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80年代，營長李秋生從山區部隊轉業到繁華的南方城市的一個藤器廠任副廠長。他不懂業務，不適應工廠工作，感到苦惱。藤織車間的陳麗及女工們嬉笑與嘲弄他，喊他"仆佬"。李秋生對此不理解，他以營長對待戰士的方法來對付女工，因而無法同她們協調相處。李秋生深感自己在改革的形勢下，無能為力，有勁使不上，他懷戀軍營，懷念軍人生活。他找到老戰友王雲托他走後門，調到適合自己的公安局工作。藤器廠工藝師，陳麗的哥哥陳輝，是個熱心改革、精通業務的知識分子，他熱情盼望李秋生能和他一起改變藤器廠麵貌，當他得知李秋生要調走時，他躲開了李秋生。落後工人趙恨從王雲貴那兒了解到李秋生想調換工作的內情，企圖以此為交換條件，要挾李秋生為他謀私利開方便之門。趙根的卑劣，刺痛了李秋生軍人的自尊心。彷徨中，他來到改革中的藝美工廠參觀學習先進經驗，麵對大膽、幹練，也是轉業軍人的女廠長，李秋生的內心為之震動。這位年輕的改革者的形象激勵了他留下來幹下去的勇氣了決心。改革在他眼前展現出層出不窮的蓬勃景象：興起的大廈；現代化的賓館、公寓；改革中的工廠；繁榮的新型市場……這一切，使李秋生認識到，自己正處於祖國偉大的變革之中，必須迅速調整腳步，跟上時代步伐。李秋生在自己人生轉折的時刻，實現了思想上的轉變，他留下來，不走了。轉變後的李秋生努力鑽研業務，虛心向女工們求教；找年輕的女廠長學習；在陳輝女友紀姐的幫助下，他也消除了同陳工藝師的隔閡；跟陳麗的關係也產生了微妙的感情變化。當他們正為藤器廠改革歡欣鼓舞的時刻，局裏突然通知不批準他們的改革方案，否定了他們的改革設想。在突如其來的打擊麵前，李秋生沒有動搖，沒有退縮，毅然地去找領導，他堅信"改革的潮流是阻擋不住的"，他清醒地認識到自己做為改革者的使命。摩托車急馳在興起的現代化樓群間，"衝鋒"的李秋生，籠罩在金色晚霞的輝煌之中。電影評論：電影燈光課#實景光線處理。充分利用建築物內一切可利用的光源。環境中現有光源光強不足時，可以更換燈泡，提高發光強度。也可通過遮擋，調節燈口的光線強度，控製主光和環境光的比值完成影調控製。

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老頭子Woody（布魯斯·鄧恩 Bruce Dern 飾）收到一份廣告，上麵說他中了一百萬大獎，對此他深信不疑，更決定從蒙大拿的比靈斯市步行到內布拉斯加的林肯市去領獎。他的妻子和兩個兒子多次勸阻未果，最終小兒子David（威爾·福特 Will Forte 飾）決定開車載著他到林肯去領獎。去林肯的路上他們經過了Woody的老家，便決定去拜訪那些久未謀麵的親戚們。Woody一家在那裏短暫停留的幾天裏，整個小鎮的人都知道Woody中了大獎，Woody頓時成了鎮上的紅人，接踵而來的是他的那些老債主們。David也漸漸了解了Woody那些不為人知的過去，對自己的父親有了新的了解......電影評論：在時間旅行當中一去不返的《內布拉斯加》之於佩恩如同《羅馬》之於卡隆。然而區別於“上善若水大愛無疆”的母性，信仰和救贖在父親的眼界裏永遠是“象大而有形”的存在。從這個角度看，猶如幻影的“白日夢”或許不是一個虛假的騙局，印在紙上的字據至少證明了理想主義者在現實生活裏沒有死去。事實上，影片的悲劇性正是在於迷信一個不切實際的謊言並非是主人公一個人的專利，那是整整一代人的糊塗、迷茫與荒唐。欲望設下的這個陷阱最終導致了人際關係的淡漠和疏遠，地廣人稀的沿路風光愈加強化了現代人之處境的寂寞與淒涼。好在我們於佩恩這部描述父子情誼作品的最後再一次從“上帝”那裏得到了堅定而清晰的回音。因此這部浪漫主義批判傑作是《杯酒人生》的變奏也是《關於施密特》的延續，更是導演作為一個現實的理想主義者寄給所有《後人》的一封家書。

