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寧靜的農家小鎮裏住著Kimbrough一家人。一家之主Easy是個普通肉商，他的小兒子Beagle（艾倫·斯坦佛 Aaron Stanford Bruce Dern飾）一直照顧著患病的母親。大兒子Guy因追尋搖滾夢想遠赴紐約，直到母親去世也沒能來得及參加葬禮。電影評論：在基本上把小k早期的電影都看了一遍之後，可以說她是不折不扣的演技派了，在《不再沉默》、《戰栗空間》還有這部電影中都飾演身體或心理有狀況的女孩，尤其這部電影，如果不是太熟悉她，真的會以為他就是先天性神經係統疾病，因為他的走路姿勢說話音調與我們學校之前一個有這個病的女生非常相似，小k還是在表演上下了不少功夫的。但是自始至終沒有搞明白這部戲為什麼叫吃蛋糕的人？？？

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人気ゲームソフトのＴＶアニメ版を映畫化したアドベンチャー・アニメーション。近未來の高度に電脳化された世界を舞台に、ネットを介して人々の平和を脅かす闇の勢力と、ネットナビ・ロックマンをパートナーに持つ一人の少年の対決を描く。同時上映は「劇場版デュエル・マスターズ」。電影評論：其實我覺得還不錯啊，洛克人EXE光與暗的遺產，想我中學6年打通了GBA上Megaman Battle Network6部係列，初次看這個好感動，遊戲裏難讀高多了

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凱爾（喬恩·費儒 Jon Favreau 飾）和勞拉（卡梅隆·迪亞茨 Cameron Diaz 飾）即將步入婚姻的殿堂，在結婚之前，凱爾決定同羅伯特（克裏斯汀·史萊特 Christian Slater 飾）、查爾斯（勒蘭德·奧瑟 Leland Orser 飾）、麥克（傑裏米·皮文 Jeremy Piven 飾）和亞當（丹尼爾·斯特恩 Daniel Stern 飾）四位好友一起到拉斯維加斯進行婚前最後的狂歡。電影評論：我看的那個翻譯叫做：寶貝不壞，看片名還以為是部喜劇片，而且開始十幾分鍾內確實以為是類似宿醉的電影，然而到那個妓女死掉的那一刻，一切都不同了。其實也說不上是驚悚片，感覺更類似心理片，有些事情，當一開始走向歪路時，後來的一切都不同了，以為掩埋掉一個屍體就可以解決一切，但是最後，這5個

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根據Judith Hermann短篇小說改編。埃倫和菲利克斯在內華達州的沙漠上一肮髒的租來的車上；克裏斯蒂娜前去牙買加；馬裏恩在逃避孤獨；艾琳麵臨失戀；所有這些人的共同點：他們都在許找著心靈的愛與和平的歸宿……電影評論：在跟隨鏡頭快速跳轉於不同國度的同時，從5個生活片段中體味微妙的意境。歐洲影片的風格，沒有大起大落的情緒起伏，看似平鋪直述卻在結束時讓你回味無窮。感覺並沒有錯，那是本能，但還是要回到生活原來的位置，並沒有永恒穩定的感情存在，而所謂的成長是在一種夢想和現實之間找到平衡。

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安妮（艾琳·奎因 Aileen Quinn 飾）從小在孤兒院長大，在那裏，她和其他的孤兒們一樣，必須為凶狠蠻狠的漢妮根小姐（卡羅爾·博內特 Carol Burnett 飾）工作至深夜。沃爾巴克思先生（阿爾伯特·芬尼 Albert Finney 飾）是一位億萬富翁，他決定從孤兒院中挑選一位孤兒，邀請他來家中做客，安妮成為了這個幸運兒。電影評論：電影改編自榮獲1977年獲得7項托尼獎的同名百老彙音樂劇，在保留了《Tomorrow》、《It's the Hard Knock Life》等經典歌曲的同時，使用了直升機、攀爬大橋的非舞台劇要素。除了Aileen Quinn飾演的Annie，其他兒童的唱段都有弱化，不知這是否是音樂劇原作者對本片不滿意的原因。2018年4月Netflix觀影

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就讀於某高中的16歲的樞木潤希（小鬆菜奈 飾）擁有極為靈光的腦瓜，雖然經常拿下全年級第一，但是不知為何她總是刻意隱藏自己的情感，旁人難以從她撲克一般的表情中看到任何情感波動，隻有初中時代的好朋友娜美（山本美月 飾）才能走入潤希的內心世界。在最近一次期中考試中，潤希的英語成績隻有0分，這讓擔任班主任的櫻井遙（山下智久 飾）頗為惱火，於是也不管女孩願意與否便自顧自安排為潤希補課。櫻井英俊帥氣，自信滿滿，是女學生們崇拜喜歡的對象，可是潤希偏偏討厭這個自大的家夥。為了擺脫櫻井老師，她盡最大努力學習英語。然而當補課意外結束時，她終於察覺到那心早已悄然變化的情感……電影評論：看看女主的品質，一想到愛的人就能立刻學英語，就算分手了也馬上從悲傷中恢複元氣不帶矯情，考上加利福尼亞大學後心想自己好好學習努力才更配得上所愛之人，回來和男主見麵後雙方帶來的都是未來美好的希望和盼望，唯一不足就是一些設定不太符合邏輯，總的來說這片子寄予了年輕人美好的動力啊，快去自律吧騷年去見更優秀的人兒啊

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本片由兩部電影組成，分別為昆汀·塔倫蒂諾（Quentin Tarantino）所拍的《死亡證據》，以及羅伯特·羅德裏格茲（Robert Rodriguez）所拍的《恐怖星球》。電影評論：昆汀那部分相較於其他作品顯得尤為不足，在我們總結昆汀的作者特色之時，有一點極為明顯，他將恐怖片中的鋪墊情緒、渲染氛圍嫁接到了動作片之中，使觀眾沉溺於一個由對話構建的獨特環境之中，然後陡然升起，血漿四濺，這種出其不意，使觀眾造成了強大的前後反差，令他自吳宇森等人那裏借過來的動作技巧，不在是浪漫主義，而是一種帶有喜劇色彩的英雄形象。這一點，在本片中被應用到了場景段落之間，相比於原先單個段落內部的架構，這次他用四部分架構了兩個反差，都是采用絮絮叨叨的台詞銜接火爆刺激的追車戲，當然第一次是效果十足的，幾次重複時段剪接也是亮點十足，但第二次的長時間就暴露了這種方式的閾值，追車戲份的過長導致反差減小，未達到觀眾的興奮閾值。自然那些鋪墊段落在後來會感覺乏味無比，那麼觀眾日後想起的也就隻剩那一段撞車戲了。