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石黑杏子（山口百惠 飾）正在前往三藩市的旅行之中，途中，她邂逅了名為田丸哲夫（三浦友和 飾）的男子，陌生的城市和動蕩的旅途讓兩顆心迅速的靠近，兩人之間碰撞出的激情的火花。雖然哲夫也愛上了溫柔美麗的杏子，但向來過慣了自由自在生活的他卻從來沒有想過要和杏子結婚。雖然杏子和哲夫約定自己先回東京等他，但哲夫卻並沒有勇氣赴約。電影評論：這算是三浦山口亂入宣彥宇宙呢，還是宣彥亂入三浦山口宇宙？故事簡單俗套到沒有底限，說到底還是比誰錢多。而大林宣彥從剪輯，拚貼，波普文化，畫麵特效，人工布景，提供了諸多實驗性藝術元素，尤其是各種電影手段拚合時的時間與空間錯位實驗，如聲音延續到下個跳躍的場景，雨水從室內就下起，很有啟發性。三浦友和還算勉強配合得上導演的風格，而比較單純的山口百惠就缺乏那種很放蕩肆意的性格特點，難以適應大林宣彥好玩的想象力啊。

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除了卡拉絲、娜娜、雅尼，希臘最令人驚嘆的世界級音樂家，非範吉利斯莫屬了，這位被稱為「電子樂界的柴可夫斯基」的音樂巨人，不僅曾經創作出具有劃時代意義的電影配樂「火戰車」，半個世紀以來三十幾張暢銷的音樂專輯，更開啟近代電子音樂的新視野，引領未來音樂的新發展。範吉利斯(Vangelis)本名Evangelos Odyssey Papathanassiou，1943年3月29日出生於希臘，幾乎沒有受過任何音樂教育的他，4歲便能演奏鋼琴，6歲舉行個人作品發表會，可謂真正的音樂天才。範吉利斯年輕時期接受搖滾音樂洗禮，學生時期自組的樂團「Forminx」不僅是’60年代希臘最受歡迎的音樂團體，範吉利斯更是將近代流行音樂帶進希臘的第一人。而為了尋找更寬廣的音樂空間，25歲的範吉利斯前往巴黎發展，他自組的「愛神之子合唱團(Aphrodite's Child)紅遍整個歐洲，也成功開發了前衛搖滾樂的新方向。70年代的範吉利斯全心投入電子音樂創作，並轉往倫敦為電影製作配樂，開啟他輝煌的電影配樂時代，其中包括1981年榮獲奧斯卡金像獎最佳配樂的「火戰車」、1982年的「銀翼殺手」1983年的「南極物語」、1992年的「1492征服天堂」等重要作品，範吉利斯開創了電子音樂與電影配樂的嶄新前景，奠定了所謂未來太空音樂的發展，可謂居功厥偉。也許正是因為範吉利斯的無師自通，他的音樂具有獨特的無法複製性，他以鍵盤音樂為基礎，巧妙融合古典、流行、電子、new age等音樂元素，發展出綿密的管絃樂法以及嶄新的電子音樂語法，而他身兼作曲、編曲、製作的能力，更完整地呈現他的音樂理念，從早期古典樂器到後來的新電子音樂，在範吉利斯手中生出嶄新的表現方式，成為一種未來感十足的新音樂。範吉利斯的成就，不僅反應在全球的唱片銷售數字以及無數的得獎紀錄，國際天文聯盟更決定將新發現的「6354號星雲」正式定名為「Vangelis」，藉以向這位音樂大師致敬。即將於今年6月28日雅典宙斯神殿舉辦的音樂會，演出曲目便是範吉利斯的合唱交響曲《Mythodia》，這場由希臘文化部長親自宣佈的音樂會，將由世界知名的兩大黑人女高音潔西.諾曼、凱薩琳.芭托擔綱演唱、倫敦大都會管絃樂團伴奏，另外還有120人編製的希臘國家歌劇合唱團、以及20位打擊樂名家共同演出，而範吉利斯則將親自擔任電子鍵盤的主奏。這項今年最令人期待的音樂會，屆時不僅將透過電視實況轉播傳送到全世界，美國太空總署(NASA)並決定將這部世紀钜作帶上外太空，成為今年火星計劃的代表音樂，新力音樂則將獨家發行CD，讓所有人都能體驗這場21世紀第一個最偉大的音樂會！電影評論：看到名字直接給五星。然後這麼些年我從來沒有意識到Vangelis 就是 Vangelis.