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19世紀末，威名四震的“虎豹小霸王”布奇（保羅·紐曼 Paul Newman 飾）與搭檔太陽舞小子（羅伯特·雷德福 Robert Redford 飾）在美國西部的一個小鎮上四處搶劫銀行，與對手凶殘搏殺，與警察機智周旋。一次，兩人搶劫“飛人”公司郵車，引來警長與當地居民的追捕。但他倆依舊我行我素，與女教師埃塔（凱瑟琳·羅斯 Katharine Ross 飾）逍遙自在地過著快樂時光。當他們再次搶劫“飛人”郵車後，招來一隊騎警，對他們緊追不舍，展開天羅地網的搜捕，迫使布奇和太陽舞小子展開了逃亡之路。從懸崖跳下逃命的兩人找到埃塔，商議去玻利維亞謀生。在異國他鄉，他們嚐試金盆洗手走上正道，終究還是認為這種生活不適合他們，於是重操舊業。埃塔一氣之下，拋下他們重回美國。他們在一座小鎮不慎暴露身份，被追捕的警察重重包圍。前有攔截，後有追兵，虎豹小霸王是否能夠在重重夾擊之下浴火重生？ 本片獲得第42屆奧斯卡最佳原創劇本獎、最佳攝影獎、最佳原創歌曲獎、最佳配樂獎等電影評論：拍攝手法和敘事節奏是教科書的，不過自己感覺故事總是欠缺點什麼。Butch就是花裏胡哨小王子，整虛的高手，神槍手Sundance的暴脾氣與不耐煩，兩個人插科打諢的絕代雙基，三人遊的中和與曖昧。騎自行車那段絕對是經典，配合起音樂簡直了，中後段路過紐約的照片形式展示也是別具一格。西部牛仔，警察與法律的審判，亡命雙徒的本性難移，他們本來可以重新開始，可“強盜英雄”這個命題一直存在，跳崖的處理也是在淡化這個悲劇色彩，最後結尾的定格，澳大利亞的幻想也是處理地很棒。不過整體敘事偏悶，這有別於視覺轟炸，不過當年絕對是驚豔之作。兩位主演都是傳奇呀，更喜歡他們後麵合作的騙中騙。

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一個被稱為“火把”（尚格·雲頓 Jean-Claude Van Damme 飾）的變態殺手的出現讓西雅圖市市民陷入了恐慌之中，作為負責此案的警官，傑克（邁克爾·魯克 Michael Rooker 飾）和其搭檔安吉（凱瑟琳·丹特 Catherine Dent 飾）對殺手進行了長時間的追擊，幾經交手後，雖然“火把”負傷，但還是逃之夭夭。電影評論：故事挺不錯的、沒想到以動作片著稱的尚格·雲頓能把兩個性格迥異的角色詮釋的這麼好~好萊塢式英雄主義、警察追殺連環殺人魔多年未果、FBI通過殺人魔的頭發克隆了一個、但他如新生兒一樣啥也不懂、警察對這個克隆人態度的變化、最後哈皮ending~Michael Rooker是行屍走肉裏那壞哥哥、我說那麼眼熟呢- -

