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受雇協助一場即興音樂會，一群女子在一個古老的德國城堡過夜。然而他們有所不知，他們正巧遇到六十年一遇的最糟糕的夜晚：葬在那裏的聖騎士的屍體在這晚得以複活，飽餐一頓。電影評論：又是血漿，又是納粹亡靈，又是血祭祀，又是骷髏喪屍，又尼瑪有血滴子，Andreas Schnaas 導演你真是百玩不膩啊，我都看膩了，最後在一首敲擊的配樂下，這群生物來了一種獨特的POGO，結束了
《瞒着妻子去漫展》第一集
千千萬萬的普通人，在百無聊賴的日常生活中，恐怖可怕的體驗不經意間便突然到來。有的姐弟獨守家中時，夢到有人試圖破門而入，而這一切又真實發生著；有的女孩夜歸途中看到爬行的二戰日本兵的亡靈，她也被惡靈們所糾纏；有的女孩家的隔壁傳來陣陣奇怪的聲響，而隔壁的女人竟如此詭異；有的小女孩端坐家中時，竟然看到兩個瘋狂的女人廝打在一起，女孩的母親卻全然無知；有的女孩完全罔顧朋友的勸說，自顧自乘上會有塗著紅指甲的黑手出現的電梯；有的搬到新家，院子裏卻聳立著一棵讓人禁不住想上吊自殺的大樹……電影評論：我旁邊的女鄰居今天晚上不回來，但我還是要繼續看，忍不住沒辦法。如果晚上害怕睡不著，就多讀點課文，背點單詞語法，省的明天上課的時候出醜💀我一學習準犯困😪。聽力高手說他們看劇都把字幕遮住，我現在也這麼做，但是好多聽不懂的地方。
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生物學教授詹尼西爾（Pierre Brasseur 飾）因一次車禍使心愛的女兒克莉絲汀（Edith Scob 飾）麵容盡毀，女兒傷愈後隻能終日戴著瘮人的白色麵具，痛苦非常。愛女心切且心懷內疚的詹尼西爾與助手路易絲（Alida Valli 阿莉達•瓦莉 飾）偽裝克莉絲汀失蹤、死亡的假象，暗中誘拐與女兒年齡相仿的女性，將其麻醉後剝掉麵皮，移植到克莉絲汀臉上。電影評論：帶有表現主義時期病態扭曲的邪魅氣質，同時兼具法國片優雅哀傷的消極調性，通過對氛圍的整體把握揭露著社會的精神之痛（表現主義的內在繼承）。開場認屍中產階級話語碾壓底層，司法機構由始至終敷衍了事的態度，直至結局警方也沒能參與到事件的推進。帶項鏈的女人每次出現伴隨著母題性的陰鬱旋律，作為換臉的受益者象征人性的巨大沉淪，結局處理拉到五星，如若不想同流合汙，必將擁抱瘋狂的毀滅。
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三個女高中生趁著暑假去東京探望當設計師的恵子。結果卻變成幫助惠子的丈夫製造熱氣球。這個熱氣球是用作送給一個在交通意外中傷了腿的男孩的禮物。三個女孩為了幫助籌集經費還當了各種各樣的兼職。最終他們如願以償，亦登上了熱氣球翱翔天際。電影評論：滿滿的港台味呀，換個角度想，70年代末80年代初的港台都市時尚偶像青春片都是學自那時的日本風吧。印象最深的還是那時日本欣欣向榮充滿未來的蓬勃朝氣，真是一個商業社會正麵感最夢幻的時期，對我們這批70後80後而言又同時具有對日本影視剛進入中國時，那種日本現代都市與現代農業相結合的發達桃園社會的懷舊感。三位少女的閨房戲太可愛了，這算是東亞早期偶像女子組合粉絲電影的先河吧
