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《我故鄉的四種死亡方式》其實是一部哲學電影。另外,由於電影的敘事一直保持在一種意識流的層麵上,現實與幻象頻繁交疊,這就使得電影又像是一部詩電影。總而言之,這是一部完全獨立的作家電影,不受任何政治和商業的染汙。電影評論:豆瓣簡介太可怕了。It could have been a very powerful ethnographical film, but the director put too much weight on it: the structure, the dialogues, the acting (which should have been great as all actors are locals). Best part perhaps(?): the shadow play performers
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這部喜劇圍繞著兩兄弟,他們是美妙的廚師。在他們爭執的高潮,他們撕裂家庭食譜書的一半 , 一個哥哥得到起動器和其他獲得的主要課程。他們成立了對手的餐廳,在馬路對麵 ...電影評論:唯一的差就是最後並沒有呈現那場女主角整部電影都掛在嘴邊的婚禮,如果能在婚禮上呈現叔叔跟爸爸一起做的菜,結局會更完整。 很適合全家一起看的電影。
苍老师巅峰之作第24集
本片改編自暢銷奇幻小說,從亞瑟王身後以精神信仰操控國家興亡的三位女性的 觀點,一窺在亞瑟王傳奇背後的眾多陰謀門爭。在片中,安潔莉卡休斯頓飾演迷霧之城亞法隆的主祭司-薇薇安,她是一位大湖女神,以維亞法隆的崇高地位 ,為其終身職誌;茱莉安娜瑪格莉絲飾演摩可兒,為欽定祭司繼承人;瓊安艾倫飾 演凶殘的摩可思,企圖奪取王位,接掌千秋盛業。在重重的迷霧及流言詭計紛擾之下,國家存亡的局勢已悄然底定……電影評論:6/10。亞瑟王一個宣揚騎士製度的文本變成了新生基督教和原始宗教之間的鬥爭,薇薇安逼迫已婚的妹妹嫁給尤瑟達到女神血統和世俗王權的妥協,但亞瑟和桂妮維爾的自由愛戀破壞了基督的禁欲含義,為了獲得上帝的寬恕能懷孕,以淚逼迫亞瑟放倒了父親尤瑟在戰場上高舉的異教龍旗,拋棄了女神信仰,最終拋入空中的石中劍被閃電賦形為十字架,湖心的阿瓦隆所代表的大地母神伴隨著基督教堂沉陰的鍾聲隱於迷霧。服化道粗疏,特效現在看來也十分可笑,場景的頻繁切換(摩根成為祭司與伊格雷恩想念女兒摩根,亞瑟和摩根做愛與篝火舞蹈的場景切換)並沒有避免情緒的平麵化,把女巫摩根重新翻案成喪父、亂倫、生子和錯嫁的可憐女子,把亞瑟王及其騎士們放於一個宗教鬥爭中的傀儡位置和犧牲品,亞瑟像是周旋於女色、被迫父子相殘的愚者,喪失了宏大冒險敘事的傳奇色彩。
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康納利扮演一個20年警齡的刑事士官長約翰遜,他負責調查鎮子上最近發生的三起猥褻女童的案件。很快有一個小女孩失蹤,警隊展開了地毯式的搜索,約翰遜在樹林裏發現了女孩。當天晚上,兩名巡邏警員發現了一個名叫巴克斯特的衣冠不整者,渾身是泥,他被懷疑是猥褻犯被扣留起來。約翰遜趕回警局後憑直覺斷定是巴克斯特所為,用極端殘暴的方式將其毆打致死。事後,在刑事督察長卡特懷德的盤問下,約翰遜潛藏在腦袋裏的念頭開始迸發。電影評論:呂美特在英國拍的片兒,節奏是慢的多了,接近小品室內劇,對表演的掌控依舊顯眼。全片第一個鏡頭就揭示心理戲的傾向,第一場戲則完全暴露男主的神經病狀態:沒來由不自報身份就往受害者身上撲、沒來由阻止治療、沒來由得罪人。當你以為這是一部傻逼電影時,導演用各種當年來說跳脫的手法把你定在座位上
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關西黑社會組織菅沼組第二代首領西鄉龍二被人殺害,龍二之妻波美子(高島禮子 飾)忍著悲痛和組內的壓力將龍二的弟弟——西鄉組少壯派頭領恭平(山田純大 飾)推為首領。但組內反對派頭目們將恭平廢掉,推舉菅沼組少壯派首領河本(保阪尚輝 飾)為繼承者。波美子一派頓時陷入孤立。電影評論:電影非常一般,片源難找,翻譯還很爛。可是,穿和服的高島禮子真的是太好看了!跟杉本彩的跳舞戲大概是整部電影最好看的部分。三四十歲的reiko可以說是完美禦姐了。
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故事講述一名記者,為融入上流社會,不惜趨炎附勢,放棄尊嚴,看盡名人百態的他,最後也隻落得一場空。電影評論:1.伍迪艾倫繼續他的大師禦用攝影師收集之旅,故事內容基本算是老瓶裝老酒,但量這次給得很足,吐槽圈子,吐槽階層,創作者焦慮,當然核心還是伍迪艾倫追問過無數遍的問題:我們想要的到底是什麼? 2.演員陣容是真奢侈到不行。小李那段戲份很好玩,畢竟他前一年剛演了泰坦尼克,那一段要不是自黑力度那麼大,估計他都沒興趣演;薇諾娜·瑞德依舊美如畫,但她的氣質跟伍迪艾倫的電影真是一點都不搭,比肯尼思·布拉納更不搭,朱迪·戴維斯的那個感覺就非常對。 3.金句自然是少不了的,隨便舉幾條:披頭士是比耶穌更大的腕兒嗎?那邊是個著名影評人,他原來什麼電影都討厭,自從娶了個大波妹他就什麼電影都喜歡了;你吹管子時想的是啥?耶穌受難。 4.療養院老嬤嬤的那幾句彈唱真好聽。 5.劇情簡介誰寫的?能再扯一點嗎?
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影片講述了可以被稱作“流浪喜劇團”的一群人的故事,盡管這個說法不太確切,他們以二三十年前的西班牙社會為大背景,其藝術內容涉及街頭流浪,社會風俗,想象文學等各方麵,時而風趣幽默,時而悲涼悚人。這一係列充滿苦難的冒險的創始人,公司的第一位演員兼導演阿爾圖羅先生,在很多年前就出生在一場喜劇巡演途中。喜劇團的流浪旅程結束在一個收容所,或者說一個“敬老院”裏。在那裏加爾萬戲劇家族的最後一個傳人卻“沒有到達任何地方”。在整個旅行過程中,工作與愛情,經濟與家庭問題,饑餓與夢想交織在一起。影片主人卡洛斯加爾萬,即公司的第一位演員加導演阿爾圖羅先生的兒子,也就是卡爾利多的父親。卡爾利多是一個不想做喜劇演員的年輕人,並且他這麼想是很有道理的:隨著時代的發展,廣播、足球和電影都成了流浪喜劇團強有力的競爭對手。最終卡洛斯加爾萬獨自逃離到一個虛幻的精神世界中,當然,對於那些了解這段曆史的人來說,亦是真實的世界。電影評論:醒來之後想通些事,有些事我的義務就是去努力修補,盡管結果未必盡人意,畢竟對方已經不能坦率地麵對我。人獨立生活不能存於世上朝夕,我還要對幫助過和支撐自己的那些人們負責。