张婉莹mv精彩片段

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故事發生在第一次世界大戰時期的非洲。男主人公查爾斯·奧爾耐特是一名因失業而流落到非洲的礦山機械師,女主人公羅斯·塞耶是一位向非洲土人傳道的教士。為了抵抗德國人,兩人同乘一艘破舊的遊艇--“非洲皇後號”,沿河順流而下。途中,這對個性迥然不同的中年男女不僅產生了真摯的愛情,而且還勇敢地擊沉了一艘德國戰艦……電影評論:一個非常突兀的德軍入侵起式之後,兩位美國電影協會No#1的大明星錯搭到了一起。之所以說錯搭,隻因這倆角色未必能揚長無疑在曝短:鮑嘉不善微妙柔情,赫本根本不像在害怕。特別是後者。雖然劇情設定女傳教士勇氣逼人,但那勇氣隻是建立在堅定信仰而非野外求生的經驗與能力,危急關頭才要男主去補救。而赫本的個人特質是你壓根不信她沒有獨當一麵的能力!於是就尷尬了,不來電還要裝弱,又趕上約翰休斯頓不是個善於闡釋柔情的導演——即使這故事中冒險精神的那部分算是正對他路……吊尾影史高估榜也就在所難免。

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福爾摩斯因為過分的寂寞,整日注射可卡因,他的好友華生醫生強烈反對他這樣摧殘自己的身體。一天,福爾摩斯接到一封神秘的請帖,邀他去觀看蘇聯芭蕾舞。芭蕾舞演員彼得洛娃,希望和福爾摩斯結合,因為她想要個孩子,還希望孩子父親的智能與她的資麗能造就個好孩子。福爾摩斯婉言謝絕。幾天後,福爾摩斯收到一件奇怪的包裹,裏麵是在一個被人從泰晤士河中救起的患有健忘症的女人手裏找到的,一張寫有福爾摩斯住址的紙條。電影評論:比利懷德這老頭這次將他的娛樂“魔爪”伸向了英國經典角色福爾摩斯,並且在影片中給出了他和花生這種難以言喻的微妙關係一種看似非常合理的解釋,並且合法同性化,滿足了觀眾多年來的意淫。雖然是娛樂版的福爾摩斯,但是鏡頭、美術、布景、道具、人物對白上都是有下功夫的,貫徹了比利懷德一如既往的幽默,就算是娛樂版的福爾摩斯,人物也沒有崩壞,還是非常符合原作形象的,隻不過這次的案件過於虎頭蛇尾,而且趣味性不足,這版福爾摩斯和花生之間的互動比案件本身還要好玩,所以為什麼福爾摩斯可以經久不衰,因為有些時候兩個主角的互動本身就是一個有追看性的元素,除了案件不太出彩,其他都還不錯,PS.原聲音樂好聽。

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故事的主角是一個沉默的獨行殺手(Isaach De Bankolé 飾),他永遠隻點兩杯咖啡,在無聊的時候練習太極,不為任何誘惑所動。某日,他接受一項神秘的任務,隨後啟程前往西班牙馬德裏。在這裏他必須和一個又一個聯係人作單線聯係,而聯係的憑證便是紅色或綠色的火柴盒。這些聯係人中,有謹小慎微但熱愛音樂的中年男子(路伊斯·托沙 Luis Tosar 飾),有打扮出眾鍾愛電影的白衣女子(蒂爾達·斯維頓 Tilda Swinton 飾),有醉心波希米亞文化的老人(約翰·赫特 John Hurt 飾),更有沉迷分子學的神秘東方女性(工藤夕貴 飾)。按照他們的指引,殺手一步步逼近了他的目標……電影評論:三星半。這倒不是賈木許第一次拍殺手電影,但是看完之後就發現這的確不是一個殺手電影,甚至也是賈木許電影中的一個異類。男主的存在,其實大可理解為一個工具人,或者說其實就是一場行為藝術表演正在進行的那個過程,也就是說,賈木許這一次所探尋的,想說的,並不是以往的一個孤獨的人,互不相幹的人生,而是一個超脫了生活的哲學命題(一開始的雇男主的黑老哥也講了的,並且首位呼應了一下)。但我個人覺得吧,像《離魂》(二者配樂的方式有些相似的)那樣拍是可以的,這次玩兒得有些脫,有些生硬。

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故事背景在埃及開羅革命前夕,一起看似單純的希爾頓酒店女性謀殺案,調查過程逐步掀起隱藏在事件底下的社會亂象,與更多埃及的政商精英貪腐現象..…電影評論:⒈一起普通的殺人案,折射出埃及的社會狀況,警察收受黑錢,刑訊逼供以及草菅人命,而政府朝令夕改,官商勾結以及官場鬥爭,貧富差距隨處可見,但官員的注意力不在於此,人民的怒火逐漸積攢,形成燎原之勢; ⒉雖然導演從殺人案入手,在一開始就表現出埃及腐敗的一麵,但是完全沒有犯罪的緊張心裏,節奏過於緩慢影響觀感,同時想要表達的內容過多,反倒是讓普通觀眾沒有感覺,隻能讓特定少數人群感受頗深; ⒊不過電影的結尾很有意思,唯一在認真追查案件的警察,身上還沒有被貪婪玷汙,可是卻被人民圍攻,人民的力量是強大的,可以顛覆一個政權,但是卻不能整理好國家的未來,遊行過後國家依舊那樣,也許會稍作改變,還有就是各國的出租車司機都很能討論政治嘛!

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