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莉莉，諾拉和傑西卡是最好的朋友，他們住在一個小城鎮。莉莉在她父母的園林綠化企業裏工作，並若有所思地等待她和波多黎各的婚禮。害羞的傑西卡是一個美容師，最近才和她的野蠻丈夫分居，而單身的諾拉是一個加油站的出納。在消防局的周年晚宴，莉莉得知了她未婚夫在欺騙她，她的世界分崩離析。作為報複，這三個女朋友衝動之下偷了消防部門的錢箱。他們逃到諾拉的加油站...正好碰到了一位英俊迷人的百萬富翁亞曆山大。他開車走後，女孩們發現亞曆山大遺落了他到柏林參加慈善活動的邀請函...電影評論：女主角真的好意思占男二的便宜嗎？讓對方承擔自己和兩個閨蜜吃喝玩樂的所有開銷，經常約會後又說做不到發生情人關係而一走了之。閨蜜反倒更早拒絕女主奢華轉贈，開始收斂寄生日子，勸她認清現實、別不適合人家的世界就過度消費，所以女主是全程故意玩票啊。看來富貴精英正經追求女人也免不了有浪費感情和大筆錢財的風險，而女人不是受害者的時候可能就開始渣了

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大阪落城の前夜、真田幸村は豊臣の血が斷絶するのを恐れ、信濃の女忍者、お喬、お眉、お瑤、お由比、お奈美の五人に命じて、秀頼の子供をみもごらせた。一方千姫はこの五人の女忍者を連れて、大阪城を脫出したが、探知した家康は、豊家の血を斷絶せんと伊賀忍者、鼓隼人、七鬥捨兵衛般若寺風伯、雨巻一天斎、薄墨友康の五人に、女忍者殺害の命を與えた。千姫禦殿にとじこもった千姫に阪崎出羽守は強引に結婚を迫ったが、家康はこれを受けつけなかった。業を煮やした出羽守は三人の家臣を千姫禦殿に差し向けたが、信濃忍法筒涸らしの術により殺害された。家康派遣の伊賀忍者の薄墨は、くノ一化粧の術でお奈美を仕止め、お奈美になりすましたが、お奈美が死に際にかけた月の輪術にかかり命を斷った。薄墨の後を引きついだ一天斎は、伊賀忍法花開きの術で、お喬に男の匂いをふりかけた。お喬は男の身體を狂い求め、最後に、信濃忍法天女貝の術により一天斎の身體をはさんだ。そして一天斎はお眉の手裏剣で倒れた。狼狽した家康は二の丸改築の人柱を差し出すよう千姫に命じた。お眉は自ら人柱をかって出ると、竹千代の乳母阿福を裸體にして、阿福にからみつき阿福の體內に胎児をうつしかえた。お眉は忍法やどかりの術で虎口を脫したが、忍法日影月影の術にたけた風伯は、阿福の変化を知り墮胎の手術を行うことになったが、お瑤は胎児をお眉に移すと、筒涸らしの術で風伯を倒し、阿福の體から胎児を奪い返した。その頃、隼人は、千姫の美しい裸體をかいま見、強く魅せられていた。千姫は、お眉、お瑤、お由比の嘆願で、出産が終るまで人裏離れた山中に逃れることにしたが、動きを探知した隼人、捨兵衛は後を追った。伊賀忍者の気配を嗅ぎつけたお瑤は、捨兵衛と対決したか、伊賀忍法鞘おとこの術でお瑤は倒れた。その捨兵衛をお眉は倒したが、自分もまた崩おれた。生き殘った千姫とお由比は、洞窟の中に潛んだが、半蔵のひきいる黒鍬衆の鉄砲で、陣痛の始った由比を射たれた。由比は重傷の中で男子を出産した。千姫は、赤子を抱きしめて、秀頼の子とともに江戸域に入った。千姫を守っているのは、今は千姫を愛している隼人であった。電影評論：抽象背景。忍法化妝。くノ一映畫的元祖。

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9 歲小女孩索爾被送到遙遠的農村親戚家裏度過一個夏天。那兒自然似乎永無止境，動物們充滿感情，人們卻十分苛刻，除了神秘的農場工人喬恩，索爾很快卷入了一場她難以控製的衝突當中。就在這個夏天，索爾窺探了紛亂不堪的成人世界及人性的狂野。電影評論：小女孩的一次成長之旅，外來人視角下在複雜的成人世界中體會現實的種種秘密與殘酷，就算是與大自然作鄰居，時不時出現在畫麵上的動人風景，人心的困境好像都沒有一個出處，被屠宰的幼牛🐂，墜胎的女孩，染血的草叢，這些意象的重複出現，一家人的墨守陳規在餐桌上的表現都是比較壓抑讓人感到窒息的氛圍。撒謊與編故事的能力並沒有年齡之分，挪威幫工的日記最後留在了這裏，但其本身的消失依然存在著不確定性。時不時的獨白搭配上海水，草原的圖景更為影片增添了一些神秘的氣息。天鵝湖的故事在知道不是真實的前提下，依然發生在觀眾眼前，比較魔幻的喻指就像夢一樣存在令人著迷。複雜的人物情感脈絡，神秘的夢境表現，時不時在畫麵間隙出現的紅色，其中出現過一段短暫的短發在小女孩的身上，後麵再也沒有看到，偶爾回想咀嚼也正是電影本身的迷人之處～

