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無產階級革命家、共產蘇聯的締造者列寧(Leonid Mozgovoy 飾),同樣無法逃脫生老病死的自然規律。他年事已高,且疾病纏身,愈來愈疲憊的身心再也無法應付黨內黨外的政治鬥爭,眼睜睜看著黨內新貴取代自己的位置。而他,這個曾經風光無限的領袖隻能偏居一隅,等待死亡的臨近,任憑世人將其從記憶中漸漸抹去……電影評論:20世紀統治者三部曲其二。1、即便是無產階級革命家、共產主義蘇聯的締造者列寧,都無法逃脫生老病死的自然規律。時至年事已高且惡疾纏身,死亡臨近之時精神愈漸蒼白,麵對黨內外的政治鬥爭亦無能力作為,任憑世人將其遺忘。索科洛夫通過對生命彌留狀態的細膩描寫,切入曆史巨擘所不能規避的平凡斷麵(孤獨、病痛、宿命的無力感),展示靈魂與肉體相互抵喪的精神痛苦。2、默片式黑綠濾鏡&變形扭曲的畫麵營造了(現實半融於虛幻的)抽象視效,直視靈魂般的麵部特寫催喚觀眾共情。3、沒有家,沒有愛的人生,唯獨剩下曆史;“永恒給我們挖了一個很深的墳墓”。4、人在任何時候都不應該像個孩子,應該一生下來就足夠成熟。(8.0/10)
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正直善良的藤野兆治(高倉健 飾)因與上司發生分歧離開了工作多年的函穀船塢,在此之後他和妻子茂子(加藤登紀子 飾)自食其力,開了一家小酒館。當初工廠裏的朋友岩下(田中邦衛 飾)、秋本(小鬆正夫 飾)等人經常來此喝酒聊天,小酒館內充滿歡快溫馨的氣息。電影評論:【DVD觀看】應該是沒有想當然的上譯畢克的譯製經典,所以自己遲遲沒有打開DVD而這一耽擱就是好幾年過去了,也是手裏唯一一張沒有破處的高倉健電影。兆治(英誌)與年輕的戀人沙黛青梅竹馬,生活的貧困讓他們不得不選擇一個人先嫁給富有(至於是不是有警方猜測的陰謀電影沒有挑明)而沙黛一直對英誌念念不忘,她也因為現在的丈夫身體健康而選擇離家出走;當夜深人靜,兆治酒館總會響起沒有人開口的電話鈴聲。而遠在他鄉的沙黛也是百無聊賴靠沒有愛的情欲也不能釋懷她對戀人的思念和苦悶,隻能借酒澆愁。而兆治無可奈何的說有了這家店,有來光顧的客人,還有一雙可愛的女兒,而他不好意思說是還有做好夜宵在家等你的老婆(一旁看著隱忍的他大度的妻子忍不住插嘴道)。電影繼續描寫高倉健式的那種迷戀各種年齡段女生的那種對愛的隱忍和壓抑,不縱欲
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闊氣豪爽的富二代董磊(楊坤 飾)即將於心愛的女友蘇靜靜(倪虹潔 飾)完婚,他邀請圈內好友共同參加他的新婚豪華遊輪蜜月遊,推理小說家柳飛雲(蘇有朋 飾)及其經紀人李曉峰(孫一理 飾)都在名單之中。遊輪上,帥哥靚女,美酒佳肴,勁歌熱舞,儼然一個與世隔絕的快樂國度。柳重逢了小學時代暗戀的對象蘇靜靜,也結識了蘇的三個美麗女同事:肖揚(毛俊傑 飾)、朱迪(周韋彤 飾)和韓菲菲(吳辰君 飾)。電影評論:這種劇情如果作為小說,這無疑是很合格的,作為電影劇本,還缺了足夠的細節,隨便舉幾個例子,關於凶手的背景,在前半部分布局時,沒有細節體現出來,隻是通過幾個角色口中類似故事段子的形式講述一下,缺乏足夠多的鏡頭語言描繪,這無疑是很失敗的,要描繪一件事情並不是隻有口述一種方式
