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本片講述了發生在紐約同一天裏的五位主人公的故事。美麗的攝影師伊莎貝爾即將與未婚夫喬納森完婚，然而她對這樁婚姻仍然猶豫不決，不知道自己這樣做是否正確。而喬納森為了保證婚禮能正常進行，對伊莎貝爾也有所隱瞞；電影評論：強行大團圓，明明大家都是亂七八糟的人生。（配樂讚，慢節奏的多線敘事也很棒。（再感歎一下麥登登的顏值可以嗎……這張臉讓人可以無原則地容忍他做任何事。班克斯的顏值也是突破天際，臉那麼小、鼻子那麼挺、頭發那麼金，還有瘦又堅實的身材。克洛斯女神飆莎劇演技太讚，&莫名性感。

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巴特雅（莎拉·埃德勒 Sarah Adler 飾）是一名婚禮喜宴服務員，然而她的生活卻非常孤單乏味，父母不常聯係，男友也離他而去。一天，巴特雅在海邊碰見一個滿臉雀斑的小女孩，隻穿這一條小泳褲，套著一隻遊泳圈。巴特雅以為她迷路了，將她帶到警察局，小女孩卻一句話也不說。巴特雅隻好把這個神秘的小女孩帶回家裏照顧，漸漸地，她和不說話的小女孩似乎建立起了某種信任和依靠，巴特雅便把她帶到自己工作的婚宴餐廳，然而小女孩卻神秘消失了。巴特雅再次回歸孤單。在一次赴約中，巴特雅竟然看見小女孩從不願摘下的泳圈滾過馬路，她上前追趕，卻被車撞倒……電影評論：所有人的故事都像灰蒙蒙的天空和髒兮兮的海一樣，沉重而憂傷。童年淒慘而現實囫圇的女主；婚禮受傷而蜜月毀於一旦的新娘；事業無成的女兒和偏執挑剔的母親；漂泊異鄉懷念兒子的菲傭；還有尋找一份完美遺書的詩人。他們都像水母一樣，艱難地在果凍海一般的生活中遊動。但電影又不是完全的絕望，有諾大的海盜船，有戴著遊泳圈的雀斑小女孩，還有賣冰淇淋的老爺爺和不離不棄的攝影師。（我真的希望她倆在一起） “如果可以 回來時記得吻我。”

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6歲的奧古斯丁（約瑟夫·克羅斯 Joseph Cross 飾）是一個早熟的孩子，在他充滿了童稚的目光裏，原本應該幸福美滿的家庭早已分崩離析。身為奧古斯丁的母親，迪爾麗德（安妮特·貝寧 Annette Bening 飾）並沒有將兒子的需求放在第一位，在她的眼中，自己詩人的身份和在詩壇的地位是最重要的，可實際上，甚至沒有人聽聞過“詩人”迪爾麗德的大名。自己的妻子整天神神叨叨，無計可施的諾曼（亞曆克·鮑德溫 Alec Baldwin 飾）選擇了無視，失意的他隻能向酒精尋求安慰。電影評論：所有人都是瘋子...我們不是瘋子,所以我們無法理解他們,不理解他們的所為,不理解他們的心理,所以...我壓根就沒有看懂這部片子...反正看完就有種a sense of oppresion的感覺。。。很詭異。。。很離奇。。。bleeding 神經質。。。 那句I need high ceilings倒是有幾分感覺。。。 也許更離奇的是，這居然是個真實的故事。。。 忠心希望我永遠也不會走進他們的精神世界。。。要是真有那麼一天。。。還不如。。。唉！悲哀啊~~ 這部篇子我絕不會去啃它的。。。哪一天我把它啃