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震撼一時的話題作. 山田足足構思了五年, 並用上一年時間, 由南而北, 縱橫日本列島拍攝而成. 日本經濟起飛, 在家鄉長崎當煤礦工人的精一因公司倒閉, 決定與妻兒及老父前往北海道尋找新天地. 從長崎到博多, 大阪, 東京, 一家人在途上歷盡滄桑...... 與別不同的公路電影風格, 充滿紀實的拍攝手法, 為故事倍添迫力; 既滿溢家族情義, 又道盡死別之苦. 荒丘上的兩個十字架, 令人黯然垂淚.電影評論：兩口子拋家舍業，攜老父和幼子女從長崎的小島遠赴北海道謀生，劇情基本就是這一家的旅程，間中拜訪了一樣窘困的上班族弟弟，開場部分的節奏很靈活，不斷的跳回過去或是躍進角色腦中所思，靜靜的構建出家族史。路上的部分紀錄感十足，一家人還參觀了大阪的萬國博覽會，外景選的都好，不但是記錄日本售票員檢票時提醒下車時間之類的世情（日本先於我們太多），還用那些像玩具一樣逼仄整潔的民居、蔓延的工廠，對比出日本普通人在國運之爭這一大時代下的無力。這一路上失去了兩個家人，粗野單線的男主也開始反思自己抉擇的意義，但正像片尾入夏的北海道，日子總還得過。值得注意的是這一家可能都是基督徒，雖然這符合長崎的具體情況，但是否有時事的關聯？不知山田洋次對駐日美軍等現實是如何看待的？待考

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1988年的布拉格，大提琴手路卡（Zdenek Sverák 飾）丟掉了樂團的工作多時，隻能靠為殯儀館伴奏和修補墓碑為生。這位大齡單身漢在女人麵前頗有魅力，他也樂此不疲，但困窘的生活讓他不得不違背初衷，與一位蘇聯女子假結婚以獲得報償。婚後幾日，蘇聯女子轉道投奔西德，將五歲幼子科裏亞（Andrei Chalimon 飾）丟給路卡撫養，路卡有一搭沒一搭的用對方聽不懂的捷克話向科裏亞抱怨蘇聯人的霸道，同時還要應付警察對假結婚的追查以及敵視蘇聯人的母親。路卡拜托多位女友照顧科裏亞，這對父子也慢慢產生了對彼此的依賴，不久蘇聯政府要接回孩子，路卡趁著八十年代末混亂的形勢，帶著科裏亞離家出走……電影評論：沒有新意的故事，表層（中年喪大叔+幼年被拋棄的小男孩的碰撞）衝突背後還牽扯到了蘇聯和捷克的曆史衝突，再挖深一點，就成了“何處是我的家”，但導演用意並不在此，一個中年失意的不婚大叔是導演的第一主角，中間在主角的位置上有遊移之態，顯得政治態度模糊，無血緣關係跨越國別的這對“父子”溫情提到前台，平平淡淡的故事背後有諸多的小感動，一邊為小男孩的歸宿時刻憂慮，一邊為大叔的善良體貼鼓掌微笑，音樂、敘事很一般，沒有出彩鏡頭或者段落，但總體看下來，還是在心裏留下了一些印痕的，能在觀眾心中掀起一絲漣漪算是合格了。 ps：在看這部電影時，想到《烏克蘭拖拉機簡史》這本書，書中講了烏克蘭一個女人為了得到英國國籍和一個八十多歲的老頭兒結婚，書中的主角“娜達日達”也是這部影片的女主角名字，看來看書和看電影也是相通的啊。

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這部反應一個韓國籍少女努力適應陌生國度生活的電影。艾米從韓國來到美國不久，唯一的朋友也是來到這裏不久的特蘭。從友誼開始的兩個人急速發展成為一段愛情，但與之同時如影隨形的是一種微妙的緊張感。在這個陌生的國度，他們承受著一種不安的感覺，一段彷徨的青春故事也由此開始。電影評論：WRD210要求看的 看的時候很著急 但可能青春就是在一片迷惘中懵懵懂懂的錯過

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在1850年，女孩亨麗泰改名換姓在美國的一所神學院當上了法語教師，開始了自己的新生活。然而她被揭發出於1846年在法國的普林斯汀家族擔任家庭教師時，幫助公爵謀殺了他的妻子。電影評論：- And if you look closely enough, the whole world seemed to be obliterated and shut out. - And again, I might say don’t move because this is a moment so full of understanding that I can’t bear to see it come to an end. - She’s the lost soul that I have been searching for. 美炸…哭炸…