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2009年,印度孟買鬧市街頭。衣著光鮮的成功人士巴赫在一間電話亭內進行一樁秘密交易。他是一名小有成就的銀行家,從上到下一身名牌,妻子美豔,女兒乖巧,雖然有著令人欣羨的家境事業,但其為人傲慢,花心放蕩,為了財富和榮譽不惜染黑雙手。正當他準備離開電話亭時,一通陌生電話打了進來。對方知曉他一切罪惡勾當,並且正躲在附近某棟大廈內監控著他,稍有輕舉妄動便會遭到狙擊。電影評論:1:22:06/1:54:57 “所有遊戲就是為了這個,你跟巴普一路貨色。巴普搜刮民脂民膏,而你又撿巴普的錢” “我們不同,你知道那些錢是誰的嗎?是屬於那些一天工作18小時,而家人卻在饑餓中掙紮的勞苦大眾的。這些錢屬於成千上萬的中產階級的人們;那些工資領得晚卻首當其衝被扣稅的人們。這些錢是屬於那些勞苦大眾的,那些從生到死一輩子就隻住在破爛窩棚裏的人們!這些錢,巴赫!屬於那些失去丈夫或者失去兒子和兄弟的人們。他們的丈夫、兒子或兄弟,為了祖國而犧牲了自己的生命。這些錢不該被放在瑞士銀行的賬戶裏,而是放在我們國家的賬戶裏。你明白了嗎?”

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埃爾韋是個自我感覺良好、生活富足的上流人士,和加布裏埃爾已經結婚十年。然而一天回到家中,卻發現妻子留下了一封出走信。當他正在思考該如何應對時,妻子卻又回到了家中。希望掩蓋過去的埃爾韋引起了妻子的大笑,一場關於情感、人性的討論漸次展開……電影評論:資料館2014.11.11.7pm 男主演帕斯卡·格裏高利親臨。妻子出走複又歸來,留下的信件、不願言語及之後的坦誠無顧忌,撕裂了丈夫對自己成功-規範-無錯人生的想象。而當丈夫從框框中被拉出,他卻代替妻子完成出走之舉。單場景中打破連續性、以心理展演的方式結構,黑白彩色巧妙切換,有衝擊力的字幕卡。

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故事發生在1798年的法國凡爾賽宮,革命的熱潮席卷了整個國家,居住在宮中的王公貴族們成為了革命者們攻擊的對象。為了保命,很多人決定逃跑,可是皇後瑪麗(黛安·克魯格 Diane Kruger 飾)卻無法放下她高貴的尊嚴。長久以來,波利內公爵夫人(維吉妮·拉朵嫣 Virginie Ledoyen 飾)和瑪麗皇後保持了曖昧而又親密的關係,而這一次,保全波利內公爵夫人的性命則成為了瑪麗皇後首當其衝需要解決的問題。電影評論:終於能看了,對於poligac的描述不過是個黑發的美人公爵夫人,在kristen那版的皇後中是由rose 演得居然和viginia的眉宇間頗為相似~小美人lea的身形在嬌小的兩位美人麵前無處遁形,頗大,不過我就是喜歡馬自達的冷麵美女啦,還愛看書,不過替心愛的人為她的愛人替死這事情是要多心傷阿

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孔武健碩的敦(Nopachai Chaiyanam 飾)曾是一名嫉惡如仇的警察,在調查一起販毒案時,他逮捕了部長的弟弟,此後敦拒絕各種威逼利誘,結果遭到對手陷害,鋃鐺入獄。獄中,他見到最為敬仰的惡魔作家桑醫生。桑醫生答應幫敦走出監獄,條件是敦要成為“組織”的刺客,遊走在法律之外抹除那些不法商人和叛國者。在此之後,敦和擔當挺(Theeradanai Suwannahom 飾)穿梭於腥風血雨之中,做掉了一個又一個國家蛀蟲。然而在某次行動時,敦的頭部意外遭到槍擊,雖然僥幸逃生,可是他眼前的世界上下顛倒。電影評論:打破了我對懸疑、犯罪、動作此類類型片及其節奏的常規認知,而且觀影時總有一種影片"醉翁之意不在酒",而是在"釀酒"的過程的感覺,還需要再多看幾遍。 影片非常具有個人氣質,攝影真的是太棒,棒到"失真",而整部影片在很多層麵及細節上又具有"與眾不同的真實感(和現實性)",很奇妙的影像體驗~ 影片有幾處追殺的鏡頭和視角的切換有一種遊戲感,很有意思,如果這幾處是3D的話,那一定更具互動性和體驗感。 影片裏有一些帶著影射意味的男主視角的倒置影像,但是我覺得都不如男主那句"你也許不知道,在我眼裏,雨是落向天空的"有衝擊力~ 因為影片本身是相對克製的,所以不太喜歡影片放映過程中的BGM,感覺有些時候有點過於煽情,但是片尾曲太好聽了~

