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上一集中大難不死的Tommy,由於嚴重的刺激，患上了精神疾病，因為被送到療養村進行康複治療。剛入住不久的Tommy就目睹了病人的慘死，而Jason也仿佛又回到了人間，開始了一場血腥的殺戮……電影評論：我知道了，Tommy是本係列重要角色是吧！！他存在的意義是不是某種程度上傑森的（短期內）死對頭+相殺對象啊？？所以說這次的New Beginning也真是new...畢竟本集就沒有傑森本尊的出現啊orz而且還有兩個傑森可還行，主要講的是假傑森為兒子複仇的套路故事。Tommy選角很帥嘛，上一回還挺小鬼的樣子沒想到長大後顏值好高啊身材也很好（。）雖然最後黑掉也是一點也不意外，以及藍色花紋的麵具果然是fake嘛233

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在浩瀚的曆史中，國家為了自保而進行的政治聯姻屢見不鮮，愛德華王子（理查德·查伯蘭 Richard Chamberlain 飾）所要麵臨的就是這樣的境況，為了國家不受別國侵犯，他必須迎娶自己根本就不愛的女人。可惜愛德華王子是個性情中人，無論如何不肯就範，無奈下，國王決定舉行一場空前盛大的舞會，召集全國上下的各路名媛齊聚一堂，希望在其中能有王子的心上人。電影評論：1979年《大眾電影》第5期封底使用了王子與灰姑娘親吻的劇照，署名 中國共產黨黨員 問英傑 的讀者（在沒有看過電影之前）便寫信指責編輯部是在宣揚資產階級的腐朽思想，是背離毛主席的文藝政策，還揚言有膽把這信刊在雜誌上。雜誌果真刊了，並請讀者評議。第10期雜誌上，刊載了讀者來信情況，共8000餘封，編輯部讀了5000多封，僅3%的讀者同意問英傑同誌的觀點。 【看的是上譯配音版，歌舞部分是原聲；“仙姑”給灰姑娘變衣服、鞋子、馬車、仆人的部分無配音，疑似這段不符合唯物主義而刪減……

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描寫“愛與性”的《感受大海的時刻》改編自中澤桂曾榮獲“群像新人文學獎”的作品，講述不安定且多愁善感的少女時期的異性體驗，以及纖細而鮮明的感性的母女對立故事。電影評論：28歲的女人還有著少女般的胴體。有時苦苦尋求裝飾上的美感，不如一副曼妙的肉體帶來的曲線和肉感。眷戀異性的肉體，大概是因為我們總是無法感受自己的溫度。除去啪戲，其實就是賈樟柯《江湖兒女》的變奏版，一個始亂終棄的男人，一個自討苦吃的女人，不明所以地試圖在對方身上找些自己都不知道想找些什麼的兩個神經病，從人設到動機都白癡得一塌糊塗，故作文藝。從情色片的角度欣賞，可以理解為，缺乏父愛的女人想用肉體征服男人填補感情的缺陷，缺乏母愛的男人刻意冷漠利用女人慰藉人格的不安？這麼一想，乍看之下以為是愛情情色，追根溯源卻是家庭倫理。（我用2倍速看還是覺得慢你敢信）

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1983年在阿根廷，民主政府替代了獨裁政權，被關押五年之後的弗洛雷阿爾獲得了自由。深夜裏，走在回家的路上，弗洛雷阿爾感覺一切都變了，他的家庭，他的朋友們，他的國家。獨自徘徊在街頭的弗洛雷阿爾漫遊在夢境與痛苦，生者與死者之間……在這個藍色的朦朧的南方，帶著碎片般的回憶，弗洛雷阿爾發現，對於一個政治犯來說重返原來的自由生活是多麼的不容易。電影評論：索拉那斯或是當代影壇最愛用霧來造勢的導演了，甚至上升到了一種迷戀的程度，十個場景有九個場景是有霧的，還有一個場景可能是在做愛，如果說迷霧代表阿根廷這一曆史時期成為了不可見的國度，那麼做愛則可能是最清醒的時刻，是人活著的證據，他的電影的主題往往聚焦於國度的過往與政治的困境，而個人常常是時代的犧牲品，所以他愛使用憂傷的樂曲來傾訴那些曆史的悲情。

