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長穀川高誌是一名研究員，在未經允許的情況下，他偷偷地研究著人與生物之間的同步腦電波。他的同事木下萌知道他的這項“地下研究”能夠推動對於大腦方麵疾病的研究治療，兩人私下也彼此深深相愛著。除此之外，木下萌深信高誌的研究能夠治愈她母親的老年癡呆。然而針對研究的實驗卻給他們帶來了令人意想不到的結果。如今，木下萌唯一能做的就是盡快阻止高誌繼續研究。 高誌越過道德底線的實驗、木下萌對高誌深深的愛，一切的一切使他們漸漸深陷於越來越瘋狂的漩渦中。電影評論：#2017SIFF# 富川奇幻評級15，預見式“爛片”獵奇。同化癡呆症大腦最終演化作不死身人造怪物。塞了超多嚴肅命題。錯覺上背負起沉重的包袱。情節進展很蠢，大家都是一副照單全收顯而易見的模樣。收尾也是戛然而止。讓早想退場的觀眾順利看完。

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16歲的男孩Craig克雷格（凱爾·吉克瑞斯特 飾）經常會想象自己的死亡，在嚐試多種藥物皆沒有效果後，自己來到精神病院接受治療。在那裏，他和一個自殺了幾次卻沒能死掉的神神叨叨的Bobby鮑比（紮克·加利費安納基斯 飾）成了朋友，還認識了一個特別的女孩Noelle，當然還有許許多多的“非正常人”。他們幾個在醫院的生活中，漸漸尋回了生命的意義，尤其是鮑勃·迪倫的歌詞“He Not Busy Being Born Is Busy Dying”給了他們巨大的力量，讓他們重新擁有勇氣去麵對生活的壓力。最後，出院的克雷格是否能讓他原本陰霾密布的生活重見陽光，他又將通過怎樣的方式找回輕鬆充實的生活？電影評論：說來有點可笑 可笑的是青春期裏與迅猛發育的身體成正比的內心焦灼 微薄的生命經驗給出的訊息是：我很難過。於是 對死心存恐懼的青春期少年來到精神病院尋求幫助。可到了那兒才發現 原來這世上還有許多遠比自己勇敢(自殺未遂)得多的人。他們用行動告訴你什麼叫“活著本身就意義非凡”。PS：小Emma靚噻。

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這是嘉寶在美國拍的第一部電影。在一個西班牙小村莊裏，富有的女主人多娜（瑪托克斯 飾演）很不滿自己的兒子拉斐爾（Ricardo Cortez 飾演）迷戀著農家女莉奧諾拉（嘉寶 飾演）。多娜禁止兒子和莉奧諾拉的往來，並且告訴莉奧諾拉的父母銀行家要用他們的房子抵押欠款。在與母親的爭執中，拉斐爾退讓了。為了給家庭謀得生路，擁有歌唱天賦的莉奧諾拉離開了村莊，去往巴黎謀求發展，並獲得巨大成功，引來無數紳士與富豪的追捧。電影評論：其實都是腦殘粉為了嘉寶刷的，嘉寶的片子就這麼幾種戲路，主要就是各種被坑，最後不是死就是分，全看我寶人格魅力有沒有發揮出來。悲劇女王寶這次是被瓦倫西亞焦仲卿坑了😂前半段bitch face手撕渣男66666每部電影幾乎都有419寶寶心裏苦啊、、、作為1926年的電影，有這樣的敘事和場景私以為很不錯了，

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經營批發生意的大阪日野家，女兒百合（司美智子 飾）已到適嫁年齡，卻遲遲未選定夫家，父母為此甚為焦急。兒子正夫（田村亮 飾）無心繼承家業，對學習也沒任何興趣，隻醉心於佛像的研究。他對姐姐存有深深的依戀，並不希望姐姐嫁人，因此常與父母發生爭吵。電影評論：日影史補遺;1.宗教三部曲其一,實相寺昭雄長片處女作.講述日野家長男正夫與姐姐突破倫理禁忌,並在隱秘關係即將敗露時,作出相應對策的故事.導演接連挑戰道德極限(姐弟/母子/三人行),通過一段畸戀史的摹繪投射出敗落消沉的社會性悲劇,並在崩壞原由的根源追溯中套入佛理闡釋及論究(由不潔關係為引索繁衍的極致罪惡,正夫的虛無人格令我想及[複仇在我]:一種建立在"破壞"上的秩序延續).2.輪回喻象:①正夫在墓園與姐姐密會,亦在此刺死雕塑師之子②影片開篇,小巷遠景劃過的超現實列車&岩下臥軌新幹線而亡③海灘相遇已逝姥姥.3.類比式:姐弟野合/荻野撫摸菩薩,看畫集/窺春宮,4.配樂似古早默片般強調影像情緒.兩次對話場景以鏡頭的左右搖擺呈現角色內心焦慮.俯/仰拍台階及高層建築的廣角鏡頭映襯渺小人類.5."孩子都渴望成為大人--現在想來,那真是短暫的夢".(9.0/10)