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被判有罪的牧師阿姆斯特朗逃回到自己的家鄉，他化身為一個前來承包他父親舊教堂的外鄉人，這裏充斥著毒品和幫派，阿姆斯特朗擁有強硬的態度和堅定的信念，他試圖有所作為，拒絕和諾裏斯（一個徘徊於墮落與犯罪邊緣的年輕人）同流合汙。阿姆斯特朗還必須麵對自己曾經的罪惡生涯，避免重蹈覆轍。電影評論：這是一個勇敢的對基督信仰的質疑。基督本身的教義被人篡改了多少，多少人從中賺了多少錢。信徒們是否盲從，沒有一句質疑？我們的墨守成規會不會從根本上就是錯的。上帝對人的本意肯定不是去賺錢開寶馬，也並不會因為某個人的敬拜而給他寶馬。這部片可以激起人的思考。

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雜貨店老闆愛上了非法移民的墨西哥少年，他帶少年回家住，和少年的朋友開車旅行，然而，這群社會邊緣人卻終將麵對悲劇的結局。葛斯範桑的處女作，全新修復拷貝首次在台放映，全片以優雅迷人的黑白階調與夜間攝影完成。那一張張俊美的少男臉孔，那一條條沒有盡頭的草原公路，那一幕幕流雲湧動的天空，預示了葛斯範桑往後的電影標記。電影評論：在愛達荷裏看出很多這部片的影子 公路 自虐的單戀 欲拒還離的關係 性 追逐 萬人迷 黑白高噪點的攝影質感 光影 高強對比度 消解了城市的髒亂感 反而是夜晚變得幹淨而且濕漉漉的 人物的孤獨感很容易被標識 語言的隔閡 文化的隔閡 性認識的隔閡（“像幻想或是性欲的朋友關係”） 便利店小哥帶著真誠而直白的愛 但是他想要在這段關係裏獲得的征服感（拯救兩個無家可歸的偷渡者） 卻變成了拿著自己的錢財向他們乞討 反而是兩個偷渡男孩之間的微微情愫比較有意思

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有錢的門倉常造訪地位低微的水田，對其妻子阿民關懷備至；阿民也處處為門倉著想。水田深諳友人心事，隻一笑置之。一天，門倉改變以往和藹態度，在酒會上對老朋友冷嘲熱諷，當眾奚落水田。水田怒氣衝衝，揮袖離去。門倉失去摯友，仍盡力為水田女兒裏子撮合戀情。那刻，阿民綻放笑容，因為，門倉早已融入水田家，不能分離……電影評論：勉強及格。降旗康男的片子，在劇作上常有些古怪設置，比如《鐵道員》的鬼故事之類，這片子也很怪，表麵看上去，這是兩個戰友（也是兩個家庭）在1938年這戰雲籠罩時代的影棚製庶民溫情片，但奇怪的是高倉健幾乎拋棄了自己家庭和友人家庭融為一體，還有他與好友妻子的精神戀愛（借當時年幼的真木藏人說出口，劇情還安排了多次這倆人被誤認為夫妻），以及好友麵對他出軌嫌疑時落井下石的寫法，給這個故事增加了一份荒唐且詭異的氛圍，當然我不理解這在主題上有什麼動機或者審美上有什麼日本民族性的取向。高倉健的演法很高級，請陌生人（扒手）吃飯後發現錢包丟失的“被算計了”的感歎，簡直讓人有模仿的衝動。從事軍工業和國運綁定的高倉健、心心念念奔爪哇以求人生扳回一局的好友，再度提示人不過是附著時代的些微之物

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這是一部非常“極品”的懸疑微電影，關於一個精神緊張的男人被藏在家裏的神秘者徹嚇壞膽的故事。電影評論：配音和音效都不錯。唯一讓我無語的就是主角一直很緊張，不過緊張的原因是片外的故事了。看了一遍半，總覺得是無限死循環。這樣說，影片一開始主角回家了，我們姑且叫他A，躲在衣櫃裏的人還是主角自己，那就叫他主角B。一番打鬥後主角B逃走了，重複了之前A的開門回家動作，而這時A卻躲進了衣櫃裏。