜加津再以自成一格的簡樸構圖、豐饒意象與冷峻氛圍,完成遙相呼應的「阿斯蘭三部曲」,譜出殘酷青春的驪歌。獲威尼斯影展地平線單元最佳導演獎。電影評論:這是一部充滿藝術性的劇情片, 藝術在於幾乎100%的靜態定焦鏡頭, 讓影片每個畫麵都美的像幅畫, 劇情在於影片中利用明確卻簡單的故事, 將所要傳達的少年成長遭遇的問題, 都在美如藝術品的畫麵中呈現, 在形式上絕對是優先會吸引人的地方, 它不走觀眾熟悉的寫實路線, 每個鏡頭從場景道具擺設到演員走位, 都看得出明顯的設計味, 一開始可能覺得枯燥乏味, 但當習慣了這一個個鏡頭的設計, 反倒讓人是像是看了一幅幅的畫一樣, 尤其當關係劇情重要的流動的河出現時, 包括河的流動跟在裏麵遊泳的少年們, 隨著河的方向漂流的少年們, 即使努力向前遊也隻得隨著水流動, 也是這部片所最想表達的重點, 即使再多新事物的吸引, 最終都要麵對真實與誠實的問題, 即使生活在幾乎封閉的環境裏, 成長最重要的還是保持守住真誠。
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十六歲的帕蒂(克裏斯蒂娜·裏奇 Christina Ricci 飾)正值叛逆的年齡,個性高傲的她誰都不放在眼裏,唯一在乎和喜愛的是自己飼養的一隻名叫“DC”的寵物貓。每當夜幕降臨,生性自由的DC都會偷偷地溜出門外,一次誤打誤撞之中,它竟然光顧了一宗綁架案的案發現場。受害人將DC看做了最後一根救命稻草,將刻有求救信息的表留在了DC的身上。電影評論:女主和貓顏值非常高 小鎮上看似平靜 但是每個人都在為自己平凡的人生添加色彩 整體劇情放在現在看隻能算一般 但是畢竟是97年的老片還是不錯的
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麥克白將軍(邁克爾·法斯賓德 Michael Fassbender 飾)是蘇格蘭國王鄧肯(大衛·休裏斯 David Thewlis 飾)的表弟,在外抵禦外敵平反謀亂,戰功赫赫,某日歸國途中,遇見了三個女巫,女巫預言麥克白將會加官進爵,此言令麥克白心中蠢蠢欲動。然而,最終將要繼承王位的,卻是班柯將軍(帕迪·康斯戴恩 Paddy Considine 飾)的兒子。電影評論:麥克白是莎劇中最嗜血的惡魔和暴君,同時又是一個獨占舞台的悲劇性人物。這就涉及到既要處理麥克白大量的台詞,又要令觀眾不對其產生厭惡,於是乎呈現麥克白舞台形象的最佳方式就是忠實地還原他所見之幻象——這不僅是人物能切實體會到的”想象中的恐怖”,也是觀眾能想象到的恐怖。就這一點來說,庫澤爾的這版改編可謂準確到了極致,整部影片就像遊弋在夢境之中,時刻喚起我們的心理重擔;我們要追隨著麥克白在腦海中的預演,因為他的想象就是他的意誌、他的行動,因此鏡頭的運動不能是屬於視覺的,必須是思維的——這恰恰是電影而非戲劇的優勢,打破時間軸,讓預演與實況融為一體。本片確實堪稱莎劇改編的卓越之作。
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警探李SIR即將退休,卻遇上內地悍匪來港械劫珠寶,女匪徒宋玲將珠寶藏於電梯內,玲之男友阿偉把李SIR的佩槍奪去。警方增援趕到,宋玲被捕,偉被迫逃走,藏身於出租車司機大麻成家,大麻成欠下高利貸,兒子阿磊患有自閉症,女兒阿蓉亂搞男女關係,偉為免節外生枝,期間把上門討債者和要求與蓉分手的男友一一打發走,令大麻成一家對偉產生好感。李SIR不想臨近退休因為失槍而受影響,希望靠自己奪回失槍。李SIR押解宋玲,偉計劃營救,豈料悍匪頭目阿光與同黨半途劫走宋玲和李SIR逼玲說出珠寶下落。光生性凶殘,要將李和玲滅口以獨吞珠寶。偉隻有一把從裏SIR手上奪得的警槍,卻要挑戰阿光及其同黨強大的火力。電影評論:太省錢了吧,除了開頭的街道之外,全戲基本隻有醫院,停車場,成奎安家三個室內景。片名是《失槍72小時》,但丟了槍的李修賢戲份卻少得可憐,看上去也不是很緊張,倒是成奎安一家熱鬧得很,自嗨了大半部電影。