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故事圍繞著一個名為《無限鬥界》的智力冒險遊戲展開，陳陽（馮建宇 飾）和周立（王青 飾）遊戲中的兩大知名玩家，兩人的水平都很高超，不分上下，因此他們年年都要約戰，爭奪年度總冠軍的頭銜，而兩人每年一度的約戰，亦成為了遊戲平台上最大的看點。電影評論：第一次看到7點多分的國產網大，題材也挺合我胃口，充滿期待的去看這部片。看完以後感覺是嚴重過譽了。設定發生在遊戲世界，這算是優點，把服化道和演技上的不足都可以推給遊戲設定。但倆男主的演技尬的要死就說不過去了吧。故事情節很老套，遊戲裏的所謂推理也很簡陋。以電影的標準，這片5-/10分。網大看的少，這片有沒有那麼“脫穎而出”就不知道了。

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本片提名1980年戛納電影節金棕櫚獎。這是一出二次世界大戰時的真實寫照。驍勇善戰的士官長加上四位堅強的士兵，在槍林彈雨中奮戰。他們不怕艱難，勇往直前。二戰初期，1938年，一隻美國步槍連在一個不知名的中士的帶領下，輾轉於北非、意大利西西裏、法國、德國和捷克等國與德國納粹極其同盟軍隊展開了生死決戰。每到一處，他們不但消滅了當地的法西斯，而且也給予當地的平民很大的幫助。同時，這些戰役的勝利為盟軍的最終勝利奠定了堅固的基礎。尤其是於1944年協助盟軍在諾曼底成功登陸，成為二戰的重要轉折點。多年的南征北戰，這隻部隊經曆了無數的戰火考驗，無愧於自己的“鐵字勳章”。電影評論：另類喜劇戰爭片，說是小成本，但看起來真的不像。順應時間節點，更換發生地點，串聯戰爭曆程的組合方式，幾個小故事依次連接，但導演好像意不在人物，雖說是不死五人組的模式，但增添減少的人物又混淆了觀影者對他們的認識，在開始時的介紹也逐漸被這些人事變更消弱，除去作家戰士的旁白與小隊長外，其他人的戲份也並不長，也就是在這份混亂中，不吝生死（也死不掉）成為了一種笑料，荒誕的展現戰爭的場麵，“節外生枝”的微小劇情也造就了“陌生人”（由不重視人物描寫所帶來的疏離感）給予的感動，開頭黑白部分給予的問題，在結尾處再次出現時，並未給出多麼有深度的答案，特別是和集中營聯係在一起時，放下仇恨的救助人命反倒顯得更真實。

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伊朗導演瑞奇·麥瑞（代表作《奶牛》、《郵差》）1993年作品，改編自易卜生的《玩偶之家》，榮獲1993年聖塞巴斯蒂安國際電影節最佳影片金貝殼獎、最佳女演員銀貝殼獎，1993年法國南特三大洲電影節觀眾大獎，1993年伊朗Fajr電影節最佳劇本獎。影片講述的是德黑蘭一位年輕漂亮的家庭主婦在丈夫需要大比醫療經費的困難關頭，其生活和心態的變化。電影評論：西亞影史補遺;講述德黑蘭的年輕主婦莎拉,當她的丈夫海薩姆在國外需要昂貴的緊急手術費時,毫不猶豫地籌獲了這筆錢.在接下來的三年裏,莎拉努力償還拯救了丈夫生命的貸款,並且通過保守秘密來維護他的自尊心.1.從一味奉獻到覺醒-反抗的女性成長之路.達瑞許以更具寫實質感的家庭氛圍摹繪和人物關係鏈鋪陳,對易卜生的[玩偶之家]進行可堪絕讚的戲劇電影化改編.他小心細致地編織了一張關於信任和猜忌/忠誠和背叛/希望和恐懼的情緒流變網,在這張網中,沒有什麼是可以預測的.因它伴隨敘事的開展逐步剝離了表麵上的一致性和道德粉飾,極具人性與(男權)社會批判意義.2.場景暗色調突出光效的魅力&象征指喻:影片數次設置莎拉獨處於黑暗室內的情態煎熬,同時亦暗示女性在伊朗的低微地位.在69:50~72:30一段,以一組動/靜視覺序列搭配環境音的強調,將無言的人物焦慮完美映現.

