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主要講述的是集團總裁獨生子藍百萬，自小生活在父母提供的優良富足的環境中，患上審美缺失綜合症，偏愛醜女。父親為給他治病，專門舉辦了選美大賽。而藍百萬卻選擇醜女，為了追求真愛義無反顧，甚至不惜為心愛女子鋌而走險的故事。以愛情、兄弟情為主線，在幽默輕鬆的影像風格中展現都市人的真實生活。電影評論：你跟他和大多數網劇比算是挺好的，跟院線水平比確實差點……我覺得，沒有浩哥，八哥補位還算挺逗的，網上看個電影打發時間而已，別要求忒高行麼……主題曲也過得去《病入膏肓》

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泰國武士漢蘇一舉攻陷穀美爾皇朝的都城，俘獲穀美爾公主，並為之傾心。豈料穀美爾公主卻早已鍾情於武士漢蘇早前派入穀美爾皇朝的臥底。一怒之下，漢蘇下令將穀美爾公主施以火刑。得到古老符咒保佑的穀美爾公主在烈火焚身之際，靈魂出竅，並借機潛入泰國少女道的體內……電影評論：童年陰影，永遠忘不了，一個頭連著內髒在飛！為什麼小時候不小心看到這種電影，還露點的，雖然粗製濫造，但是還是覺得嚇人。

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弗朗西斯（伊蒙·歐文斯 Eamonn Owens 飾）生活在一個不幸的家庭之中，父親是個酒鬼，每每喝醉了酒就會對懦弱又精神不穩定的母親拳打腳踢。喬伊是弗朗西斯唯一的朋友，兩人常常以取笑捉弄菲利普（Andrew Fullerton 飾）為樂。殘酷的現實讓弗朗西斯喜歡躲進漫畫中的神奇世界裏，腦袋裏充滿了稀奇古怪的幻想。電影評論：a crazyer, a psycho,a boy's full of love but unlucky.he's tough,frankly and violence but is absolute real,other person are fakes. 當我看到他拿鐵鏈子打警察，並且逃離追捕的時候，我居然笑了，而且是笑的那麼開心，笑的那麼瘋狂。

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姑母意外死亡，給美麗、善良的少女寶拉（英格麗·褒曼 Ingrid Bergman 飾）留下大筆遺產，引來心術不正的青年安東（查爾斯·博耶 Charles Boyer 飾）覬覦。追求寶拉成功後，二人回到寶拉姑母曾經遇害的倫敦舊宅居住。本以為就此擁有完美丈夫和幸福生活的寶拉，逐漸受到古怪現象困擾，她總會聽到奇怪的響聲，東西經常莫名其妙消失又出現，新來的女仆也對她態度輕蔑，煤氣燈也開始忽明忽暗，安東暗示一切都是寶拉自己的幻覺，是寶拉的精神出現了問題。就在寶拉慢慢心理崩潰，瀕臨發瘋的邊緣，一個年輕的偵探伯林（約瑟夫·科頓 Joseph Cotten 飾）出現了，他發現寶拉正在被孤立，背後的主謀正是她的完美丈夫……電影評論：勉強及格。第一次認真看褒曼，骨架倒是夠寬的，演的也不差，全片近似於室內劇，居心叵測的丈夫設計逼瘋褒曼，始終都在這宅子裏做文章，庫克在這一節的調遣和布光還是很見功夫的，愛好偵探的老太太（這個老處女是致敬阿加莎的馬普爾小姐嗎？）和知曉一切的男人作為觀眾和上帝視角，分擔了單調室內戲的節奏，也強化了丈夫舉動的威脅性，劇作上是很聰明的。美中不足是結尾，最後半小時，男人闖入褒曼家揭開謎底，丈夫也同時找到了搜求多年的鑽石，這種交代可以說是很匆忙了。而全片丈夫折磨褒曼的動機也因此顯得莫名其妙——你偷人家鑽石而已，騙褒曼結婚為何還腦控人家？當然，單純看褒曼被整治的神經兮兮，倒有幾分密室調教的趣味，不知當年的觀眾是否能從中感到了快感

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影片講述一個作家和兩個女人被困在一個地下迷宮，他將給她們帶來肉體和精神上的高峰體驗“雙峰會”。這場迷人的遊戲有既定規則，他們能否突破與時間倒計時的爭鬥？電影評論：誤以為男子囚禁了兩名性奴，原來更像是一場精神實驗，男子為了寫書就要玩這麼一次體驗絕望和崩潰的實驗，這能算是體驗派嗎？從假裝魔鬼疑似恐怖到理性戰勝即將而來的失控，劇情還沒到高潮就徹底露了底，剩下的就是各種哲學式的精神分析和探討，倒是一次很有趣的情感實驗。★★

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老朱（郎雄）被兒子曉生（王伯昭）從北京接到美國後，不但沒享清福，反因與作家兒媳馬莎（Deb Snyder）語言不通、在生活習性上有諸多差異，添出許多新愁（老朱對馬莎的世界不好奇，馬莎雖對老朱的世界好奇，卻並不想作深入的理解，而是在好奇過後深深厭惡）。而在明白兒子已基本被馬莎降服後，倔強的老朱一片灰心（竟然在兒子家裏嚐到寄人籬下的滋味！），憤然離家出走。電影評論：9-0.5，我覺得這部電影很多人會覺得一般，我隻是覺得這種電影經曆過的人才會懂，這不是代溝的問題，是文化差異以及傳統與西方思想互相衝擊的原因。兩代人經曆的事情不同，對事情的看法觀念也不同，他們互相知道彼此的難處但又得站在自己的觀點上出發，代溝是難以溝通，而推手裏體現的更多的是求同存異，各自讓步。父親選擇離開一家三口的那段留字直接給我感動哭了，我們這代人大多都會結婚生子組建家庭，或早或晚經曆這個階段，很多人說劇情牽強，那是因為你不懂這老爺子那一代經曆過了什麼，如果你懂，你知道，你會覺得，這部電影情節順理成章地發展，之所以-0.5，是因為我覺得寫劇本的安叔其實是對大陸有偏見的，也可能我也沒經曆過安叔那個年代的動蕩，隻知其一 不知其二。這作為安叔處女座其實已經很不錯了。

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你還記得我們與內心交流的方式嗎？夢境是最常見的方式……我們一直思索如此鮮豔的色彩如何能在黑暗中孕育而生，微弱而溫和的話語在夢境中響起，講述著一些重要的、驚奇的、深刻的真理。影像與話語，就像暴雨夜中噩夢。在西方的眼下，天堂失落，戰爭就在此地……電影評論：再見語言（langue）後是影像與“言語”（parole），進一步嘲弄了解讀（read）電影的結構主義方法體係。可以說可用來解讀這部電影的語法係統並未發明，但是係統一詞便有重新回到了結構主義，所以說，這部作品在某些程度上是超驗的。它用音樂、繪畫和豐富的曆時性視頻素材拚貼成作品，來撐起曆史不過百年的“電影”，保存逝去的話語流，創造了純感官機能的反環境，目的可能是重思“電影”。而電影直接與影像掛鉤，在時間哲學裏，影像是關乎人生命經驗（譬如對時間的感知）之物，是遍在的，所以此舉又顯得極具關懷。至於其中文本的意義，都已經不重要了，（不管這種開拓是否有效）我們都已經來到價值遊移的時代。最後一幕征用的是歡愉中佯裝年輕小夥跳舞的老頭的故事，這如果是戈達爾在自指，才真叫人熱淚盈眶。還想到了阿多諾，偉大的人都是相似的。