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《致愛》獻給中日邦交正常化40周年，是首部在日本拍攝的微電影。李浩宇從外地出差回來後發現妻子帶著女兒離開了他，傷心不已，為了完成當初妻子願望，他孤身一人來到了日本的寺廟並遇到了在那裏養病的竹內，竹內雖然內心美好，卻難以逃脫病魔的糾纏；短短幾日的相處，讓李浩宇對生命有了新的認識。電影評論：優秀的片子看完後會覺得整個心裏都十分空蕩蕩的...第一次給微電影寫影評，35分鍾的<致·愛>直接撞擊著到內心。。。沒有感慨，沒有讚歎；體會很多，有慚愧、也有欣喜。。謝謝曾經伴隨中國孩子成長的知惠姐姐，無論19歲、24歲還是30歲。每個時期的作品都給我帶來太多。

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《華僑村官》講述的是以華僑村官為主線貫穿始終，兩個家庭的離合，兩個不同國籍的戀人的悲歡，一對半師徒的恩怨，反映了僑鄉巨變和中國山村與世界逐漸縮短距離的故事。電影評論：CCTV6播出的，我還以為是真人真事改編，結果是純原創故事。講青田去西班牙的華僑回鄉當村官，帶領鄉親們各種建設新農村的故事，主旋律。當初打工的餐館就是青田老板，我對青田人的印象著實是不好的。

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關玉明（成龍 飾）和女兒小凡（梁佩詩 飾）在英國倫敦過著相依為命的日子。關玉明經營著一間小小的餐館，老老實實的靠著辛勤勞作養活家庭，從未有過想要僭越法律或是道德的念頭。然而，上天並不眷顧這個善良的男人，在一場恐怖襲擊中，小凡不幸成為了受害者之一。電影評論：成龍以前的電影基本都是大雜燴，變換場地，變換玩法，請的明星也都是給成龍服務的，似乎整個電影都在襯托成龍。 其實肯定是，電影故事好還是第1位的，應該是演員來表達電影主題，而不是電影來烘托明星。 以前成龍由於特別的有才華，條件優越，又大膽能吃苦，給我們帶來了很多難忘的回憶。 現在由於各種因素，自身條件不如前，不能再打以前相同的牌了，希望這樣反倒能促進其更重視故事本身，有更大突破。 雖然也是為了讓自己身邊的那些人吃飽，演了一些爆米花電影，但這也是個誤區，是拍其他的片也可以吃飽啊。 還有最重要一點，帶新人，成家班裏找找吧。看看趙本山，看看郭德綱，帶徒弟就有人幫你賺錢了。

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一項旨在通過基因修改控製致命火蟻蔓延的實驗發生可怕錯誤，一群遇難者發現自己和變異的巨型昆蟲被困於一幢摩天大樓內。他們獲救的唯一希望寄托於蘿勃塔博士。她最初創造了這些變異嗜血螞蟻，現在她必須想出如何去消滅它們。電影評論：外婆家櫃子裏翻來看的

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故事發生在美國加利福尼亞州，雷（尼克·諾特 Nick Nolte 飾）剛剛走下戰場，回到久違的家中，準備迎接珍貴的平靜生活。在戰場上，他結識了名為約翰（邁克爾·莫裏亞蒂 Michael Moriarty 飾）的年輕士兵，槍林彈雨中，兩位生死之交結下了深厚的友誼。電影評論：四星-，無論你喜不喜歡，本片都是完全Nick Nolte閃光手冊。“Good men through the ages tryin' to find the sun,And I wonder still I wonder who'll stop the rain...."

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十年前，人類為自己的愚蠢付出慘痛代價，凶險致命的猿流感病毒蔓延全球，世界毀滅殆盡。而在毗鄰舊金山的原始叢林，凱撒（安迪·瑟金斯 Andy Serkis 飾）帶領猩猩夥伴們建立起無憂無慮的王國，直到某一天，猩猩的家園的寧靜再度被人類打破。在舊城苟延殘喘的人類麵臨能源危機，他們試圖利用森林腹地大壩的發電站提供能源。青年科學家馬爾科姆（傑森·克拉科 Jason Clarke 飾）試圖說服聚集地負責人德裏弗斯（加裏·奧德曼 Gary Oldman 飾），希望通過和平手段取得猩猩部落的信任和同意。然而凱撒的好盟友科巴（托比·凱貝爾 Toby Kebbell 飾）卻無法摒除對人類的憎恨，他嚐試著挑戰者凱撒的權威。電影評論：首映當晚看的imax 整個月都忙得要命 拖到今天才想起來標記 精致歸精致 不如上部狂氣 也完全不似前兩代那般富有想像力 coba迷惑人類那裏還算有趣 父子+篡位者也就全然獅子王莎翁劇風味了 秋巴卡激萌 老爺不夠出彩 人一號太忠直 攻堡壘戰略無聊 c4策略不意外 閣樓窗作為符號都罷 沒有驚喜 不過亦不失

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克萊爾移民好萊塢之前的社會諷刺劇，揭露資產階級社會對工人機械式的控製和盤剝，帶有輕喜劇風格，是一部早期經典。影片講兩個流浪漢在工業化和自動化浪潮中的不同遭遇，一個成了富翁，另一個隻迷戀大自然。主角從監獄逃跑後，建了一座唱片廠（對百代公司的影射），流水線生產使得整個氣氛跟監獄相差無幾。電影評論：法版《亡命者》，現實主義與現代意味的對比；偉大的公民還是無恥的逃犯，人即神之囚徒的永恒命題。《生命是不息的樂章》貫穿首尾，“自由是男人特有（性別歧視預警胎記）的幸福，他們渴望在藍天下享受自由”，探討自由與愛情的兩大人類動力係統，路易斯-自由-機器（解放人手）-留聲機（人之於塵土之印記），埃米爾-愛情-純白-簡妮、白色喇叭花、白手帕。“工作必須做，因為工作意味著自由”，亞當與夏娃失樂園之苦役及詛咒，從監牢到工廠，從囚犯號服到工人工號，時代變遷無居，人不過搖身一變淪為大機器工業時代流水線上的囚徒。雷內·克萊爾代表的專屬上世紀初的波西米亞精神，一種近於嬰孩的烏托邦式樂觀盲動情緒，在那個大放異彩的時代裏，深信“人類未來的命運注定是大有希望的”，機器解放雙手，享受閑暇與愛情。