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かつてホテルだったその廃墟に少年たちが忍び込んだのは、ほんの好奇心からだった。埃まみれの空き部屋、鼠の死骸、時折聞こえる奇妙なうめき聲(たぶん貓)。建物を探検して不気味な雰囲気を満喫する3人の前に、お劄で厳重に封印された扉が現れる。一人が攜帯を取りだし、扉の前でムービーを撮った。その奇妙な映像は、友人たちへの自慢の戦利品になるはずだった……。數日後、少年たちは死體で発見される。死體の手足は奇妙な方向にねじれ、血を吹き出し、赤黒く染まった顔麵は恐怖に苦悶の表情を浮かべていた……。事件後まもなく、若者たちの間で原因不明の突然死が頻発する。無差別殺人、伝染病、それとも細菌テロか。不気味な噂が日本中に拡がりつづける。ミステリー作家の神田(大浦龍宇一)はこの突然死の謎に興味を覚え、獨自に調査を始める。高校生の由裏(小向美奈子)は、弟の亮と二人暮らしをしている。母親を亡くし、父親は海外赴任中の姉弟にとって、お互いの存在はかけがいのないものだった。連絡が取りやすいように、と亮に攜帯を買ってあげてからは、亮は授業中でもメールを送ってくる。由裏の親友の操(高井菜緒)とも、さっそくメル友になった。由裏の周りでは、「100%當たる」攜帯の占いメールが噂になっていた。メールを受け取った者は、的中率100%の占いが出來るということだ。しかし、突然死と占いメール、ふたつの都市伝説がリンクしたとき、予測不能の恐怖が襲いかかる。ある晩ふと目が覚めた由裏がリビングに降りていくと、亮が真っ暗な部屋の中で攜帯の畫麵に釘付けになっている。あわてて駆け寄り攜帯を奪い取ると、そこには「受信中」の文字が……。...電影評論：也算是一種表現手法。效果不是太好，粗糙也應有粗糙的魅力，這裏感覺不到。片尾字幕出現宮崎將，想了半天，原來是那個茶餐廳小哥。

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本片講述了Emmanuelle和老公在香港遊曆的故事，領略了一番東方風情畫，在炎熱的香港一個飛行員和法國小女孩逐步步入了他們生活……電影評論：講法國Emmanuelle在殖民地國家的性愛生活，每一部都是經典，每一幀畫麵都是一副浮世繪，故事情節中也受到“日本文化”影響。 20世紀70年代根據係列書籍拍攝的係列片，後來不同導演出了很多Emmanuellele主題的片和惡搞片，Emmanuelle在泰國、美國、在太空，黑人Emmanuelle，Emmanuelle和洛麗塔，Emmanuelle的複仇等等。 Emmanuelle坐的東南亞殖民地風扶手椅也成了文化標識。 愛的方式有很多，性的方式也是，排列組合後是會產生不同情愫。Emmanuelle詮釋了她的方式，現在念Emmanuelle一詞都覺得有一種說不透，道不明，熟悉又美好的異域向往。可以從多個角度品的必看片。

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拉吉思逃離了戰火紛飛的家鄉來到一個村莊，不想那裏擁有自己的一套法則。當地人有個傳說，因為有預言稱他會殺了一位叔叔來奪取政權，一位王子被迫躲藏在森林中。兩個叔叔惱羞成怒，不分外貌長相殺光了該地區所有青年男子。拉吉思在親戚家避難，但在夜間他要躲進附近的森林中。電影主要用以表現曆史和過去的力量，人類要對大自然和神話傳說保持敬畏。電影評論：我管你圍抽那隻米老鼠標誌著甚麼樂園，我管你那些電視在鞭笞甚麼主義，我管你那個低腰fing頭派對在暗示你祖宗邊一代，我管你d演員d膠真心唔真心，柒就係柒。你要教我有愛才有奶的道理，然而我要教你柒就會無朋友的硬道理。

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廿四歲的卡拉·佐-艾爾是超人的表姊，同樣出身氪星的她從十三歲起被丹弗斯一家收養。她本已習慣隱藏自己的能力，隱身在人類社會不起眼的角落；直至與其身世密切相關的邪惡勢力現身地球，危及卡拉的至親和全城的普通民眾……電影評論：提早泄露半年，不過去年看完這集覺得很不錯，一直等著正劇出來，超人扛飛機什麼的最激動人心。