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妹妹一直深愛著哥哥，她從醫院領回了在一起意外事故中失憶的哥哥，慌稱是他的戀人，與哥哥生活在了一起。兩人時刻承受著道德與情感的衝突，但情感的河流奔騰得如此洶湧，道德在情感麵前顯得異常無力。道德的解構表現在拆房的建築工地一再地出現，而情感則在日常的相濡以沫中以溫和的姿態感染著觀眾。不是什麼肮髒的不倫之戀，而隻是幹幹淨淨的平常人的情感，甚至要更純更美。電影評論：90年代日係鏡頭獨有的喪，恐怕到現在為止也是最有特點的，叛逆迷茫孤獨感十足又獨特不做作，十分有格調。厭惡同性之愛的我卻很中意禁忌的愛情，這種真正意義上的與常理背離，完全被道德約束，卻又如此堅強，不顧一切的情感，仿佛才是真愛的體現，人們是否也能像接受同性戀一樣接受這種愛情呢，又或許不被接受才能激發這種愛情獨特的魅力吧…結尾如果不生孩子，而是離別的話就給5星了…
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班納一家五個女兒待嫁閨中，應上流貴族彬格萊之邀參加盛大舞會。班府大小姐簡妮（莫琳·奧沙利文 Maureen O'Sullivan 飾）深受彬格萊青睞，相互傾慕。彬格萊的好友達西（勞倫斯·奧利弗 Laurence Olivier 飾）雖迷戀二小姐伊麗莎（葛麗亞·嘉遜 Greer Garson 飾），但因性情傲慢和原家中總管的兒子韋翰的汙蔑招致伊麗莎白的誤會與偏見。表哥柯林斯向伊麗莎白求婚遭拒後與夏綠蒂結合，並法定繼承班家財產。達西再次在自己的莊園與伊麗莎白相遇時，態度誠懇、禮儀周全，伊麗莎白弄清事情真相，兩人終於從傲慢與偏見的迷失中走了出來，締結幸福之果。電影評論：雖然改動以後充滿著美式喜劇的味道，然後不那麼沉默的達西和麗莎的唇槍舌戰倒是更有趣了一些。黑白版更好看一點，因為可以彌補外國演員的顯老，但是我不知道我是不是錯過了彩色版的另一些東西。第N遍看《傲慢與偏見》，因為原書看了已經好多年，有些情節也記不那麼深刻了，就這部電影版本講述的“達西的傲慢與伊麗莎白的偏見”反而更顯化。達西的傲慢在於不屑於解釋，最後使得麗莎的妹妹再次步入自己妹妹的泥潭。這在生活中非常的常見，甚至讓經曆過這種事的我覺得達西雖做了他的彌補以後也甚為討厭。伊麗莎白在於偏聽偏信，先入為主的去考量一個人的言語，最後為他人的行動所表現出來的紳士所修改原先的看法。常看奧斯丁的小說和電影，也聽到很多人喜歡為它貼上“早期言情”的標簽，這是不公正的，奧斯丁的意義在於男女在交往中的行為改善和自我修正。
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克林多斯的一名牧羊人將一個遭人遺棄的嬰兒救下後，將他獻給了沒有子女的國王，時光荏苒，嬰兒長大成人，被喚名俄狄浦斯（佛朗哥•齊蒂）。某天，女巫將阿波羅神話講給俄狄浦斯聽，說他將來會親手殺死生父並和生母結婚，聽後，俄狄浦斯決定外出流浪。電影評論：悲劇的形狀是圓形，密封，捉弄，循環；事實勝於雄辯，是誰創造了這不爭的事實；你愛母親嗎？你恐懼母親嗎；當你逃開陷阱的時候，便是你掉落的時候；人的性格決定人的命運---神以此推脫他的責任；人的主動性恰好是悲劇的動力；另一方麵，他締造了自己的新事實。他淩駕了命運，正因為他承擔了命運，而這又讓他成為駁論，他成功了嗎；主動承擔結果是因為想要逃離--逃離土地，結束一切。那麼，命運的走向最終是善意的嗎；沒有人撒謊，而有人憐憫。假如罪惡來源於他人的好意；終極問題的拷問，而你不會想知道自己是誰；每個人都有他的真相，每個人都會有他的事實；是傳統寫法，又推翻認知，反而，本來；開頭及結尾：剪輯讓人類成為上帝，賦予俄狄浦斯王的命運，時間循環，跨越千年，或是放逐，重回曆史之地：生命在起始的地方終結，悲劇的形狀是圓形。/7-12月
