9·1高危风险黄

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這是一部關於政治、複仇的真實的電影。1972年在聯邦德國舉辦的第20屆奧運會上,巴勒斯坦的極端恐怖組織“黑色九月”闖進了奧運村綁架了11名以色列運動員,以此要挾以色列釋放被關押的該組織成員。電影評論:全劇將近3個小時,慕尼黑慘案的全過程是穿插呈現的,感覺斯皮爾伯格要表達的主旨就是冤冤相報何時了,是對報複行動的各鍾反思,損人未必利己。不過巴以之間的對立很難改變,以色列強行複國可以理解,因為超越千年的苦難和無國無家的悲憤讓猶太人在二戰後徹底爆發,死也要有屬於自己的家園這種心態可以理解。反觀阿拉伯民族因為宗教和地緣的關係,想問題的方式相對固化並單一,總想以牙還牙可是近百年來在與以色列的對抗中幾乎都處於劣勢。兩方明明是同宗同族,這種結果有西方國家成心挑事的原因,也有雙方自己的原因。不過最後,受傷害的隻會是普通家庭,隻會是老百姓。全劇稍顯沉悶,所以4顆星。

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失意落魄的演員金俊淳(金相慶 飾)遭遇人生低穀,朋友邀他去春川散心。也因此,他結識了秀婷(芮智媛 飾),她對金俊淳心儀已久,為彼此結識感到高興,他們的關係迅速進了一步。但是俊淳對她卻沒有更多的好感,趕著離開了春川。電影評論:在連綿而又細密的大雨當中,我們不知孤身的男主角對於生活是否有了新的認知和發現。同樣的於帕特沉靜而又略帶傷感的旋律裏,觀眾也不清楚鏡頭另一端的洪尚秀麵對著他的《轉世之門》具體會有怎樣的感悟。但顯而易見的是,欲望在他這部結構頗為精巧與對稱的作品裏變得赤裸而直接,非道德化的形態使它宛如一條美麗而又可愛的蛇。我猜後知後覺的作者首先發現的是,女人需要的愛是道德性與身體性統一的愛,而愛在男人那裏隻關乎身體性而不具有道德性。隨後他還發現,人都是一種被道德化和記憶化的動物,累積的記憶與消逝的記憶是一種你中有我我中有你的關係。之後他又發現,盡管動物都是努力想做人,但難免還是不自覺地原形畢露淪為了一時糊塗和衝動的野獸。最後他終於發現,生活是由真情與假愛這兩片嚴絲合縫的《鏡中鏡》組合而成,你我分辨不出騙局與真相。

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影片講述了時隔三年因父親去世而回到故鄉的兄弟,遇到穿越到人世的女子後發生的搞笑喜劇。影片中馬冬錫飾演賣掉家譜的無用哥哥,李東輝飾演出賣家業的廢物弟弟。電影評論:前麵一個多小時,拍得那叫什麼鬼,難看得不行,我幾度都被勸退了。 馬東錫和娃娃魚的組合完全不來電,台詞和情節沒有一個地方不透著莫名其妙的氣息,讓人完全不知道在講什麼,開頭看著像喜劇片(雖然完全不好笑),中間忽然恐怖片,如果不是最後的20分鍾忽然升華,我估計隻能為這部電影打1星。 韓國電影不愧是擅長製作煽情炸彈的,父母輩的愛情故事殺傷力堪比《飛屋環遊記》的前10分鍾,演技太具催淚效果,隻是我有個疑問,池昌旭這樣的美男子,是怎麼能生出馬東錫這樣的娃?這個遺傳鏈相當不對勁。 另外本片主旨其實是不錯的,批判韓國老封建宗族的弊病,但最後也沒能有個解決方案,行吧,就那麼過了。

