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愛沙尼亞中年女人安妮離開家鄉，來到巴黎當看護工。她的職責是照看弗裏達，一個很久前從愛沙尼亞移居法國的難纏老女人。弗裏達不希望安妮照料她的衣食住行，她隻想重歸小情人史蒂芬的懷抱。然而史蒂芬卻不顧弗裏達反對，認為由安妮照料弗裏達是最好的選擇。身處異國他鄉，夾在一對愛人中間的安妮能找到自己的道路嗎……電影評論：有點獨立電影的調調，讓我想到當年在小西天看的那些電影。總覺得還缺點高潮，臨近結束的時候我在想，啥，這都結束了...可以說結尾結的不留痕跡，也可以說故事結構不清晰。不過能看見高齡的Jeanne Moreau還是很棒，另外我也想說這條目演員都寫錯了怎麼也改不了啊...

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退役軍人 傑·阿格尼霍特裏 是個正直善良的人，他目睹過太多的不幸，為了幫助人們，他發起了一個理念“【不要說謝謝，而是要去幫助３個人，再告訴這３個人，去幫助另外３個人，同時教他們也這麼做 】電影評論：“幫助三個人的理念”很傻很天真，編劇是李翰祥水平，說到哪兒算哪兒。可是打得很好看，動不動一個揍一百，各種人體風車式的中招反應，連汽車都是一拳搞定。街頭私鬥發展到最後，軍隊同僚居然把坦克都開來了，印度人真狗血。主題是代表老百姓聲討政客，很討巧。女主的頭好短哪……

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《倉鼠鮑勃》（Bob）講述的是，倉鼠鮑勃踩著它的跑輪，來到鄉間的田野上碰見了讓它心儀的另一半，於是，跑遍了千山萬水追遍了名勝古跡，卻始終離她隻有那麼一段距離。電影評論：因為那青澀一笑而奮勇前進，跑過世界那麼多地方，卻不知近的距離也隔著兩個玻璃缸那麼遙不可及。更可悲的是，別說不明白對方的心意，連對方的性別也不知道…有位豆友評論的好，盲目追求是一種錯誤，越努力越可笑。

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二戰期間，塞西拉和她13歲的女兒洛塞塔為逃避戰爭的炮火，不得不離開他們生活了多年的羅馬而到鄉村小鎮西賽羅暫避，那裏是塞西拉小時候生活的地方。電影評論：勉強及格。26歲的羅蘭處於顏值巔峰——當然她長得天生比較老氣。受困於二戰尾聲，羅蘭攜12歲的女兒從羅馬返回鄉村，這段離魂之旅有兩個層麵的主題，一是亂世裏底層民眾無論怎樣都是倒黴，這一點在母女二人遭強奸的戲裏達到高潮；二是意大利鄉村與城市的二元割裂，貝爾蒙多扮演的啟發民智的大學生角色主要是幹這個的，農村人對十二三歲的女孩約會不以為意，對法西斯什麼的也無明顯的惡感。這兩個層麵現在看來平平無奇，在60年出口國際影壇還是沒什麼問題的。攝影美，對意大利鄉村的那些俯拍還有橫向的調度頗有些法國新浪潮和日本電影的氣象，羅蘭和貝爾蒙多的那些感情羈絆展示的沒意思，還不如開場時羅馬的隔壁老王強上羅蘭那場戲的台詞寫的粗獷且直指人心

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本片的劇作和導演均來自Gyan Correa。本片代表印度被選送86屆奧斯卡最佳外語片獎。在印度60屆國家電影節上獲得最佳古吉拉特語電影（今年的古吉拉特是有多火）。本片在維基百科特別注明是Drama film，這個類別是特指深入挖掘現實中人們的情感處理，它的題材邊緣，大多和痛苦有關，比如酗酒，道德困境，宗教矛盾，階級劃分，針對婦女的暴力行為，乃至腐敗；衝突建立在人與人，人與社會，乃至與自然上，通過對痛苦的深挖，圍繞普通人的情緒展開表現，這類影片是奧斯卡最佳外語片評選的座上客。電影評論：勉強兩分。這片子的誕生應該是從踩景開始，編導相中了幾個環境（鹽湖、高原上的流動妓院）然後生編幾個故事把這些景充分利用起來。全片演員表演堪稱災難（開場妻子在車上甩手表示驚慌的表現也是夠了），演員硬背台詞感貫穿始終。單看鏡頭有幾個設計也算亮眼（老婆躺鹽麵上），但這些鏡頭前後沒啥關聯啊

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犯人和獄警都被困在一個最大的安全監獄裏，當他們被一種以人肉為食的惡魔般的野獸所捕食。當生物的力量在每一次殺戮中繁殖時，它們生存的唯一機會就是揭開擁有變形者力量的古老奧秘。電影評論：怪物殺人是真的牛逼，開局沒幾分鍾就開始殺人，血腥暴力夠爽，不太好地方是太暗了，有些看不清。最後結局難道預示要出異形女魔？

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一名過時的唱片製作人接到一件苦差事，要為唱片業大亨將他那個沒有歌唱天份的女友捧為紅歌手。此時，他正好發現一名家庭主婦唱功了得，於是移花接木請她作幕後代唱，最後真相大白於眾歌迷電影評論：CCTV 6放完，還不錯，歌聲魅影 這個名字確實找不到。讓人想起林妙可和楊沛宜的故事，那麼小就卷入了肮髒的漩渦，還要欣然接受，真惡心。