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趙炳鬥(趙仁成 飾)是一個三流社團的小頭目,家中有兩個弟妹,母親身體不好,生活困頓;他在社團裏也混得不如意,老大不器重,淨派一些當街打架、恐嚇收債的小事情,本來應該他接手的遊戲廳也被別人搶了功。電影評論:印象最深刻的一句話是“如果想成功無非兩句話,你需要什麼和別人需要什麼”,當小弟的都想要有成為大哥的一天,但都是成為了利益與權力的犧牲品,他殺掉大哥時就可以預感到他有天會被小弟殺,這是他作為黑幫不可抗拒的,輪回應該就是其中的奧義,三次男人殷勤的唱歌,相信最後唱歌的會長也會成為一具冰冷的屍體.其次就是炳鬥的人物形象,作為長子他對弟弟妹妹要求嚴格,不允許弟弟打架鬥毆但自己卻是一個黑幫小頭目略顯諷刺與艱辛,有愛的人但也因為自己的身份而有了愛的隔閡,在這樣一個階級分明的社會不得不的去做一些狠的事情,他善良真誠想擁有愛,但也不願金盆洗手安分賺錢.雨夜對好友說活著好累可第二天醒來該幹嘛就幹嘛,矛盾十足的掙紮,被誤解,也許死亡是對他最好的解脫.雖然預料到他會死,但也是不忍心,隻想說趙寅成顏太🉑️了!!
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王振威(周群達 飾)和沈飛燕(吳曉敏 飾)的婚事在即,天下鏢局卻接到了朝廷的密旨,護送神武大炮至朝鮮邊境,幫助朝鮮國抵抗來自倭夷的進攻。就這樣,王振威跟隨著父親王兆興(薑大衛 飾),和沈飛揚、李雲聰(張智堯 飾)一起,踏上了保家衛國抵擋賊寇的旅途。電影評論:雖然成本低廉劇情簡單外加有點傑克蘇,但是本質上仍然是一部充滿著濃濃宗族意識和家國情懷的正片。沒錯,我就是這麼直男癌啊…… ps,雲聰哥哥死的真慘QAQ
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中國政府召見陳查理去調查一起涉及鴉片環的謀殺案。環的領導人綁架了陳查理並試圖殺死他。電影評論:完全沒我想得那麼差,有環有扣,還有很多風情和華人講中文的部分(多是廣東話),總的來說是部說得過去的電影,但是也稱不是多麼多麼引人入勝。陳查理和他的大兒子雖然很多方麵仍然落入種族成見的窠臼,但形象和行為是完全高大友好禮貌正派,大兒子比起他的父親則更加美式,是個有著東方母國痕跡的普通年輕美式大學生形象,也非常出彩。以上的設定對美籍華人的融入和平權有很大的幫助,比同時期的傅滿洲不知道高到哪裏去了;即使是有時代的局限,我想也是有正麵進步意義的。
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加州藝術學院作品《落潮》(Falling Tide)講述的是,一望無際的天地之間,被檢票員趕下車的小男孩,顯得異常渺小與孤單。隔著窗戶的玻璃,任憑小男孩如何敲打,裏麵的媽媽也聽不到他的叫喊聲。天際邊的浪潮鋪天蓋地而來,仿佛無數雙手把小孩拉進潮水中。電影評論:補標:結尾在現實中搶救醒來,頭腦中逝去的列車,暗示父母已經離去。 7.1
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明治初年,日本北陸仍是蠻荒落後的狀態。大地主大沼長兵衛(河津清三郎 飾)冷酷無情,肆意剝削貧苦農民。小民彌助(西村晃 飾)欠下大沼巨額債務,土地麵臨被收回的命運,他憂鬱成疾,一命嗚呼。妻子須惠(月丘千秋 飾)和女兒阿佐(桑原幸子 飾)無所依靠,被迫淪為大沼家的奴仆。須惠日夜勞作,食不果腹,還經常受到主家的苛責,不久也魂歸西天。電影評論:日本恐怖電影大師中川信夫的作品之一,The Old 因為地主家破人亡的一家人死後複仇的Story。可惜故事本身不及之前的《四穀怪談》和《地獄》,通篇鋪墊滿滿卻對比失調,惡人之惡拿來做對比的卻是窮人之苦,真善零零散散,觸不到人心。影片唯一的亮點,便是新婚女子的半裸蛇身。
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主角郝帥攜手肖涵聯合道家傳人鍾叔組成除僵屍特工隊,與僵屍鬥智鬥勇。並揭露惡道士玄貞子煉屍陰謀,玄貞子臨死之前,他將自己練成了僵屍,然而一直沒有蘇醒……醫生彭天誠是玄貞子的侄子,一直致力於複活玄貞子,他借助許多病人做試驗研究未果後,偶然間發現複活玄貞子,需要“至陰之血”正好在殺害自己叔叔的仇人——“除僵特工隊”的肖涵身上。於是一場人魔大戰隨之展開。電影評論:分數擺這兒吧,鏡頭的控製問題還是挺大,有些地方長了有些地方短了,嚴重少中近和特寫勾情緒,氛圍也沒用空鏡鋪夠。我覺得當時整個team都日複一日在按照港片的套路在寫戲和拍戲,最終搞成了一本六十分鍾電視劇,港片套路不花時間能做挺快,但還是得有自己的幹貨啊。
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1950年代後期,中國掀起了大躍進運動。上海裏弄的家庭婦女們也響應號召,積極參加。居委會戴媽媽(陳立中 飾)全力支持她們,而解放前受盡苦難的劉大媽(範雪朋 飾)不同意兒媳王彩鳳(張瑞芳 飾)參加,要求她在家相夫教子。兒子劉根發(溫錫瑩飾)卻不同意媽媽的觀點,支持妻子的行動。鄭寶卿(孫道臨 飾)是個典型的大男子主義,他也不同意妻子蔡桂貞(沙莉 飾)參加生產組,但蔡不顧反對,把家事理清,還當了縫紉組長。戴媽媽幫蔡桂貞一起做鄭寶卿的思想工作,使他認識了自己的錯誤。陸阿鳳(汪漪 飾)由於怕縫紉組借她的縫紉機而違心參加了縫紉組,但當縫紉組為兒童福利院趕製棉衣時,她羞愧難當......電影評論:十七年藝術作品有著共同的特點,意識形態至上,政治思想濃厚,用官方語言概括就是社會主義現實主義。建國初期,百廢待興,文藝作品承擔的教育宣傳意義是大於藝術表達的,受其官方定義的觀眾(工人、農民等)影響,題材也是較單一的,在整體風格上來看就是“健康、向上、積極”,劇情片總會在最後達到思想和故事的大統一。這就造成了,在當今來看說教和政治意義太濃厚了,即便當時的各種成果的確是由政府牽頭完成的,而過於向上的結果,在當今大躍進與人民公社化運動已經定性的情況下,更是顯得不真實和過於美化。就好比電影中的戴媽媽角色總是在拿腔拿調。但不可遮掩的是電影拍攝時代的那份氣息,當時真正相信“鼓足幹勁,力爭上遊,多快好省建設社會主義”的那份昂揚,以及上海當年的風景時尚和女性解放。