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宣宇賢在濟州島附近尋找一個名叫“異魚島”的地方,追憶起一件四年前的往事。當時,他還是某旅行社的企劃部部長,為了營建一個名為“異魚島”的觀光旅館特意計劃到異魚島進行宣傳工作。在駛往異魚島的船上,濟州新聞社的記者千南碩企圖阻止宣宇賢的行程,要求他掉轉船頭,並宣稱隻有將死之人才能看到異魚島,但宣宇賢不以為然。當天夜裏,千南碩在船上失蹤,宣宇賢受到謀殺嫌疑。電影評論:配額下誕生的“異物”,cult風格影像,今村昌平式的原始。水鬼隱喻4.3事件,陰影籠罩下的小島隻能人人自危,寄托於宗教,女性被生產固化,男性被生存束縛,軍政府畸形資本下,再偉大的物種繁衍計劃也難逃被暴力的汙水異化的命運,水也是欲望,潮起潮落意喻性交,暗藏水鬼,即是潛伏暴力與壓迫。魚骨是對韓民族甚至人類的剖析:自私封閉,對權力永遠充滿欲望,即使它隻是一具屍體也要爭搶,而在東亞傳統社會結構中,生育恰恰是很大的權力。讓島陷入瘋狂的也並非神秘的儀式,而正是東亞民族對傳宗接代幾近變態的訴求,所謂的儀式、宗教,亦不過是這種欲望的畸形產物。結構上,羅生門式的敘述,六段閃回,真相像水泡一樣若影若現,最後那個孩子並某個人的孩子,而是畸形強權的產物。人人都想去異魚島,人人都害怕異魚島,所以人才隻能在惶恐中度過一生啊

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誌文(許冠文 飾)是電視台一名跑龍套,自認為很有才華,所以一直鬱鬱不得誌。誌文的弟弟誌新(許冠英 飾)是一個天才發明家,最近他發明了一部笑彈機,能讓人大笑不止。正當誌文得過且過之時,另外一家電視台請他去客竄一回主持,誌文信心十足、帶著弟弟的新發明前往晚會現場,誌文的賣力 表演和笑彈機的威力令在場的所有人都大笑不已,節目的效果超過了預期。於是,這家電視台許諾高薪想挖誌文過來。誌文也十分想走,無奈自己和原來的電視台簽了8年的賣身契,如果違約將承擔巨額賠款。一個晚上,兄弟倆一起潛入了電視台的保險庫,想將賣身契偷回來……電影評論:冠文搞怪牛,冠傑魔術手,冠英發明獸,三兄弟玩轉電視台。到了這一部,無論導演亦或編劇,許冠文都已將才能發揮得十分成熟,搞笑時搞笑,幽默時幽默,諷刺時亦夠諷刺。片中那段由他主持的開箱遊戲,以及那份先簽字再補條款的空白契約,雖說娛樂,細思卻意義不凡。末尾花式百出的追逐打鬧也完全不輸成龍賣命式的上竄下跳。故事的主題與曲目的詞句更是完美融合,看得出整體有意回歸《天才與白癡》,這很機智,不僅延續前者的精彩,文武兼備的它甚至有更出色的成效。可能很多年後,充斥著商業泡沫的社會已再也生不出那樣的影視與曲目,但在過往的一段時曆,曾有那麼些人記得那張空白的賣身契,紙上除了傾訴與憤告,還有一股好笑的鴿子屎味,這也就夠了。一張賣身契,有多少條例?一簽賣身契,無用躬耕犁?一場賣身契,觀者喜笑啼。一曲賣身契,諷意指天地!

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影片以2008年春節前夕我國南方地區發生的低溫雨雪冰凍災害為背景,以當時廣西賀州市作為京珠高速公路分流車輛主戰場的感人故事為創作素材,以一輛大巴車、一條公路和一個木屋三點一線所發生的一段動人故事為主線,譜寫了一曲冰雪中的溫暖之歌。電影評論:我爸好誇張啊看完居然說咱中國居然也能拍出這麼好的片子

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最著名、最多人喜愛的島津作品。不愧小市民映畫大師,他把毗鄰兩戶人家的日常往來,刻劃得溫煦親睦而自然。兩家的父親是酒友,兩戶的母親會照應對方的起居,這家的女學生八重和那家的大學生惠太郎更親如兄妹。八重的姊姊和丈夫鬧翻回娘家,傾心於惠太郎,令惠太郎心亂如麻。八重和惠太郎你來我往的嬉笑和舉手投足最令人驚喜,你不會想到三十年代的電影,會把情事刻劃得這麼率真坦然。名導豐田四郎、吉川公三郎、木下惠介都是幕後功臣。電影評論:1 MAY 2010 (4) 今次島津回顧展的我的最愛!島津未必如清水宏那種才情橫溢,但以本片而言,它的小情小趣也是拍得非常不俗的,特別是玩棒球、老的吃天婦羅後生的出外看電影等幾幕,都頗為用心細膩。片末出現了幾個天空的空鏡,雖然不明實質所指,但似乎有點難以言喻的化學作用。

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