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根據周梅森中篇小說《軍歌》改編。 抗日戰爭初期,日軍在幾次大戰之後,俘獲了大批中國戰俘。這些戰俘中有當時的中央軍、雜牌軍,還有少數八路軍。他們被一起押進了日軍建立的“第九死亡營”。中央軍的老偵察兵田德勝、劉子平與八路軍的騎兵營長孟澤新、戰士章德龍一起被關進了四號班房。在四號班房中,以川軍營長老祁為首的一批戰俘,正在秘密籌劃衝出死亡營。他們利用在煤礦井下勞動的機會,不斷尋空進入一些老洞子去摸路,期望能找到一條可以逃走的出口。與此同時,以孟澤新為首的一批戰俘也在準備越獄,雙方雖是同一目的,卻互不信任,各行其是。死亡營司令官龍澤壽是個凶狠而又狡猾的日軍少佐,為了給侵華日軍提供更多的煤炭,他不僅指派漢奸來對付戰俘監工,還在戰俘中尋找告密者。不久,老祁被漢奸告發了。龍澤壽集合起全營戰俘,放出狼狗將老祁咬得血肉模糊。遊擊隊為了營救死亡營中的全體戰俘,派張麻子混進營中,在戰俘中組織裏應外合。不料被劉子平等人誤當做告密者而處死。張麻子的死,不僅使遊擊隊的計劃難以實施,也引起了龍澤壽的警覺。他下令將戰俘集中到烈日下暴曬,威脅如不交出殺張麻子的人,就把他們活活曬死、渴死。為救全體戰俘,孟澤新挺身而出;為了救自己的營長,章得龍衝了出來,被龍澤壽殘忍地殺害了。龍澤壽決定在戰俘中尋找突破口,於是將一個日本慰安婦送到了劉子平的房間。憤怒的劉子平粗暴地扒光了姑娘的衣服,把自己對日本侵略者的仇恨,發泄在這個不幸的日本姑娘身上。龍澤壽滿以為對劉子平的“特別優待”會使他投向自己,然而他失算了。當發現暴動已經開始時,龍澤壽暴怒了,6把刺刀一起刺進劉子平的身體……但是,戰俘們並沒有因此退縮,他們仍在為衝出死亡營進行著殊死的搏鬥。電影評論:主角渾身汗液和煤渣的健壯身體被日軍捆綁在太陽下暴曬,礦工在礦洞裏一絲不掛地勞作,男一男二兩身肌肉在洞中扭打,俘虜在雨中脫去衣褲淋浴。日軍軍官甚至用槍逼迫主角脫衣,然後將其吊在營地大門。這些主動展示男性身體的情節,加上無存在感的日本慰安婦女性角色,這實在是一部男性荷爾蒙爆炸的電影。
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令波羅懊喪不已的是,他到達康沃爾太遲了,以至沒能阻止蓓捷雷夫人的死亡—— 她曾經請求過他的幫助,因為她懷疑她的牙醫丈夫正在對她下毒,以便他能與他那年輕的金發助手結婚。 蓓捷雷夫人的醫生堅信絕不會有人想謀害她,有關她丈夫的緋聞純屬流言,她100%是死於胃炎;蓓捷雷夫人的侄女福萊達認為所謂下毒隻是姨媽的胡思亂想,並聲稱姨媽生前竟然愛上了她的未婚夫!而福萊達的未婚未則懷疑下毒可能確有其事;家中的仆人更反映,蓓捷雷夫人喪生的前一天,她看見男主人手持險草劑站在餐桌旁,餐桌上正好放著蓓捷雷夫人的稀飯…… 經過不懈的抽絲剝繭的調查,波羅終於找到了正確的方向……電影評論:S204 波洛對黑斯廷斯進行醫療輔導,有點像辟穀。 