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荒郊野外，深山老林，一輛失事的汽車斜倚在山坡上，其周身彌漫著死亡的氣息。副駕駛座上，一個男人（艾德裏安·布洛迪 Adrien Brody 飾）從昏迷中蘇醒，他全身上下到處是傷痕，右腿更骨折且被變形的車緊緊夾住。糟糕的是，因為車禍時的劇烈衝擊，令他出現暫時性的失憶。他不知道自己的姓名與身份，從何而來，因何險些橫屍這片森林之中，後作那個正慢慢腐爛的男人跟他又是怎樣的關係。在猜測身份的過程中，這個男人還必須麵對更為嚴重的生計問題，車上不僅沒有食物水源，外麵更有各種凶猛的野獸四處逡巡，死神的身影從未離開半分。電影評論：拉著快進條看完的各位大佬，評分完全不負責任的嗎？快進看完或沒看完，就沒有權利評分。 噴獨角戲，噴台詞少，噴故事空，噴低成本？你走錯片場了怪電影嗎？自己適合看什麼心裏沒點B數嗎？要人數多，群演三千八，給你一部《長城》版的廣播體操開心了嗎？哇，饕鬄萬千列隊攻城，哇，麵癱鮮肉成本高上天，你就給5星了嗎？ 說句氣話，您揣著一顆星的品味去評去看懸疑電影，是我們對不起你！Sorry！ 三顆星給阿德裏安精湛的演技，一顆星給這個獨特的劇本，最後一顆星給並不存在的“杜克”。

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反映本土川劇演員命運的電影，通過勾勒一位醜角演員的曲折人生，展現市場經濟衝擊下小人物的生活困境。電影評論：理解導演的意圖，但不喜歡這樣的視角，把川劇放在一個相對可憐的位置來呈現——雖然現實如此，但傳播的負麵效果會很大，給年輕人的印象是：它很落後，很low😨這不好，違反了商業社會的傳銷定理。那些大爛片兒還整天被包裝吹噓得神乎其神呢~不過，戲裏的演員我還是很喜歡的，尤其唐緯，功夫好啊！

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阿明是一名年輕編劇，他在地中海度假，在度假期間他與一名叫做賈斯敏的女孩相愛了。在這期間，他又遇到一個製片人聲稱可以投資他的第一部電影。這時製片人的老婆看上了阿明，這時阿明要在賈斯敏、製片人老婆與自己的職業生涯三者中做出選擇。電影評論：鏡頭幾乎全是裸露的胴體的大特寫，身體牢牢占據前景，後景才是人物的反應，這種處理往往讓人忽略對話的具體內容，而聚焦在身體所營造的曖昧的肉欲的荷爾蒙世界，身體有多明媚，行為就有多豐富，男性對女性的視角往往是旁觀的，通過不斷的“看”達成情感連接，這比對話要更有力量也更獨特，少了法國作者電影的那種喋喋不休，反倒通過具體的行為延伸了觀者的想象，跟隨著主人公對女性的不斷審視和觀察好像電影的心理場域都擴大了，看似平靜祥和的海麵後隱藏著一片洶湧的海嘯，那可能是欲望，也可能是愛，最有意思的還是當屬片頭阿明不打斷別人做愛的那份等待，這種情感空間的構建是獨樹一幟的，在另一個無我的空間情感依舊在上演，本質上是對自我的抽離。而羔羊誕生段落更是升華了所謂宿命吾愛的要旨，愛情不也正是一種對生命的構造，情感有構建的可能性。

