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小有名氣的建築師埃文·韋伯（基努·裏維斯 Keanu Reeves 飾）事業有成，生活美滿。他住在洛杉磯一套親手設計的別墅中，妻子凱倫（伊格納西·阿爾曼德 Ignacia Allamand 飾）美豔動人，一雙兒女傑克（Dan Baily 飾）和莉莎（Megan Baily 飾）乖巧可愛。某個假日，凱倫驅車帶著孩子們外出度假，留下埃文一人在家中工作。瓢潑大雨之夜，艾文突然聽到了敲門聲。來者是被淋成落湯雞的女孩貝爾（安娜·德·阿瑪斯 Ana de Armas 飾）和吉妮絲（洛倫紮·伊佐 Lorenza Izzo 飾），他們迷失方向，請求埃文提供幫助。兩個女孩就像善解人意又誘惑媚人的小妖精，讓埃文多少有些把持不住。電影評論：考慮了很久要不要標注這部影片，最終還是決定要直麵對哪怕是我男神也會接爛片這個事實。雖然是告誡男人色字頭上一把刀，雖然Keanu還是帥的，雖然看他慫其實也樂嗬，但我就受不了。他在我心中是The One，是John Wick，是Jack，是Constantine，隻能他欺負別人，不能別人欺負他╰（￣▽￣）╭

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二戰之後，日本街頭呈破敗景象。家庭主婦大和田和子（田中絹代 飾）一麵等候參軍的丈夫，一麵苦苦維持家中的生活。然厄運如影隨形，和子得到丈夫傷重身亡的噩耗，為了救治身患肺結核的幼子，她不惜出賣肉體，但不久兒子也病重死去。電影評論：二點五。故事白寥寥，結局本來張力很強的一場戲，結果被這麼赤條條放在這，完全沒氣氛。人物不夠飽滿，故事安排不強，大都走個過場。世界觀也不夠。同古典法寫妓女和窮苦，看看老陀。古典不是沒韻律的，古典的韻律都藏在看似匆匆而過的事件裏。鏡頭連續很不自然，殘菊就有這問題，這裏切鏡更多被擴大；而且鏡頭對準現代城市日常畫麵時溝口的風格變得不那麼迷人。不過逃獄鏡頭精彩。除田中絹代之外這裏沒人會表演。有個長鏡頭的鏡頭移動，快不快慢不慢，加快了完全就是實相寺昭雄曼陀羅裏那感覺。

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傑妮是一位容貌出眾的姑娘，在薩爾的幫助下，她離開了雜耍團，和薩爾結伴來到了紐約，想在百老彙尋求新的發展。在百老彙，傑妮以其出眾的容貌和特別的說話方式，讓著名的戲劇指導尼爾斯夫人破例收留了她，並在隨後的演出中逐漸走紅。成功後的傑妮在導演布魯克斯的帶領下，開始出入上流社會，由此也染上了酗酒的惡習。隨著傑妮名氣的不斷增大，媒體中開始流傳著一些關於傑妮不好的傳聞。對此，麵對薩爾的提醒和告誡，傑妮不但置若罔聞，而且還離開了薩爾與喬那結了婚。電影評論：Kim飾演的女主角的個性鮮明

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加斯（克林特·伊斯特伍德 Clint Eastwood 飾）是亞特蘭大勇士隊的資深球探，然而近來他可夠嗆。上了年紀又有些視力衰退的他因此被認為已經無法適應當今變化的市場，並被分配了最後一次招新任務來證明自己的價值。加斯的老板兼好友彼特（約翰·古德曼 John Goodm an 飾）有些不忍，便找來了加斯的女兒米琪（艾米·亞當斯 Amy Adams 飾）幫忙一起完成這段任務旅程。然而這並不是什麼輕鬆的事，自從米琪六歲喪母後，父女倆的關係就不見得多好，不巧還搭上了對手球隊的年輕球探約翰尼（賈斯汀·丁伯萊克 Justin Timberlake 飾），一路上的磕磕絆絆可不少。麵對這堆難題，三人最後能否順利渡過？電影評論：非常標準而簡陋的好萊塢勵誌故事。隻是由於伊斯特伍德的出演和其中的父女情部分有所加分。 對於女兒來說，是找自己的過程。對於父親來說，可能是和解也是接受老去的過程。當故事中，父親為什麼拋下女兒，這一點始終沒有完整的鏈條。 總之，最後那個找到一個大棒球的大神。又在最後一分鍾，證明父親的眼光證明了自己的能力。收獲愛情與事業的雙豐收。找到了自己人生的新方向。這一切都太好萊塢了。