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高中女生，援助交際，被老師看中，強暴及遭虐殺，心有不甘，返魂附體，變成一個殺人不眨眼的殺戮機器人。尋仇目標，先是擁有同樣胎記的三兄弟，然後是老師大魔頭，繼而是一場又一場撲朔迷離的複仇殺局。電影評論：金錢、交易、愛情、懷孕、虐殺、肢解、重生、複仇，整個故事是這樣一個流程，隻是從被害到複生的過渡力度明顯不夠。隻能說，這是一部實驗品，結合了血腥、音樂和暴力，就像女援交妹的狀態是一樣的。影片本身是想表現的東西，感覺無從說起，無法完全歸結到善惡終有報。沒記錯這是韓片史上名字最長的電影

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母親辭世，50多歲的女作家訶（司琴高娃 飾）想起最後和母親（黃素影 飾）相處那些的日子，突然明白過來世界上最疼她的人去了。忙於自己事業和家庭的訶看到母親老態龍鍾的步態，恍惚的神情以及幾乎失明的視力，突然意識到母親老了。訶帶母親到醫院檢查，接著做完了腦部手術。手術很成功，視力很快恢複，可是母親的情況卻並未好轉。由於缺乏鍛煉，母親的腦萎縮越來越嚴重，為了讓母親的病情得以控製，訶給母親買回跑步機讓母親開始鍛煉身體，母親積極配合著訶各種近乎苛刻的要求，然而母親的情況還是越來越糟……電影評論：明白這片想表達什麼，但種種跡象表明實在有點發力過猛了，子欲養而親不待這個感情其實誰都明白，這麼用力的煽情表現反而覺得過猶不及呢~還有全片看下來就覺得母親本來可能更長壽，但生生被這女兒給折磨得沒有活下去的勇氣了，人都八十了還鍛煉啥呢，保守治療養著過就行了，難道還指望參加奧運會啊這女兒真是軸得要命~這裏過分強調作為女兒的存在了，自己海歸的女兒都不認識了拜托你好歹也是個母親嘛，還“找誰”~額這麼尬演真的好嗎？還有這老公是個神馬存在啊？咋就嫁了個這樣的人啊太隨意了吧，丈母娘病了沒照顧一天，還各種挑毛病發牢騷，您是覺著您不用老是吧~唉總之還是那句，有點現實的影子，但終究發力過猛了點煽情過頭~

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恰魯拉達（Madhabi Mukherjee 飾）和丈夫結婚了，然而，令她沒有想到的是，等待著自己的並非充滿了幸福和快樂的婚姻生活。恰魯拉達的丈夫是一名知識分子，雖然飽讀詩書，但他選擇將全部的精力投入到研究政治刊物之中，在他的思維裏，妻子隻需要料理好家事即可，並不需要自己的陪伴和理解。電影評論：6/10。在印度教中妻子不應該直視丈夫，雷伊巧借望遠鏡、寫作構建了恰魯的自我形象：恰魯通過望遠鏡觀察丈夫、耍猴人和拿傘的胖子，男性由看的主體轉為被看的客體，瓦解了男性中心；恰魯在弟弟的激勵下動筆投稿，攝影機置於秋千的主觀晃動、童年居住的村民形象疊畫入恰魯的眼睛特寫，刻畫出恰魯在寫作出突破男性文化優勢的困境。弟弟誌高膽小，在談到留學英國時堂兄對說英國是印度啟蒙思想家羅易的病逝之地，揭示了弟弟的政治理想，但對恰魯的家庭生活枯燥，他選擇了寫信逃避堂兄，沒有成為恰魯的拯救者而是等待堂兄的覺醒。雷伊在開場用一組動作刻畫恰魯的精神空虛，百無聊賴地刺繡、閱讀、臥床打牌和使喚仆人給丈夫送茶，當她熱情地接待丈夫歸來，丈夫捧著書徑直地走過忽視她，恰魯來辦公室談的話題也很快被丈夫打斷，婚姻生活的壓抑來自丈夫視而不見。