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2002年初夏，一個針對中國皇陵的國際走私恐怖行動秘密展開，正邪交鋒，集團副首腦美奈子落入我公安部反劫持小組徐楓(王詩槐飾)手中，數月後，首腦申克用重型武裝劫持了中國開往莫斯科的東方國際列車，數百中外旅客成為人質。多方交涉未果，反劫持負責人宇文長延(石涼飾)開始營救，可幾名突擊隊員被殺，部分人質被申克殺死，不得不釋放美奈子並將1500萬贖金交給了潛伏多時的恐怖分子朱立安(徐錦江飾)。贖金到手，一個策劃已久的恐怖計劃又展開，安準備將申克連同整列列車一並炸毀，唯一的知情者竟是徐楓妻子蘇穎(王姬飾)，當警方獲悉這一情報，最後的營救機會已失去……電影評論：童年時特別喜歡這個片，但是現在我對這個電視唯一的好感就剩那幾個反派了。 重溫一遍感覺實在太假，比如朱立安不知道踩刹車，之前在停車的時候不知道悄悄派一些特警上車，後來又知道了。反派最後死的一點不精彩，宇文莫名其妙白白送死，等等。 但是這個片的反派讓我覺得很有魅力，高智商又行動力強，還重感情，除了最後為了政治正確強行降智，強行內訌。如果拍個片叫申克傳奇，講申克團夥的犯罪故事我一定支持。

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混跡於娛樂圈多年的三流導演趙昊，為拍電影花光自己的積蓄，帶著一眾演員來到一所山村破裏的舊學校裏拍攝關於筆仙題材的電影，陳意涵，薛雪，錢樂樂三位演員分別扮演戲中戲的三位中學女生，戲中三人在教室裏玩起了請筆仙的遊戲。然而收工後，陳意涵的奇怪的行為舉止著實嚇壞攝影助理阿炳。電影評論：我不得不佩服這位導演的拍攝手法，，這次借《筆仙》的名義，為我們中國恐怖影迷展示了中式的驚悚。。。影片為觀眾講述了一個關於“愛與恨”的驚悚故事，但影片的拍攝手法與國外不同，導致了影片的驚悚程度發生奇妙變化。

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20世紀30年代的德國柏林，納粹勢力正在興起。美國女藝人Sally（麗莎·明奈利 Liza Minnelli 飾）是一家俱樂部的舞女，非常受歡迎。剛剛來到柏林的英國男教師Brian Roberts（麥克爾·約克 Michael York 飾）碰巧成了Sally的室友，他 以教英語來養活自己。Sally誘惑Brian沒有成功，於是懷疑他是個男同性戀者。Sally和她的一個朋友Max（赫爾穆特·格裏姆 Helmut Griem飾）發生了關係，後來她發現，Robert也和Max發生過關係。另一邊，一個猶太人Fritz愛上了Robert學生Natalia，一個有錢的猶太小姐。為了和Natalia在一起，他從一個基督教徒轉變成猶太教徒。Sally懷孕了，但她卻不知道孩子是Robert還是Max的。納粹在德國的勢力越來越盛，Robert決定帶Sally回英國.....電影評論：雨中曲在這麵前完全就是兒童劇了。看過最好的歌舞片。如果沒有歌舞，這電影就失去特色，甚至淪為平庸了，許多暗示，隱喻的巧妙之處都是配合歌舞來的，而且歌舞部分正是把整部劇的重點劃分，讓觀者心中有數的去看電影，這會提起觀影積極性，有了歌舞這就是一部隻有電影才能表現的電影，小說該怎麼寫?隻能把歌舞換做另一種形式的舞蹈，用事件的狂歡，悲傷來替做歌舞。 巴比龍:相信人的美好，善良，導演也給了他許多真正的好朋友，麻風島那段也是這種成分，巴比龍就是這樣一個具有許多優秀品質的，他的對立麵金錢，政府就。。他沒在桃花源留下一是看到屍體二是他堅持信念追求自由，他感覺能成功但失敗最後跳崖就是執念了，還有勇敢堅毅種種品質，每次逃跑情況都不一樣，心理想的都不一樣，混雜著這些的表現的是一種對立，巴比龍階級越另一麵順帶感動我們

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《正午》是戰後前南新浪潮電影運動（又稱“黑浪潮”“BLACK WAVE”）中的代表作之一，它的導演Djordjevic曾在1966年憑借《夜》獲噶納最佳影片提名，67年的《清晨》又在威尼斯獲提名，並入選南斯拉夫影史10佳。68年這部《正午》是他的三部曲的完結篇，盡管故事講述的是關於愛情，但攝影和表現手法都富有創意，甚至可以說前衛，片中有不少超現實的幻想場景，帶有表現主義的造型和畫麵構圖。電影評論：我並沒有感受到太多的新浪潮和實驗氣息，想法我隻覺得有些混亂，還有就是沒字幕！太虐了

