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根據真實人物故事改編的電影《遠方的河》由金舸執導，李雪健、肖聰等主演，以采訪憶述的形式再現了知青王華（原名金訓華）的感人事跡。電影評論：本片的故事簡單卻意義深刻 它更多強調的是信仰的力量和價值觀的弘揚 “這部影片弘揚的價值觀和現代人的價值觀進行了強烈對比 給人很大的衝擊力 看過之後 能留下很多值得反省的東西 英雄的精神信仰 對於現在這個浮躁的社會來說 帶來的震撼效果可見一斑 精神信仰時刻感染著主人公 給予他麵對人生的正能量

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位於北海道的增毛町，是一個毗鄰大海的小鎮。倔強的老人中田忠男（仲代達矢 飾）氣憤而蹣跚地離開這裏，他的外孫女小春（徳永えり 飾）則愧疚而焦急地緊隨其後。一切始於小春一句賭氣的話語，剛剛失去工作的小春希望前往東京謀生，同時她也不願再照顧倔強的外公，於是任性地說出“不願再像妓女一樣圍著你轉”的話。忠男奪門而出，希望在親戚那裏找到餘生的依靠。祖孫倆先後拜訪了與之一向不和的哥哥重男（大瀧秀治 飾）、弟弟行男的內緣妻子清水（田中裕子 飾）、獨立經營旅館的姐姐茂子、混跡房地產業的弟弟道男（柄本明 飾）以及小春的父親直一（香川照之 飾）。電影評論：倔強的爺爺著實可愛，爺孫倆走路的背影是有點搞笑也有點感動。日影式的愛或親情看起來都美好，一直在一起，一輩子不分開，這樣的台詞治愈力滿分，但如果愛一定是一方揉的粉碎去成就另一方，總覺得過於沉重。一個人太孤單，未知太不安，所以一輩子相守，是兩人的安心。電影本身亮點很多，春的眼睛我挺容易出戲的，美瞳即視感...八字腿奔波的背影不錯。姐姐演的很好，最後的揮手告別讓人淚目。很多空鏡頭的運用，讓電影看起來有“空間”感，緩存下情緒，手法平時，還沒有步入套路時代的佳作。

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特別篇開始，Mary（米歇爾·道克瑞 Michelle Dockery 飾）已經懷孕，一家人到蘇格蘭Rose家度假，留在莊園的Tom（艾倫·裏奇 Allen Leech 飾）在Isobel和新女仆Edna的勸說下和眾仆人打成一片，令管家Carson（吉姆·卡特 Jim Carter 飾）頗為頭痛。沒有了主人的仆人們似乎生活更加輕鬆和隨意。眾人一起去了集市，而Jimmy對Thomas（羅伯·詹姆斯-克裏爾 Rob James-Collier 飾）的態度也有所好轉。雜貨店老板Joss似乎對Patmore太太有著別樣的感情。Gregson為了讓Crawley一家接受他對Edith（勞拉·卡爾邁克爾 Laura Carmichael 飾）的感情也來到了Rose家，而Robert（休·博內威利 Hugh Bonneville 飾）發現老友一家似乎也麵臨了財政問題。終於，Mary平安生下兒子，Matthew（丹·史蒂文斯 Dan Stevens 飾）去醫院看望完妻兒，欣喜地向家人報喜時，他的車不幸與一輛貨車相撞......電影評論：當貝茨叔數看著安娜為他跳蘇格蘭舞時，一臉陶醉的說："Yes. She IS marvelous."我也跟著神往了把；Shrimpie送客時說的那番話也老有智慧了：“Love, is like riding or speaking French. If u don't learn it young, it's hard to get the trick of it later."可這結局……實在有違聖誕啊！！2012.12.30

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以上世紀80年代新軍部軍事獨裁時代為背景，由於捏造的事件而陷入危險，想方設法救活家人的警方孤軍奮戰的故事。電影評論：對完全不知道80年代韓國曆史的人來說，這部片子拍得有時代感，通過普通人的生活來講述了那個韓國的特殊時期，同時又深深刻畫了血淋淋的現實，這位父親為了自己的兒子，甘願擔下所有的罪責，隻為兒子能好好地活著。當時韓國社會真是無比的黑暗，而現在的韓國電影竟然能毫無顧忌地展現，也算是開放。

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年輕夫婦馬克（Stephen Cromwell 飾）和莎拉（Niamh Algar 飾）驅車外出度假，當他們開到愛爾蘭某郡的偏遠鄉村時，卻迷失了前進的方向，汽車更在昏暗的小路上拋錨。萬般無奈，馬克獨自前往附近的村莊尋求幫助，誰知竟在一戶人家裏發現脖子部位遭到咬傷的男子。馬克連忙折回叫上莎拉，試圖對受傷者施以援手。他們小心翼翼走進那戶人家，結果並沒有看到受傷男子。未過多久，馬克突然遭到抓狂男子的襲擊。二人奪路逃亡，愛爾蘭寂靜的夜晚仿佛變成了地獄的最底層。電影評論：本片故事泛善可陳，但是好歹還有兩個看點，一是場景，一是攝影，可以從外與內兩方麵來說。先說景，外景是優美的自然風光，農家小屋的內景陰暗恐怖，讓人想起類似《逃生》《惡靈附身》等遊戲的場景設計。再說影，片尾的自然攝影風景如詩如畫，一如國家地理的風光紀錄片。而室內燈光一直處於強烈的明暗對比之中，在一片漆黑之中，罕有的稍縱即逝的光源隨著劇情的推進而不停更換，先後有手機、冰箱、台燈、蠟燭、車燈、火柴、打火機等等，攝影在強烈的明暗和光影的衝突轉換之中營造恐怖的氛圍。美中不足的是，特寫過多，沒有層次；晃鏡多餘，除了讓觀者看不清，沒有任何作用，不過這不能怪攝影師，都是導演的錯。

