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2012年的一天，年屆七旬的平山周吉（橋爪功 飾）和老伴富子（吉行和子 飾）結伴來到東京。這片繁華匆忙的土地上，生活著他們三個子女，在郊外開辦診所的長子幸一（西村雅彥 飾），與丈夫庫造（林家正藏 飾）共同經營美發店的女兒滋子（中島朋子 飾）以及擔任歌舞伎美工的次子昌次（妻夫木聰 飾）。一家人久未團聚，自然心間充滿喜悅。隻是子女長大成人，荷擔家業，從早到晚為了生計奔波勞碌，根本無暇帶著父母遊覽東京。老兩口先後在孩子們的家中小住，深深感受到他們的艱辛，而昌次對未來的茫然似乎也讓平山夫婦多了一份擔心。也許一切都會好起來，總要有放開手的時刻。電影評論：沒有倒敘插敘的套路，沒有炫技矯情的鏡頭，就平鋪直敘的一篇作文卻細節處見真功，不知覺中被猛戳淚點。老太太實在太好，老頭子深沉又倔強的愛，子女不得不向繁忙的生活低頭而忽略了老人，老人對子女拳拳的疼愛與珍惜，一切都真實到發膚。然而山田洋次也在有意無意訴說著一種悲哀：人生來孤獨，不僅僅是子女長成有了另一半有了孩子，甚至另一半也無法真正的夫妻一體，廣島的鄉間與東京的阡陌，生與死，一切都有著不可抗拒的距離，麵對這一切人該如何自洽是從病房出來的淩晨天台的朝陽下哭泣，還是離開廣島時客輪上的微笑？山田洋次的答案不能再平和真實。

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吉安尼迪葛雷格裏奧繼獲獎項肯定的首部執導作品，再次推出以退休中年人尋愛為主題的喜劇片。不受女人青睞的吉安尼在家裡被老媽妻女使喚，他和女兒的男友不知不覺變成朋友，同時也嫉妒跟他同齡的友人老是跟辣妹約會，他開始問自己的熱情都到哪去了？他決定接受律師老友阿方索的建議，但也明白了為何追求女人是年輕男人的遊戲電影評論：暮年危機了... 拍得很含蓄，喜劇也真是比較輕

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莎曼莎是保全公司的菜鳥，上班後的第一項任務是和前輩護送運鈔車到指定地點，沒想到前輩們早已心懷鬼胎，他們預謀搶奪運鈔車，不料被黑幫得知情報，於是雙方展開火拚！對搶案毫無所知的莎曼莎，中途被前輩下藥昏迷，沒想到醒來之後，湊巧碰到警察和黑幫交火，這不是正義和罪惡之戰。導演馬林德恰納一向擅於描繪一個被誤解的人內心狀態和對外反應，在本片中，身處槍林彈雨的莎曼莎，卻是最後一個存活下來的人，她是同夥、還是事件幕後的策劃者？電影評論：作為低成本電影，能拍成這樣已經很不錯了，劇情雖然一波三折，但是並不複雜。實際上如果導演能交代的更清楚些電影的評分也不會如此的兩極分化。演員們很賣力，大多數在IMDb還沒有自己完整的個人簡介。 誰能告訴我為什麼斷手Marcus的朋友也是女主團夥的一員，他具體做了什麼？

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一個叫Peter Lorentzon的肥胖男人在鏡頭裏無聲表演他的孤獨、不安全感和性取向悲劇，影片穿插黑白蒙太奇段落表達戀物、回憶或者夢境，毛筆描繪熱帶魚斑紋的微距特寫、女人跑過的身影、落葉、公交車、橡膠玩偶和性器、寫給三級片演員的影迷信等林林種種大雜燴（作為容器的鏡頭）；與此同時女星Jena Malone作為 一把聲音存在，變換著敘述身份以始終如一的韻律和悲怨語氣喃喃沉吟著寂寞、生死、當代世界各種議題，時而為Lorentzon配音：＂我是被困於男性身體的女性“（作為容器的身體），時而表達自我或和觀眾對話：“我不想出現在這部電影裏＂，時而擔當導演傀儡發表對時政的意見或無邏輯可言的演說：＂瑪麗亞肚子裏的耶穌“（作為容器的語言），在多重身份間如一尾水中魚轉換自如，但混淆觀眾視聽（作為容器的聲音）。畫麵和音軌完全可以獨立欣賞 事實上導演特地為本片多做了一個英語版本，怕觀眾不能同時消化畫麵、聲音和字幕，盡管如此我還是沒有辦法同時集中精神解碼片中的實驗攝影和意識流獨白，半途失神，醒過來惟覺黑白畫麵充滿詩意而女子聲音哀憐得過分。放棄理解的企圖；有些倦怠；黑暗的影廳裏視聽皆如臨他人夢囈。孤獨印證孤獨，意識回歸意識。電影評論：所以囈語的旁白就是Jena Malone？明明這麼帥的一個人 怎麼搞成這樣 再說性別認同障礙其實沒必要拍成這麼實驗類 給人感覺像喝醉酒絮叨的醉漢 無病呻吟 四處撒野 不讓人同情反而讓人厭惡

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喜劇，尼諾·羅塔給這部電影配的主題曲，後來尼諾·羅塔把這個主題曲又用作了《教父》的主題曲，所以《教父》的配樂當年最初雖被提名奧斯卡最佳原創配樂獎，但是最後卻被取消資格。怪異的是，《教父2》同樣采取《教父》的主題配樂，但是卻獲得了當年的最佳配樂獎電影評論：愛！1954年，[大路]誕生，四年後，Filippo以喜劇方式重塑瑪西娜，便有了這一部別具一格的[Fortunella]。而這之前，瑪西娜又經曆了[騙子]和[卡比裏亞之夜]的洗練，已然成為世界影史永遠繞不開的女演員，而伴隨她的身份有兩個：流淚的小醜，費費的妻子。PS：果斷的，尼諾·羅塔是我們愛[教父]的重要原因