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故事設定在內地重要城市寧遠,一次高架橋的意外坍塌將當地官場撕開一道口子。省紀委專案組入駐,建委主任自殺,舉報人遭遇車禍身亡,大學校長、銀行董事長、公安局局長先後被立案調查……隨著紀委辦案人員的抽絲剝繭,真相逐漸被揭開,寧遠市長這一“大老虎”最終伏法。電影評論:情節不連貫,細節交代不清楚,幾個阿貓阿狗大客廳裏裝裝樣就把所有證據搞到手了,市長夫人的弟弟演技略顯浮誇,雖說藝術來源生活高於生活,但個人認為反腐正劇就該有個正劇的樣子,麻煩編劇走點心,別把觀眾當傻子,簡直無力吐槽

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歌舞伎藝人嵐駒十郎(中村雁治郎 飾)率領他的劇團來到誌摩半島的小鎮,早年間他曾來此演出,並和當地的女子阿芳(杉村春子 飾)結合生下一子。多年來,他無論身在何處都不忘接濟阿芳母子,雖然欣喜兒子阿清(川口浩 飾)的成長,卻不願讓他知道這層父子關係,隻以叔叔的身份陪伴在他的左右。電影評論:人如浮草,命如草芥。小津序列中少見的題材和尖銳的衝突展現。將中村雁治郎飾演的團長濃縮為世俗的父輩形象,固執風流多有惡習,但他同為一介草民為生活所累。尾聲認父段落,其驟然頹唐的背影惹人感觸,載入影史的曆代級表演。緊接著更讓我起雞皮疙瘩的段落,是京町子在車站佝僂身子給團長借火。該幕構圖機位,京町子的手勢,扔掉火柴立馬點燃下一根的表演節奏,渾然天成。小津替這一場麵注入的千言萬語令人窒息,兩性相處千百年來的不對等和畸形的委屈妥協都凝固在這幕中,太過震撼……該部作品的敘事節奏是小津生涯最佳時刻之一。而在表現暗流下的洶湧情感之技巧也已臻化境,團長同杉村春子所飾角色重逢寥寥數語信息量巨大;雨中街角簷廊對罵厲色荏苒;暗影試探接吻也實屬經典。且群戲演繹相當精彩。最後車廂依偎,生於亂世總得互相扶持才好。預定重刷

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400年前,狼牙脩國度由於國王Rayabahadur Sah遭到刺殺而失陷。皇室成員別無選擇,隻能將皇冠授予長女Hijau公主(紮魯尼•蘇薩瓦飾演),讓她成為狼牙脩皇後。電影評論:極樂馬來半島山城,古代東南亞印度化國家之一,領土包括馬來半島東岸以東和東北地區,約位於東經101°18',北緯6°48'。商業燒錢片劇情硬傷連連中國元素慘不忍睹,魔幻風很跟加勒比。唯有服裝和場景可以回味,造型民族色彩濃厚,一切關於宮廷的場景都好,女王最後亮相的那個妝真呀麼真驚豔。

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自從六歲那年,媽媽從天台一躍而下,林誌宏(文俊輝 飾)就再也沒有說過一句話。與婆婆相依為命的他生命裏從來沒有父親的存在。“爸爸飛去了遠方,隻要花開爸爸就會回來。”這是媽媽自幼對林誌宏說的話。電影評論:好壞分明的作品。故事核竟然類似蘇州河,其實都幾浪漫哈。兩條線過於平均,ok平均也行,但愛情線平庸無聊,不及男孩線的三分之一吧。陳奕迅和男孩如父子如兄弟如朋友,相似境遇給了他們紮實的感情基礎,幾場戲非常靈巧很皮很可愛,也有想法(比較好的是陳奕迅這個人物,小男孩被安排唱歌....實在是想不出什麼好招兒了嗎?)相較之愛情戲到哪哪裏就整段垮掉。這種愛情戲放在任何片子裏都是拉低整片的。拍攝上應該想走日漫風?但一到女人戲就拉出mv風格十分煞風景,幾處緊張時刻的日漫表現手法還真效果不錯,應該再打磨,將風格有效統一。感覺導演什麼都想拍到導致囉嗦混亂。陳奕迅同張國榮一樣是全才,好得不得了,自然入神,隻是(幸虧)他魚蛋佬外形和百無禁忌的行事風格保護了他。另就想女主怎麼安排成普通話老師呢?原來是反派。啊哈哈哈哈。

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事業上卓有成就的溫顯玨(王詩槐 飾)副研究員,近來常在夜深人靜之時遭莫名電話鈴聲騷擾,他懷疑自己的精神是否出了問題。每當深夜,他腦子裏經常閃現大學同學屈世魁(朱蕾 飾)和女大學生小屺(肖雄 飾)的影子,以及黨委辦公室白色的長廊。心理大夫金楚禎(婁際成 飾)為他對症治療,幫其疏緩心理壓力,最終溫向金傾吐了埋藏內心多年的秘密。溫的隱秘觸發了金楚禎內心脆弱的神經,聯想多年來自已為妻女所做的一切,包括請客送禮拉關係,為了金錢喪失了一切,想起來就心有餘悸。當夜晚上床後,他也隱隱聽到了電話鈴聲,抓起電話,他悚愕了......電影評論:就看了個片頭,電話一直響個不停,那時候太小,想看又不敢看,最後隻好關了電視,一直找這個片子呢

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你還記得我們與內心交流的方式嗎?夢境是最常見的方式……我們一直思索如此鮮豔的色彩如何能在黑暗中孕育而生,微弱而溫和的話語在夢境中響起,講述著一些重要的、驚奇的、深刻的真理。影像與話語,就像暴雨夜中噩夢。在西方的眼下,天堂失落,戰爭就在此地……電影評論:再見語言(langue)後是影像與“言語”(parole),進一步嘲弄了解讀(read)電影的結構主義方法體係。可以說可用來解讀這部電影的語法係統並未發明,但是係統一詞便有重新回到了結構主義,所以說,這部作品在某些程度上是超驗的。它用音樂、繪畫和豐富的曆時性視頻素材拚貼成作品,來撐起曆史不過百年的“電影”,保存逝去的話語流,創造了純感官機能的反環境,目的可能是重思“電影”。而電影直接與影像掛鉤,在時間哲學裏,影像是關乎人生命經驗(譬如對時間的感知)之物,是遍在的,所以此舉又顯得極具關懷。至於其中文本的意義,都已經不重要了,(不管這種開拓是否有效)我們都已經來到價值遊移的時代。最後一幕征用的是歡愉中佯裝年輕小夥跳舞的老頭的故事,這如果是戈達爾在自指,才真叫人熱淚盈眶。還想到了阿多諾,偉大的人都是相似的。

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