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以“電影與舞台劇”的青春群像物語～鬆居大悟穿梭於“現實與虛構”之間的華麗映像。之前與鬆居大悟合作過的音樂組合MOROHA將擔任本片音樂製作，而時尚設計師KEISUKEYOSHIDA也將做為“衣裝設計”首度參加電影製作。電影評論：用畫幅變化輔助觀眾厘清現實、戲劇的關係，將電影的形式嵌入整個關係體，實現三個領域的交融，構建起“宏大的生命體”。使用真名是第一步，將真實情感帶入戲劇進而帶入電影，電影並非最終呈現結果，而僅作為中間形態，因此一鏡到底也就成為串聯通道，首尾皆是極端，效果則是抽象與具體、安靜與聒噪的承載體，且在打亂順序的片段排練後更為分散。衝出室內是第二步，在第一步基礎上遞進，室外連接不同的室內，同時連接冰淇淋與雨聲兩個意象並使用到極致——即是奔跑的短暫，是夢想的稍縱即逝，也是無法完全占有的脆弱和柔軟。“哢”聲是第三步，最終將三方領域割裂，定格在六人相擁，回到“真實的現實”，觀眾所見登上舞台並不是戲劇的開始（戲劇早已呈現），卻是電影的結束，矛盾方式展示電影的無限可能，一定程度也解決了導演前作中懸而未決的界限問題。

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景色宜人的頤和園，文學家章天南與女友杜卿雲結伴遊園，兩人因文章書畫來往漸成知己。天南的妻子俞愛珍沒有文化，生有一女叫小麗。由於夫妻不和睦，家庭生活枯燥無味。天南多次提出離婚，但妻子不肯。於是，他住在頤和園不回去，與卿雲熟悉後大有相見恨晚之感。這天，朋友們聚會在排雲殿，久等也不見章、杜二人，大家便分頭去找，隻留下王瘦竹、王瘦菊兄弟。肥胖的瘦竹對美貌的卿雲朝思暮想，體胖的瘦菊則愛慕卿雲的妹妹如蘭，朋友們譏笑兩位兄弟。於是，兄弟倆商定把卿雲弄到手以堵眾人之口。萬壽山上，天南與卿雲相對惆悵，卿雲讀了天南所贈的詩稿更加傷感。這時，如蘭找來，她趕緊藏起詩稿，一同來到排雲殿。正好俞愛珍陪姑母，帶著女兒小麗和丫鬟桂花來找天南，想要言歸於好。他們去賓館沒有找到，就來到茶亭休息。小麗與桂花嬉戲，在排雲殿見到天南，告訴母親來此找他。天南來見妻子堅持要離婚，但愛珍執意不從，卿雲對天南情有獨鍾，又不忍心奪人所愛，與其作繭自縛不如早些了斷。天南知道後，決意與卿雲遠渡重洋。卿雲不忍心見天南用情之深，別無選擇隻能答應。第二天早上，愛珍又找來。天南讓卿雲在轉輪藏等他。瘦竹按照瘦菊的計謀告訴愛珍，如果出萬金，便可奪回天南。愛珍得到瘦竹的計策，對堅決表示要離婚的天南毫不相讓，天南憤怒地喘息著離開。找到卿雲就要渡洋離開，卿雲心中很高興。天南剛出去，愛珍領小麗和桂花來此，拿出萬金支票給卿雲想要贖夫，遭到怒斥。金錢不靈，愛珍拔刀相逼，但卿雲毫無懼色，無計可施的愛珍大哭起來，要一死了之。小麗也跪在地上哀求，卿雲終於不忍。愛珍叩謝離開，受到刺激過重的卿雲昏倒在地。暗中偷聽的瘦竹趕緊跑出來扶起她，天南回來時，看到兩人相互依偎，又聽到卿雲答應了瘦竹的求婚，以為她變心，詢問之下卻得不到回答。天南遭到打擊悲憤的離開，卿雲也肝腸寸斷，隻有瘦竹得意。不久，天南投身銀幕，主演自己編寫的《金愛神》以泄悲憤。攝影地點選在佛香閣旁邊的轉倫藏，誰知正碰到卿雲在此徘徊。兩人意外相見，天南借編劇之口大罵卿雲，悲傷之極的卿雲竟吐血倒地不省人事，天南大驚失色，悔恨至極而精神失常……。電影評論：2012.9.27，資料館。