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年輕的瓦倫汀(詹姆斯·麥卡沃伊 James McAvoy 飾)應聘成為大文豪列夫·托爾斯泰(克裏斯托弗·普盧默 Christopher Plummer 飾)的秘書和助手,目睹了晚年文豪和他妻子索菲婭(海倫·米倫 Helen Mirren 飾)之間愛恨交織的深刻情感。托爾斯泰不滿索菲婭奢侈的生活習慣,索菲婭則看不慣托爾斯泰和“激進派”弟子弗拉基米爾·切科夫(保羅·吉亞瑪提 Paul Giamatti 飾)的合作,圍繞著托爾斯泰,兩度力量始終較勁,瓦倫汀也被牽扯進去,分別為索菲婭和切科夫寫日記,記錄托翁晚年生活,同時也和托翁崇拜者瑪莎(凱瑞·康頓 Kerry Condon 飾)產生了感情。疲憊的托爾斯泰終於選擇離家出走,彌留在最後的車站,而索菲婭和切科夫的鬥爭直到最後一刻都未止息……電影評論:我果然不怎麼喜歡看傳記,但是托爾斯泰和伯爵夫人的愛情還是蠻多層次的。印象很深有一次夫人找一美聊天,講托爾斯泰寫戰爭與和平的時候,自己幫他一同創作,驕傲的說除了她沒人能讀懂他的手稿,然後忽而表情變得落寞“但是,現在他不再需要我了”。雖然電影一直在圍繞著托爾斯泰死後著作權歸屬來製造矛盾,但我想他們夫妻關係的根源還是來自於當托爾斯泰走入革命階段,夫人感覺自己不再被需要的恐慌和無助吧。/一美問托爾斯泰,是不是愛夫人,他回答說當他年輕時追求她的時候,她的美麗讓他忽然間意識到自己的衰老,他覺得那可能是他一輩子也無法擁有的美麗。而當她輕而易舉破譯了他的句子,他覺得那就是他命中注定的愛人/一美砍柴薩沙調戲他,一美一臉呆萌太可愛了/然後有點討厭那些革命者的調調,偉人的偉大,不應該由一個愛他的女人的心碎來彰顯

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一批特種部隊士兵被送往一座活死人佔據的城市執行自殺任務,目標是救出一名掌握人類存亡關鍵的科學家。究竟他們能否順利完成任務?人類的未來就看這一戰!電影評論:以營救行動為主線,展開了忠誠與底線,救贖與墮落,排異與合作等三組矛盾。故事的架構還是很豐滿的,但不能否認喪屍留存意識這個肌質的問題並沒有解釋清楚。而這個超出理性的語言描述的部分沒能解釋清楚,也恰恰是不能說清楚的,因而便成了文本症候的一個表征:麵對異質性的存在,我們當如何抉擇。電影給出的答案是,我們定有希望,可以通過隔離和治愈來抑製並消滅這些因素。所以,大屠殺究竟在什麼意義上是合理的,也成了電影中一個欲言又止的話題。很可惜的是,結尾部分避重就輕,用可能世界的烏托邦敘事草草收場,用保守主義的理想化方案加固或補償了善惡終有報的意識形態期望,用股中藏珠般的隱喻掩蓋了對上級命令和科學技術的篤信。

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中學生特魯是個性格開朗的女孩,她最大的夢想就是成為一名演員,站在萬人矚目的舞台上。為了實現理想,特魯從小開始就不斷地給自己和家人拍錄像,尋找當明星的感覺。電影評論:雙胞胎的弟弟從小和她一起玩耍一起生活,可是特魯一直在長大,埃迪卻沒有 特魯在花園裏對媽媽說我可能以後會變,會讀大學,也許還會結婚生子,可是埃迪還是埃迪,永遠都不會變 不會長大的埃迪。特魯無法讓時間停止,無法永遠和埃迪在一起,隻有一個人變老,留下埃迪孤單一人 是多麼無能為力難過的感覺

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