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在20世紀初印度孟加拉的一個小村莊裏。生活的艱辛使得村裏窮苦人家充滿了苦悶、憂慮與不和。哈裏哈爾寫了一首首詩，一個個劇本，但到處碰壁，無法出版。六年過去了，哈裏哈爾家的房子更加破敗不堪，貧窮一步不舍地伴隨著他們。無窮無盡的煩惱，糾纏著他們。富人丟了東西，就賴杜爾加偷走了，盡管妻子薩爾博加婭不願忍受這種侮辱，卻也隻能拿孩子撒氣。哈裏哈爾希望通過一舉成名來重振早已破落的“門第”，可是，他每月八個盧比的微薄收入，以及沉重的家庭負擔，致使他始終無法實現其各種美好的計劃，就連維持家裏人填飽肚子也做不到。他隻好去異地他鄉尋找一條出路，進城去賺了一筆血汗錢，誰料回到家時，等待他的卻是巨大的災難：暴風雨把房子衝塌了，十二歲的女兒杜爾加也病死了，薩爾博加婭痛哭起來。見此淒慘情景，哈裏哈爾隻好帶領著妻兒離開故鄉，去另謀生路，隻有杜爾加長眠在這裏。電影評論：7/10。悲憫味來自雷伊對恪守傳統不思進取的印度人的暗諷，姑婆慈老的麵孔類比神壁上的剪影，看透事態的淡然在夜風中唱出傳統歌謠，最終她的身死和祖屋被風摧殘的事件，使貧苦至極的印度家族不得不放棄恪守傳統，結尾隨著牛車底部的油燈，舉家搬離原始密林，空鏡中一尾蛇滑過凋零的祖屋，表現出童年生活無可挽回的遺憾。自然影像不斷詮釋美的涵義：母親邊梳頭邊看姐姐罰掃院子時，姐姐上半身深深彎曲以舞蹈般的姿勢貼近地麵，屋簷下貓狗嬉戲，姑母微笑著將喝剩的水澆到牆角雜草，樸實的影像消弭了姐姐被罰的苦；開篇大遠景，偷了果園的姐姐藏身樹根旁，母親頭頂水果的走姿與斑駁樹影交相輝映；沒討到買糖果錢的姐弟，穿過曲折小路、河水倒影，尾隨叫賣的貨郎；神秘的火車聲吸引姐弟闖過蘆葦蕩越過鐵軌張望，在姐姐病逝的靜夜回響，形成了優美的生命體驗。

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失業青年阿光，受到童年好友Toro的慫恿，幾番掙紮後，加入了詐騙集團。三個失業勞工為錢所逼，綁架小學生喬治，透過電話勒索其母秀莉時，卻被誤認為詐騙集團。Toro在某次詐騙行動中，得知秀莉被人勒索而欲趁機攔截贖金，但贖金卻意外落入一位拾荒老人手中。當一個專業詐騙集團，碰上一群不專業的綁票匪徒…最後事情究竟該如何收尾？電影評論：整個電影劇情鬆散，想要表達的東西很多，結果導致每個人物都很扁平。台詞顯得隨意，在後半段有所好改。結局更讓人不解，有罪惡感的男主最後還是選擇當詐騙分子？如果導演把戲份集中在中年男子跟活到最後的綁匪身上，電影的觀感可能會好一點。反觀采取同樣結構的《兩杆大煙槍》，劇情編排和人物塑造高下立判。這電影不同故事線的銜接純粹就是兩組人碰在一起，故事線交叉沒有有效的發生化學效應

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故事發生在第一部的四年之後，此時特警K（湯姆•李•瓊斯 飾）已經退休，成為一名普通的郵局局長，而J（威爾•史密斯 飾）則繼續從事MIB的工作。電影評論：作為續集，《黑衣人2》不動聲色地埋了很多第一部的梗，隻有看過第一部才能get到。 首先是第一部是K召集了J； 第二部恰恰相反，是J去尋找K。 第一部J是菜鳥，剛到MIB總部什麼都想摸一下； 第二部K成了菜鳥，管不好自己的手腳，以至於J說：別碰那個！ 同時這也體現了湯米·李·瓊斯精湛的演技，不管是演老手還是菜鳥都得心應手，駕輕就熟。 第一部裏，K把最小的槍給J； 第二部裏，J趁K失憶了就把最小的槍給他，還騙他說這是他以前最愛的武器，報了第一部的仇。 第一部請了許多名人客串演外星人，比如史泰龍、斯皮爾伯格、喬治·盧卡斯等等； 第二部延續了這一傳統，邀請MJ客串了外星人。 照片上的手指提供鑰匙的線索、儲物櫃是一個世界等等情節也很有趣，遺憾的是這些段子和笑點並不能改變整體的平庸，遠不如第一部驚豔。