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法國先鋒及地下電影史上最傑出作品之一。導演菲利普.加瑞爾是橫跨法國"新浪潮"與"後新浪潮"兩個時代之間的一個特殊人物。1948年出生的加瑞爾在16歲時攝製的一部短片就讓他得到了"電影蘭波"的稱號，法國影評界認為加瑞爾的電影，填補了"新浪潮"留下的幾處空白。他70年代早期的作品具有強烈的個人實驗化風格，以及悔澀的隱喻性思維，影片的探索性和藝術性極高，往往在極少的人物活動，超寫實的場景和畫麵中大量運用長鏡頭和跟拍手法象征化地表現一種強烈怪異的孤獨感，在他早期的作品中，往往沒有任何情節和對話。本片就是其早期先鋒作品中的一部傑出代表作，影片女主角由德國前衛女歌手NICO出演，他自己則親自扮演男主角魔鬼，全片基本上無任何直線敘述型情節，對白極少，唯一聽到的隻有女主角的哭泣，嚎叫和NICO那標誌般痛苦悲涼的歌聲，全片所有場景在一片沙漠中完成，隻有幾個角色，魔鬼，被魔鬼所控製的女人，擺脫魔鬼後新生的嬰兒，孩童。導演試圖用空曠幹枯一望無際的沙漠來表現被心魔附體的女人內心孤獨痛苦的世界，女人種種反抗後終於擺脫了魔鬼的控製，她看到了自己靈魂的火焰和生命的意義，一個新的生命的誕生。電影評論：仿風吹步搖 不羈的假睫毛 紅色馬甲的惡魔男穿著高跟鞋 牽著女主 她不停的哭嚎 I can’t breathe 鬆手後穿梭無邊際的沙漠裏 一個循環回到還在哭泣的女主從她身上跨了過去 nico本人是導演的情人 聽著她的Afraid 平淡無奇的鏡頭宣泄著情緒 場景又切換到雪景 惡魔男低頭隻顧自己行走 都倒在雪地裏 山地麵 雲似乎都變成一體 後麵變成小男孩牽著白馬 帶女主從火坑裏走出 牧羊人趕著羊群走過 亦步亦趨 沙漠跟綠洲的分層畫麵 海域小船跟白馬 裸身男子 where u wanna me to 瀑布混著女主的問話 u know that we can never be there until we gone

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影片從一本筆記開始講起，是一個淪落紅塵的女孩記錄的真實故事，講述了淚與血的交織。記錄了她人生的辛酸和肮髒。她的墮落，她的不得已。電影《山村姑娘2》延續了第一部的故事發展，講述韓鈴兒因無法承受這個社會給她帶來的痛苦，而自殺， 結果被武哥所救。醒來的韓鈴兒回憶了種種，決定堅持一下去，等掙夠了錢，回到那個小山村，從此與父母相依為命。但是造化弄人，在韓鈴兒後麵的這段筆記中，卻出現了一個叫柳永青的男人，他是否改變了鈴兒的人生呢電影評論：為啥找個gay做男主？拍的太特麼糙了，收音沒做好，背景噪音太大，沒有補光，全是大黑臉。劇情 演員 啥的 對於這小成本影片也不評了，但是最起碼得拍清楚吧

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痞子武鬆（許冠傑飾）前往陽穀縣尋找家兄武大（吳孟達飾），到景陽岡上騙吃騙喝，卻借著酒意誤打死一隻老虎。電影評論：小時候在電視上就看過這部電影，可惜當時留下的印象已經模糊，隻記得很歡樂。剛重新看了一遍，果然搞笑，很有那個年代香港無厘頭喜劇的特色。西門慶在本片變成了人傻多金的呆頭傻子，武大郎潘金蓮則反而變成了坑蒙拐騙的狼狽夫妻，當然最後拐了錢就跑的武鬆也不是什麼好東西。可以說這部電影把水滸原作的幾個角色徹底反轉惡搞了一通，但是從搞笑逗趣的角度來看效果還不錯。另外年輕時的毛舜筠初看像大媽（頭型定妝的鍋），但是越看越覺得漂亮，不經意間流露的眉眼蠻像ex的。開頭武鬆一套打拳配上瀟灑走一回的配樂，似乎瞬間回到了童年。