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童年時，因目睹父母被惡魔殺害的場麵而失聲的美砂（柴咲コウ 柴崎幸 飾），多年來和哥哥誌音（Sugizo 飾）相依為命。美砂為被童年夢魘所困擾的哥哥撰寫童話和詩歌，誌音則為無法出聲的妹妹譜寫美妙的歌曲，兄妹倆的生活平淡而充實。然而兩人平淡微薄的幸福卻遭到周圍人的猜忌和誹謗，甚至門上都被寫了“變態兄妹”的字樣。某夜一場大火奪去了美砂的性命，誌音從此頹廢沉淪。電影評論：人物造型實在太逗，S躺在鳥巢裏穿的那個睡衣簡直絕了。S的小提琴絕對讚，通篇重複但越聽越詭異。雖然看的是無字幕版但好歹整明白了劇情，反正就一二逼狗血的拷問心靈+情感輪回的短劇，比起來hide的seth et holth實在算不上晦澀難懂。陰暗淒美華麗頹廢的視覺風格秉承vr傳統，壓抑倒是真沒覺得=。=

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添（曾誌偉 飾）、Dr Lee（陳小春 飾）、嬌（張達明 飾）以及大學生阿仔（黃又南 飾）平日在老婆或女友麵前總是畢恭畢敬，百依百順。其實四人都心懷鬼胎，那就是在取得他們的另一半信任之後找機會出去鬼混。電影評論：過2⭐。 相當偽女權了，第一部算是彭浩翔對於婚姻的反思和調侃，也是對男性婚後的偷吃做各種有趣地諷刺，其實更多是一種婚後焦慮。但是第二部則像是對女性的意淫，一種男性道德觀的綁架，在這裏，女性被描述為天性就是不偷吃，而男性一旦遇到女性偷吃便能夠老實一段時間，其實便是將女性物化和私有製化的反映。 PS: 戲仿了杜琪峰的《黑社會》。

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十九世紀七十到八十年代，曾參加過普丹戰爭的丹麥軍官Gunner Dinesen（維果·莫騰森），帶著青春期女兒Ingeborg（Viilbjørk Mollie Malling）從丹麥來到阿根廷，加入阿根廷軍隊，參加征服沙漠之戰，女兒卻跟一個阿根廷士兵私奔，生死未卜，他從此踏上了荒漠裏的絕望尋女之路。電影評論：沒有末尾的“夢醒”，前麵的尋找就會變成無病呻吟的風光之旅。正是點破這是個夢境——女兒夢見自己變成父親（或者不需要這麼工整對應，變成“上代人”），女兒/觀眾/攝影機才會變成一體，前麵的畫麵中才隻有純粹的大他者之凝視。其中，萬物都回到無差別狀態——文明被抽走，人像動物在世界跋涉。這和“莊周夢蝶”的機製一樣，我們在夢境不知道（到最後才可以揣測）女兒和父親是不是一個意識，我們無法作為意識存在，從而抵達了原初狀態的同一性。夢醒之後，女兒扔掉了愛情信物，似乎完全忘記了她在夢境中作為父親/動物的原初狀態，掙脫了束縛，決心打破維持已久的平靜（漣漪泛起）。這也是現代社會人們對待“恒久”“永遠”“尋找”“堅持”“不變”這些概念的態度。