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在一個房間，王偉玲玲這對甜蜜的初戀情侶本以為會發生愛的事，然而卻並沒有。本以為16年後兩人不會再相見，而事實上兩人還真是在這一房間相見了。這16年夾雜了太多，在這一房間，不光玲玲變了，就連玲玲的友人也變得富有心機。不斷失戀的痛苦籠罩在玲玲的心頭上，然而意外不該出現的一位男子卻改變了玲玲的人生，她以為她會獲得幸福，然而當見到16年後的王偉，她才發現自己是多麼的可悲，她渴望與王偉發生第一次未發生的事，王偉卻拒絕了。她乞求王偉是否能夠接受她，王偉卻拒絕了。電影評論：貌似想求深刻，故事內核比較簡單。 小眾，許能戳中某些瞬息的點。 配樂不錯，仿佛周圍的故事正在如此繼續著，有不忍直視特殊質感。

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阿倫（譚詠麟）與誌偉（曾誌偉）打小便是一對好友，分離20年重相見時，誌偉辦了一家養雞場，阿倫在一家PUB苦練歌藝，夢想成為一名歌星。誌偉邂逅Olive（張曼玉）後介紹她與阿倫認識，令他們生出感情，誌偉雖也心儀Olive，但鑒於兄弟情深隻把情感藏在心底。電影評論：這部電影太多養情懷的元素了。開頭唱moon river我就已經愛上了它（這一點顯得比赫本更有魅力哦，或許是因為正是有赫本在先的緣故），後來又在屋頂上唱（咦～）、巧合地遠遠感應到Olive最愛的歌、門鈴的音樂聲｜海盜和辛巴達，還有從小到大的金銀島｜巧克力船（此處暗示某個人）｜紅鼻子｜守護神…… 曾誌偉太可愛了，讓人心疼。“你見過生日被別人規定的嗎”｜“如果你從來沒有見過他，那才是最好的”｜拍掉撲克算命時Allen的牌給他一張紅心｜他一開口就是最棒的｜他是辛巴達｜我是她最好的朋友，你是我最好的朋友 480P畫質外，眼淚讓它更清晰地存在了記憶裏。 張曼玉和曾誌偉的演技👍我時常想起阮玲玉在房間裏被打後走出來一臉如常又十分倔強。 是不是話太多了:喜歡Oliver的衣服風格！！

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黃文琪與程婷都向舞蹈老師高烈學舞，兩人都喜歡高烈，但高烈與程婷彼此喜歡。程婷的父親程萬裏是有名的企業家，反對他們兩人交往；程婷的繼母鳳子，三番兩次的陷害程婷，讓程萬裏相信程婷趁他不在時欺負繼母及弟弟，將她送到大姨家住。高烈要開舞蹈發表會，以能力來編排角色，黃文琪不滿程婷當主角，拒絕練習，而程婷也因為父親反對也退出。一次黃文琪發現程婷的繼母在外麵養小白臉，而高烈老師又因為發表會日期將近卻還沒辦法排練，改變心意，去勸程婷的父親讓她繼續練習舞蹈，也說出鳳子的醜事。電影評論：不曾想過最後黃文琪一角才是真愛 可惜沒聽到林鳳嬌的灣灣腔 秦祥林是臉大還是鼻子挺才成為了當紅小生呀 那句舞女做的是最卑微的活台詞區分開來職業的別扭感 這精簡版的現代宮鬥劇重溫起來是極好的 劇本bug和low也是激起觀影者的義憤填膺並幫著義務打廣告吧 哪有如今反複逆轉虐心的冗長鏡頭

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飛虎隊督察Mike（王敏德）被下放到環境複雜的紅番區後，成為一群散漫的生番警察的領導，這群人中尤其爛鬼東（黃秋生）最讓他頭痛，此人曾殉私讓其殺了人的黑幫好友Roy（張耀揚）潛逃，初來乍到時，Mike吃盡他帶頭搞的苦頭。Roy的心腹圖釘華（譚耀文）借大佬潛逃坐上第一把交椅，接收了包括女人YoYo（周海媚）在內的Roy的一切“財產”，成為Mike等人眼中的頭號敵手。電影評論：前半部分街頭拍法挺自由，追捕場麵在快剪的基礎上引入了很多快速變焦，視覺上很有撞擊感。行事硬直古板的青年警察上司與老油條警察搭配的基本人物結構不算新鮮，比較有趣的是兩位主角都是混血兒。周海媚的短發造型不錯，不過愛情線到了後期似乎被隨便的丟掉了，連帶王敏德的角色也幾乎被棄置一旁，成了黃秋生的獨角戲，敘事結構變得前後脫節。而王敏德與周海媚這黑白兩道突然進展神速的關係也不是很有說服力，而是為了強調黑白兩道間界限模糊的影片基調而強強湊的感覺。最後基本走回江湖恩怨的類型老套路，人物又表麵化起來，靠各種誇張的突然反轉的小伎倆造成驚悚效果，虎頭蛇尾。黑白兩道界限很模糊的手法也顯得過於浪漫了些，如果黑道真的以義氣情誼為先，那合夥幹正事也早成了，幹嘛還要混黑道，說到底還是黑道理會混的人的一種障眼法而已

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改編自1961年的真實故事，一個東德村莊的市長必須幫助他的村民逃往西德。索爾.瑞芬斯坦(Thure Riefenstein)榮獲2009年德國斑比獎觀眾票選最佳男演員提名，以及2010年艾美獎最佳男主角提名。電影評論：一群人到西德的鏡頭，我哭了，自由是人類最寶貴的資產，本片對製度，人性的刻畫到位

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「一…啊…葉輕舟去…」來自湖南的性工作者嘉嘉（劉玉翠），甫開場便在街頭唱出粵劇經典《鳳閣恩仇未了情》。正當她梳妝上班之際，卻又哼出〈瀏陽河〉–一首始於建國初期的民歌，當時土改運動剛開始，文藝青年上山下鄉、學工學農，歌頌出生湖南的毛主席。一天，嘉嘉遇上偉雄（高翰文），不料二人各有身體缺陷。他們起初同病相憐，再由憐生愛，但故事可有美滿結局？在導演李駿碩的鏡頭下，兩人在侷促的鬥室之間，不止性愛纏綿，更見兩地身份問題之複雜。電影評論：同場加映《夾縫人》、《吊吊揈》。李導在演後分享，原來找劉玉翠擔演此戲是一種情意結。性工作者與社會運動。黃色標語的割裂。公共與私人的分界。情感與身體勞動。異鄉與流徙。片長不夠承托議題和符號的數量，但鏡頭可以補足。喜歡鏡的運用，偏向寫實展現性工作者生活，亦提醒著觀眾戲中兩人不可磨滅與淡化的那種交易的本質。

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