黑斯廷斯和萊蒙小姐用易經給波洛卜卦算命,說他會飛黃騰達。 這次依然是下毒,依然是為了財產全。波洛找出了罪犯,但毫無證據。於是,他和黑斯廷斯上演了誘供加逼供雙簧戲,連波洛也沒想到的是黑斯廷斯更是錦上添花戲上加戲,讓罪犯束手就擒。 黑斯廷斯被稱為上尉,搞不清後麵為什麼又翻譯成上校了。上校這次表現太差,見了那位鎮裏人說的“黃毛騷貨”後,簡直語無倫次,他總是一見鍾情,尤其是這次被他稱為“尤物”的女人。
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故事發生在新年來臨之夜,傳說每年的這個夜晚,死神就會來到人間挑選一個罪孽深重的人來駕駛他的馬車。這次被選到的是個拋妻棄子又嗜酒如命的流浪漢,在流浪漢由於自己的作風問題而即將被奪走生命時,一個孱弱的修女用基督之愛拯救了他電影評論:作為早期瑞典電影學派的代表作,《幽靈馬車》在技法與結構上的創新極為出色。將原本作為過渡手段的疊化剪接方式,用二次曝光的手法令其成為神跡場景,消弭原有的剪接意義,呈現出超現實的畫麵,構建了本片中最為重要的視覺體驗,也為後來電影中幽靈的麵貌定下了基調。在劇情結構上,古典主義使用的章節式,並未阻攔在單章內繼續玩花樣,整體首呼應的倒敘手法,另起一枝的劇情線,穿插其中的閃回引入,在平行不幹擾中,最終走到了一起,在過程中還難得的保留了懸疑的色彩。元旦鍾聲作為時間的提示,連接了過往時間與當下,將實際時間與回憶過往統一了起來,這份短時間的幡然醒悟,將內心過程展現的淋漓盡致。作為上古經典,後來者曾多次致敬,在導演後來主演的《野草莓》中,伯格曼的馬車戲份就是源於此片,更不要說庫布裏克在《閃靈》中的劈門設計了。
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梁山好漢浪子燕青(薑大衛 飾)經名妓李師師引見,得到皇帝赦免,梁山伯全夥接受招安,前往南方征討方臘。梁山軍一路連克郡縣,同時諸多好漢陣亡。大軍攻打杭州城,軍師吳用派出張順(李修賢 飾)、燕青、史進(陳觀泰 飾)、李逵(樊梅生 飾)、石秀等七籌好漢先行入城埋伏。李逵在城內打草驚蛇致使杭州全城戒備,燕青使計脫身,石秀為了給義兄報仇與敵將石寶同歸於盡。城內其他人活捉方臘之子方天定,史進斷後英勇戰死。杭州城外,燕青力戰南方相撲高手司行方,返回梁山伯大營。大軍計劃以湧金門為突破口進攻杭州,武鬆(狄龍 飾)等將領率軍攻城,討伐方臘終成替天行道大業。電影評論:《蕩寇誌》是張徹1972年《水滸傳》後接著拍的水滸題材電影,之所以拍《蕩寇誌》可能是因為邵氏那時候熱血男兒真的是太多了吧,一起上露個臉。《蕩寇誌》本是清代俞萬春在《水滸傳》的基礎上創作的一部長篇小說。世人隻知《水滸傳》諸雄的“忠義”,少有人談《蕩寇誌》的“忠君”。張徹75年的《蕩寇誌》雖然名字與愈萬春的小說相同,但內容卻出入很大,更像是《水滸傳》征方臘部分。這部戲裏主角是薑大衛扮演的燕青,英俊瀟灑,武藝一流,亂軍之中單挑方臘相撲高手司行方,甚是精彩。但毛病依然是過於粗糙,這也似乎是張徹導演電影的一貫通病。轟轟烈烈的一場戰役,以宋江一句“可惜這損我一班兄弟”收尾,胸中都憋著一股惡氣啊。