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根據法庭筆錄和真實事件改編,一個中國母親來到墨爾本尋找她失蹤的女兒。她找到 一個叫Ashley Hudson的女孩幫忙,可是Ashley其實很厭惡幫她做這事。因為她知道這個中國母親的女兒其實從事的和她及其他兩個女孩一樣的地下職業:賣身女..電影評論:真實的觸目驚心,結局也是那麼令人恐懼,痛苦,難過。這些壞蛋凶手很多都在逍遙法外,為什麼政府不去管,不去抓,反而處罰受害者。警察是幹嘛的?難道隻有別人對他們行賄才肯去做一些事情麼?政府是幹嘛的,明知道有這些人口販賣的問題,強迫賣淫的問題為什麼睜一隻眼閉一隻眼,如果每一天都嚴打
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記總督察李鐵柱,接手調查一單有關警員與黑社會勾結的案件、目標人物是重案組探長黃振雄與他手下的一班探員。雄由於得到黑社會之助而破不少案件,但亦收受黑社會之利益而有違法紀,李鐵柱欲搜集雄等人之罪證,但由於雄亦是幹練之警務人員,擅於隱藏罪證來逃避法律的製裁,所以李一時間不能將雄繩之於法。其後有新加入隊長名昌加入雄的行列、昌是一個正直的警務人員,雄欲收買間失敗,而李亦乘機利用昌來搜集雄之罪證據來拘捕雄,而雄就是畏罪自殺。電影評論:一個收取黑錢破案幹實事的警察,究竟是不是好警察
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豪華的五星級賓館海灣賓館在改革開放中馳名海內外,總經理程海清也因此成為全國知名的改革家。然而,群眾紛紛投書向各級紀檢委舉報,揭發他與外商勾結、騙取國家資財、索賄受賄、生活糜爛。市紀委兩次派調查組調查此事,但毫無結果,省紀委檢察室主任石磊率中央、省、市聯合調查組進駐賓館再次展開調查。程海清是一個精明過人、善於鑽營、左右逢源的能人,石磊剛進賓館即遭遇重重阻力······電影評論:高三時,很鬱悶的心情下,一個人走進電影院看的。隻看片名,希望是武打的電影,結果影片不知所雲,莫名其妙。其中一個鏡頭,女生穿裙子不得體,內褲的邊緣非常明顯。
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娜奧米·沃茨說:“能夠扮演戴安娜——這個全世界都熱愛的、標誌性的人物,我感到很榮幸,我非常期待迎接在銀幕上扮演她的這項挑戰。”電影評論:From the poet Rumi, somewhere beyond right and wrong, there is a garden, I will meet you there. 是非之外,有座花園,我會與你在那相遇。娜奧米,柔弱嫵媚,但少堅毅與大氣,那句:全世界有五百萬人愛我,可誰又為你停留,是唯一感覺最像戴妃的一點。
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市長的公雞是聖維克多小鎮的驕傲。它每天早晨準時喚醒小鎮居民 起床勞作,小鎮經濟因此欣欣向榮。一天,居民們被瞌睡蟲驅使, 將公雞趕走,小鎮頓時一蹶不振。居民如何挽回呢?本片巧妙地將 市場經濟定律融於兒童動畫中,以幽默詼諧的畫麵描繪成人世界的 規則。沒有皮克斯那般炫目的動畫效果,也不似迪士尼采用逼真的 3D 效果,古典學院派風格親切可人,喚起兒時溫馨回憶。配音陣容 包括了加拿大明星保羅·阿瑪拉尼(《剛果風情畫》)和安妮·杜 爾瓦勒(《雙麵勞倫斯》)。電影評論:我很少會給電影打一星,哪怕覺得很爛也會努力給它找點優點,比如某個演員付出了很多,比如有獨特的想法,比如都是新人沒錢可以理解,但這部動畫片,它就是不想幫它找借口的爛,從劇情爛到畫麵,從台詞爛到配音,或許適合學齡前兒童。
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劇情敘述公元994年的蘇格蘭城堡,有一群幫助人類捍衛城堡的夜行神龍,他們日間為石像、夜間為神龍,由Goliath所領導。但是卻因為人類的陰謀,神龍們幾乎被摧毀殆盡。僅存的神龍雖然躲過一劫,但卻沉睡了千年之久。當他們醒來時發現世界已經變了,他們如今身處在紐約曼哈頓的現代都會,是由百萬富翁 Xanatos將整個城堡移建過來,他希望這群神龍能為他所用。但是曆經人類背叛險遭滅族的夜行神龍,如今還會再度相信人類嗎?電影評論:先看的小神龍俱樂部的動畫片才看的電影版,話說五年級時我模仿電影版的發音真的非常像……許多新東方老師喜歡學辛巴的聲音,而我卻喜歡學《夜行神龍》裏戈利雅的聲音(還有開頭那段氣勢磅礴的詩)……人戈利雅是腓力士將軍,有典故,辛巴有什麼典故……可見還是淺薄,市場導向型的教學模式……
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故事發生在解放前的上海. 一天,顧鬆嵐(仲星火 飾)闖入錢根發(王詩槐 飾)的理發店,以目睹錢根發數月前軋死人為由,敲詐4000元,錢根發有苦說不出,隻得照辦。躲避不成,顧鬆嵐反而獅子大開口張嘴又要100萬元,麵對顧的變本加厲,錢隻好重金聘請私人偵探(薛國平 飾)調查顧的來頭。經查,顧是個蹩腳演員,因家中拮據以飾演詐騙犯謀生。錢的顧客黃先生(黃達亮 飾)設計騙了錢根發一把,他氣急敗壞的四處尋找黃先生,無奈中了人家設置的美人計,慘遭暴打。萬念俱灰的錢根發走向破產的邊緣,而此時顧鬆嵐又找上門來,錢根發再也忍無可忍......電影評論:①開始很普通,結局很無奈,一部優秀的黑色反轉電影②舍不得三百三,哪來六百六③店門吱呀仿佛魔鬼叩門,令人膽戰心驚④顧鬆嵐以生命為代價做了一場精湛的表演,每個人都是人生這部戲的主角⑤詐騙犯利用肇事逃逸犯沒有道德壓力,但最終發現對方是一個好人而於心不安,那麼批判的矛頭自然會向社會轉移,實現從個人悲劇到現實批判的順利升華⑥果然是西村京太郎的名作,苦心積慮卻又內疚神明的糾結特別符合日本人的行為風格