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天堂之門”似乎一直籠罩在票房慘敗導致聯藝公司破產的陰影之中，使得多數觀眾失去了對它的興趣，甚至完全忽略了影片的本質。然而，邁克爾西米諾對美國中西部景致的壯美抒寫，劇情一反主流電影善用緊張花哨的噱頭，平實卻不乏味，充滿了對日常的詩意描寫，也有許多有趣味的段落，一個邊溜冰邊拉小提琴的音樂家，在餐桌上迫不及待的脫光衣服享受性愛的女孩，火車上滿載的西裝革履的槍手……如果光以票房來衡量一部電影的優劣，未免太武斷了，可憐這部作品白白背負了這麼多年的罵名——BY:Herbsttag電影評論：導演的浪漫情懷實在有些濫用了。早早就鋪墊了死亡名單，卻在中段敘述了一大段冗長的與移民的愛情三角糾葛線，甚至在衝突已然進入前期階段，還在三個人物間糾纏不清搞的那麼拖遝，導致本該很嚴肅的移民社會衝突主線的緊張節奏被導演的浪漫情懷衝的很鬆散，直到最後半小時，西部片不可或缺的火爆槍戰才開始呈現，可由於除了於佩爾之外，缺乏其他可以貫穿全片的移民角色與男主角有足夠的溝通與互動，似乎導演自己對這些移民也存在隔膜，不知道如何理解與處理，導致他們成了一個被邊緣化得群體性的模糊形象，成了一群烏合之眾，導致最後的慘烈決戰時對他們的共情感被削弱很多，說明導演在創作思路上有很大問題，被自己的浪漫情懷衝昏頭腦。西部片是很類型化的娛樂片，緊張的動作槍戰是其靈魂，情懷是的順帶的，如果主次顛倒，那商業票房不失敗才怪

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哈德維希是一名見習修女，她的宗教信仰狂熱而且盲目，這使她即便在修道院也顯得格格不入，最終她被逐出修道院，隻能重回原來的世俗生活，她又回到了過去的身份——一個外交官的女人，一位優雅時尚的巴黎少女，但是她對上帝的狂熱依然沒有消褪，信仰與世俗間的種種衝突使她日益走入絕路電影評論：對這位哲學係出身的導演作品中冷靜赤裸的觀照一直印象深刻。這部從一個篤信基督的巴黎女孩視角討論宗教信仰、基督教與伊斯蘭教偶然碰撞，及冤冤相報的暴力與無力的“愛”的角力。結尾向布萊鬆《穆謝特》致意。攝影機對臉孔的關注，無處不在的藍色。不似看他以往影片那般engaged，因為我不是基督徒嗎？

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故事發生在車水馬龍的繁華大都市巴黎，卡洛塔（Mary Fabian 飾）是一名歌劇演員，某日，劇院之中忽然現身了神秘的幽靈，威脅卡洛塔必須放棄她在歌劇《浮士德》中的角色，並將這個角色讓給一位名為克裏斯汀（瑪麗·菲爾賓 Mary Philbin 飾）的女子扮演。克裏斯汀和幽靈之間是怎樣的關係呢？電影評論：一部真誠的“醜-拒”電影。早期恐怖片對於幽靈和鬼怪的設定，更多地接近於現實中陰謀算盡的罪犯，如1915年路易斯·菲拉德拍攝的[吸血鬼]。所以，魅影神秘的麵紗被揭開後，其形象瞬間跌落為一名邪惡的罪犯，他的欲望極其簡單，手段卻很複雜。本片經修複後的視覺效果十分驚豔，其中一段彩色片強化了角色形象，影片中的場景裝置極有藝術感，精準的燈光布置，營造了陰影下的魔幻世界。