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1989年12月6日，加拿大東南部港口城市蒙特利爾為白雪所覆蓋，肅殺陰冷的氣候仿佛預示著一場悲劇即將降臨。麵目清秀卻布滿陰翳的青年（馬克西姆·戈德特 Maxim Gaudette 飾），駕駛汽車來到魁北克理工學院。校園內，青年男女自由交談，暢想未來，殊不知死神的腳步正在迫近。青年拎著槍走入校園，他將憤恨的子彈射向那些所謂的女權主義者。白雪為鮮血染紅，霎那即為永恒……電影評論：DVD看的英文版。女主進入校園的那場鏡頭跟在人物背後的戲太像大象了，不過雖然都是真實事件改編，事件本質上和大象反映的純粹的校園槍擊不一樣，蒙特利爾的這個事件是裹挾有政治理念的對抗的，所以比起大象純粹的展示暴力對生命的摧殘，本片更加有價值觀上的對抗，暴力反而不是譴責的對象，所以影片如憤怒公牛一樣采用黑白畫麵淡化血腥也不足為奇。讓凶手（男一）在片頭把自己的對女權主義的認識說出來，後麵展示女一遭遇的職場性別歧視和男二的精神打擊，展現了凶手歪曲事實的錯誤認識。隻是片尾的念信片段太過火太扣分，實際拍攝到女主大著肚子走進飛機倉庫一段就已經足夠，事實勝於雄辯就是對凶手精神層麵上的最好反擊；看到人大搖大擺地持槍走動還能熟視無睹，公共休息室一片狼藉還有人走動，擱別的片子這種bug就得扣分了，可這些都是加拿大人啊…

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開往哭泣藥師站的電車裏，有龍一（大東駿介）和Erika（戶田菜穗），莫名其妙嚎啕大哭的大叔（中村まこと），並且，在車站下車的龍一和5個男女，遇到神秘的穿白連衣裙的少女....電影評論：雖然這麼說有點奇怪，但它的氣質確實毫不做作。即便擺在眼前的是風格定於誇張維度的表演，從中能接收到的情意仍然純淨真切。故事們都很簡單，大多甚至從劇情淡化成了狀態，有著凡人式的美感。作為群像劇，多線關係的處理把握到了要領，擇疏淡一側卻自然不鬆散。節奏和攝影穩當。缺在內裏氣象，止於小品

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陳家富（金城武飾）是個調琴師，有點木訥的他每日過著重複的生活。某日，他和遊牧人（郭富城飾）相遇，遊牧人的生活居無定所，不是泡妞就是賭馬，好心的陳家富收留了他。電影評論：奚仲文執導，岸西編劇，兩人在2000年合作過一部《小親親》，個人還挺喜歡的，沒想到98年還有一部，主演都有郭富城和陳慧琳。奚仲文是有名的服裝造型設計師，人緣甚好，在這部戲裏就看到張國榮，張學友，曾誌偉，袁詠儀..等人的客串，連電台那把聲音都是林曉峰配的，甚為驚喜。岸西的文藝風格在香港愛情類的商業片中獨樹一幟，台詞有靈性，給人感覺好。這部作品分了四幕戲去講，前三幕都看的特別舒服，（王家衛看得多，你也想看看這類清新簡潔點的香港愛情戲，尤其演員又選的挺好）但是第四幕就突兀了，顯然是故事講不下去才會有這種變奏，雖然內容仍舊承接，也能起到收尾點題的功能，但是風格完全脫軌。關於小步舞曲，前幾天在樓下大堂經常聽到，但我下意識會跟著哼林子祥的《數字人生》，現在兩首都出現了，前者還是主題曲，想來這也是我和電影的緣分。

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褒曼扮演一個住在羅馬的美國貴婦，兒子突然自殺，使她覺醒，要為社會做慈善事業。朋友勸她親自接近民眾，方知民間疾苦，於是她毅然擺脫上流社會的羈絆，深入民間，發現了社會所存在的貧困和失業等嚴重社會問題。後來她幹脆離開家庭，搬去跟貧苦的妓女同住，結果招來丈夫的粗暴幹預。電影評論：對資產階級和社會規訓的批判是貫穿始終的，丈夫-母親-警察-精神病院/醫生-神父-法官，一組連續的權力機構審判了愛的理想，但它仍然提供了另外的可能，首先它要戰勝共產主義的人類天堂，及其奴隸-工作的人道夢，而包容那些死去的人，其次要戰勝基督教的規則，愛沒有界限，人因其完全自由無界而屬於眾人，這幾乎等同於上帝，一個沒有界限的上帝，但是羅西裏尼也看到了，這種對他人的愛來自對自己的恨，已經內在於傳統基督教的虛無主義，相比下朱麗葉塔的角色要更為健康（她的愛不建立於恨），考察這種愛的理想的起源，它仍然來自補償的心理，不稱職的母愛因其對象喪失而自我否定/擴散為對他人的愛，在此過程中主體性消失，建立起共通，這也許可以解釋她的精神力量，即上帝就是空洞，溝通了眾人，隻有空洞（麵孔）才能永遠陪伴每個人並承受其苦難。