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已經奔三的伊藤開司(藤原龍也 飾)做著無聊乏味的便利店員工作,對財富的渴望換來的不過是些無奈失落。某日,一位名叫遠藤澟子(天海佑希 飾)的女人帶領手下找到伊藤,要求他作為擔保人償還巨額高利貸債務。拮據的伊藤無力清債,隻得按照遠藤的建議登上“希望號”賭船奮力一搏。但在上船的那一刻起,伊藤以及其他眾多同病相連的所謂“失敗者”便陷入了巨大財富帝國的圈套。在賭博遊戲中失敗的伊藤眾人,從此淪為帝國的奴隸,日日在地下工程中勞作,以期有朝一日能夠脫離債務重返自由。帝國主管利川根(香川照之 飾)等人冷血無情,用盡招數榨取奴隸價值,不堪忍受剝削的伊藤最終選擇了九死一生的“勇者之路”,用生命為賭注向利川根發起挑戰……電影評論:劇情層層遞進,傳達的立意符合“默示錄”的主題,總的來說沒有硬傷,但也不是很精彩。首先兩次牌局的邏輯都極其簡單,尤其第一局的布景道具過於粗糙,在棋牌室混合菜場的吵鬧氛圍下匆匆結束。其次藤原龍也演技過於浮誇,啤酒喝出了撕心裂肺感,普通的情緒反應例如踢奔馳也像躁狂發作,阿餅同誌你還是去演舞台劇吧,電影不適合你。高空這段更是全員暴走,都快嚇尿走不動路的狀態下竟然每個人都在嘶吼,這是正常人的表現嗎?並且不怕動作太大掉下去嗎?不考慮經費格局設定等因素,日版光在情節上就被國產版《動物世界》充分吊打。

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經過20年的打拚,默默無聞的中年上班族小林勝國(小林克也 飾)終於買到一套屬於自己的獨棟房產。他和妻子冴子(倍賞美津子 飾)、長子正樹(有薗芳記 飾)以及女兒梨香(工藤夕貴 飾)開開心心搬入新房。然而最初的喜悅並未持續太久,勝國的家人們很快又讓他擔憂起來。冴子行為乖張,全無母親模樣;正樹是一個目標東大的高考生,終日將自己鎖在屋裏,不問世事;梨香熱衷幻想,時刻渴望成為萬人矚目的大明星。不久,爺爺壽國(植木等 飾)搬來與他們同住,無形中又激化了小林家原有的緊張氣氛。而時不時出現的白蟻也令勝國的精神幾近崩潰。電影評論:難得石井嶽龍的電影看到有倍賞美津子這種大牌演員~ 片子看到結尾終於明白為什麼會叫逆噴射家族,當這個世界逼著你成為某種公認的成功,所有人幾乎像被安裝上了火箭發動機向前噴射直到耗盡所有燃料,這是導致的所有矛盾和糾結的原因。在你放棄一切而選擇徹底放棄逼自己做不喜歡的事,單純的享受生活的時候,甚至將噴射引擎翻轉,逆著人群卻順流而下時,一切問題都迎刃而解。 當房子變大,怎麼大都不夠大,怎麼樣都覺得擁擠,心胸也變得無比狹隘。但當把房子拆了選擇露宿街頭,發展生活的空間無限寬廣,心胸也變得寬廣。 去他娘的房地產,去他娘的高度發達經濟強大的現代化國家。

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江南古鎮,山清水秀,在山區三清古鎮派出所工作了30年民警耿和平勤勤懇懇,從不計較個人得失,幾十年來騎著自行車走鄉串鎮,父老鄉親們親切地稱他—耿頭,維護著百姓的和諧和平安。電影評論:我喜歡男主 因為我和他是一樣的人 影片拍得很真實

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影片講述了在世紀轉折期間,意大利都靈被壓榨的紡織廠工人開始爭取改善工作環境,西尼加利亞教授(馬斯杜安尼)被社會主義者派遣到那裏幫助工人組織罷工和鬥爭。電影評論:用意大利式平民生活喜劇般的氛圍節奏來透析了一場階級鬥爭具體到每個人身上是何種麵貌。對工人內部的不團結沒做臉譜化的批判,而是呈現了他們的各種弱勢處境如何讓鬥爭變得如此艱難,賦予的同情多過嘲諷,也說明了為何需要一個外來的,能摸透資方的策略而自身付出代價較小的中間階層來為他們出謀劃策。然而導演也不無帶一種看似自嘲實則悲愴的態度呈現了知識分子要跨階層爭取權益的艱難困境,同樣麵臨犧牲卻不被理解。導演對各色人物群像的性格塑造既具有階層的典型性,又沒有失去生活的實感,故事節奏很生動活潑。知識分子理性而精明,資本家與走狗們強勢,陰險而老辣,工人們各有魯莽,愚鈍,怯弱,自私,搖擺,生活的困頓才把他們拉在了一起。罷工失敗的結局很令人痛心,還好導演沒徹底宣揚對人性絕望的屈服,教化與犧牲沒徹底白費,留下了覺醒的種子

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又是一年聖誕季,聖公會主學堂小學老師保羅·麥盾(馬丁·弗瑞曼 Martin Freeman飾)正被一場聖誕回顧秀而弄得焦頭爛額。原因很簡單,隻因為他在眾人麵前誇下海口,許諾要給小鎮帶來一場最好的回顧秀,更大肆吹噓他的前女友詹尼弗(阿什麗·詹森 Ashley Jensen飾),將以好萊塢製片人的身份把這次聖誕節目表演變成一部電影。電影評論:雖然片中這麼多孩子,但我也實在無法違背我的良心。。 很多地方都聯想到《搖滾校園》,甚至還找了個類似Jack black的演員,但整體水準還是差太多。最後的演出很成功,但也太扯了——英國的聖誕節,室外演出所有小同學都是短袖短褲;十一歲的小孩在學校演出中吊威亞從幾十米高的教堂塔頂飄然落下;四個男孩還騎著駱駝(驢?)入場(PS動物是從農場偷來的。。)等等等等。看自家娃的麵子上給及格分。 大家要警惕,一個娃獨處,與兩個娃、五個娃、幾十個娃在一起是有天壤之別的

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該片是為紀念奧斯維辛集中營解放70周年而拍攝,講述1961年對納粹高官阿道夫·艾希曼的世紀審判電視轉播。電影評論:《夜與霧》再一次觸碰人性之最黑暗。以電視轉播為第一視角。Only in proportion as publicity has place can any of the checks applicable to judicial justice operate. Where there is no publicity, there is no justice.Publicity is the very soul of justic

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