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在1957年合作這部叫《海軍中的悍婦》（Hellcats of the Navy）的電影時，南希已經於1952年嫁給裏根成為他的妻子，這是這對夫婦在演員時代唯一合作主演的一部電影。不久南希開始淡出電影圈不再拍片，全力照顧家庭，而裏根開始主持通用電器劇場常常在全國巡演。電影評論：2.5星，紀實風格二戰潛艇片，這樣的片子如果演員之間沒有很好的化學反應和足夠的戲劇張力的話就會顯得很無聊，永遠隻有一個表情的裏根無法擔當這樣的角色。。。至於愛情線其實也是可有可無像是硬加進去的。。。

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麗莎是一個典型的知識分子，上午在人類學博物館工作，晚上看電視新聞報道，，休息日開會，跟前夫保持著性關係，帶領一個中等規模的科學家小組。維卡是一個真正的鄉下女孩，對她來說，聖彼得堡的假期就是伏特加、聚會和冒險。看起來，這兩個女人之間沒有任何共同點。然而，一次偶然的機會使她們相遇並……就像水與火，修女與浪子，知識分子和人民。麗莎和V維卡正如同一枚硬幣的兩麵，代表著俄羅斯。電影評論：3.5. Anna Mikhalkova和Yana Troyanova兩人飆戲還蠻過癮。 kokoko？Ro-co-co.

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震撼一時的話題作. 山田足足構思了五年, 並用上一年時間, 由南而北, 縱橫日本列島拍攝而成. 日本經濟起飛, 在家鄉長崎當煤礦工人的精一因公司倒閉, 決定與妻兒及老父前往北海道尋找新天地. 從長崎到博多, 大阪, 東京, 一家人在途上歷盡滄桑...... 與別不同的公路電影風格, 充滿紀實的拍攝手法, 為故事倍添迫力; 既滿溢家族情義, 又道盡死別之苦. 荒丘上的兩個十字架, 令人黯然垂淚.電影評論：兩口子拋家舍業，攜老父和幼子女從長崎的小島遠赴北海道謀生，劇情基本就是這一家的旅程，間中拜訪了一樣窘困的上班族弟弟，開場部分的節奏很靈活，不斷的跳回過去或是躍進角色腦中所思，靜靜的構建出家族史。路上的部分紀錄感十足，一家人還參觀了大阪的萬國博覽會，外景選的都好，不但是記錄日本售票員檢票時提醒下車時間之類的世情（日本先於我們太多），還用那些像玩具一樣逼仄整潔的民居、蔓延的工廠，對比出日本普通人在國運之爭這一大時代下的無力。這一路上失去了兩個家人，粗野單線的男主也開始反思自己抉擇的意義，但正像片尾入夏的北海道，日子總還得過。值得注意的是這一家可能都是基督徒，雖然這符合長崎的具體情況，但是否有時事的關聯？不知山田洋次對駐日美軍等現實是如何看待的？待考

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一個流浪巴黎的街頭歌手、他的好友以及一個兩人都心儀的姑娘，三人的戀愛關係支撐了整部電影，故事性十分貧乏。導演萊恩·克萊爾的曠世激情與浪漫洋溢在巴黎的狹小出租屋中。本片描寫了一個街頭歌手競爭一個美麗姑娘的故事。通過歌曲對愛情和人性弱點的詼諧探索，世故的眼光和破天荒的新影音技術的使用捕獲了巴黎浮華的氣氛。《巴黎的屋簷下》的發行是電影製作史上令人振奮的慶典，引起了世界的轟動，是法國最受歡迎的電影之一。電影評論：8/10。有聲片不是為對白發明的而取決於故事發展的速度，好朋友間殃及池魚的推拉爭持沒有聲音，鐵道旁持刀械鬥在槍打滅路燈的黑暗中隻聞打鬥喧鬧、火車轟鳴和警哨，聲音取代畫麵進行表演；街頭歌手提高嗓門提醒注意扒手，加快歌唱速度想早點結束來躲避情敵，以及上下樓歌聲引發的鄰居糾紛都極富創意性。

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1914年出生於福建省閩侯縣的吳清源被稱為“圍棋天才少年”，1928年在瀨越憲作（柄本明飾）、喜多文子（鬆阪慶子飾）等日本朋友的熱心幫助下，吳清源（張震飾）和母親（張艾嘉飾）、妹妹（黃奕飾）東渡日本，開始了終其一生的圍棋生涯。初至日本，吳清源與日本棋院大賽剛出爐的冠軍較量，並中盤獲勝；五年後，吳清源與他人共創圍棋新布局，掀起一場圍棋革命。1939至1956年間，吳清源憑個人之力打敗日本最頂尖的七位超級棋士，十次大勝“十番棋”，被譽為“昭和棋聖”。他以“95盤擂台賽式”的“十番棋”，令當時棋壇所有大師全部降級，創造了日本圍棋界所稱的“吳清源時代”。然而，吳清源作為一位圍棋棋手能否超越國籍、政治、戰爭等世俗問題？他是否有過難以承受的痛苦？電影評論：傳主在世且與創作者交好，讓電影毫無懸念可言；神一般的成就冠絕古今，如果不想拍成“爽”片，不管怎麼處理都很難平衡；田壯壯選擇用轉折的幾步勾勒生命和精神的軌跡，把煊赫處留白，嚐試鉗住這條大龍，倒有一種英雄惜英雄的高遠。 普通人揣度的天才生涯大概是打從呱呱墜地天生聰穎直上青雲風頭一時無二，同樣的邏輯也讓超級英雄電影大行其道，可是痛苦和孤獨才是天才生命的主線，也因此他們身上體現出的人性最深沉鮮明，看他們的掙紮和隕落格外動人。