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11歲的愛瑪是丹麥一家大富人家的獨女，可是她的父母卻並不在乎她，整天忙著自己的事情。一晚她偷聽倒自己的父母在談論孩子被綁架的話題，這讓她生出了自演一出綁架戲的念頭。接下來愛瑪同腦袋不太靈光的好心下水道清理工馬什交上了朋友，她向馬什撒謊說自己其實是俄國的一位公主，布什維克的人正在到處找她們一家，馬什竟然信以為真並且同意讓愛瑪“躲”自己的家裏。玩了“失蹤”之後愛瑪決定回家，但是從仆人口中得知自己的父母並不為她被綁架而著急後，賭氣的她又回到了馬什身邊，兩個人之間也漸漸建立起了深厚的友誼。電影評論：傲嬌公主病的富家蘿莉和老實巴交的貧苦大叔，一部關於親情關愛的溫馨小品，愛，無關乎貧富。ps片源地址和英語字幕在討論區，請為我分享冷門資源的行為點讚

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18世紀的路易斯安娜州，喪失妻女痛不欲生的莊園主路易（布拉德·皮特 飾）遇上了吸血鬼萊斯塔特（湯姆·克魯斯 飾），被其施法變成吸血鬼。路易心存人性，不願意吸血殺人，靠吸食動物的血為生，而萊斯塔特則一心要把路易斯教導成一個真正的吸血同類。電影評論：這個片的元素很時尚，Gay，Loli，歌特，死亡，以及永不休止的探索WhoamI。這部片消除了我對阿湯哥的偏見。他不止會頂個板寸耍帥跳大樓。也終於知道靚湯為什麼叫靚湯了。他太美了，看著他對皮特說，you are beautiful，我其實很想告訴他，你的扮相比PITT更美豔。金發映襯下的白皙臉龐，高貴而孤傲。而皮特的臉部線條不夠柔美，似乎現代劇更適合他。關於LOLI期的蜘蛛俠妞，比現在強點，但也好看不到哪去。到是演技不錯，很搶眼。她卷發洋娃娃造型甚至讓我想起了秀蘭鄧波。關於影片，無須我多說了，是個人都知道

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法國名導演勒盧許與首席女星德納芙在70年代中期合作的親情倫理片。女主角在年輕時搶劫銀行，被囚20年，她在入獄前生產的兒子賽門已長大成人，出獄後想跟賽門重新建立母子關係，但產生一些挫折，直至她發現兒子竟然愛上她的女友時，事情出現了轉機。而她自己也找到了新的愛侶，就是賽門的老師。電影評論：當時法國是把最漂亮的美女都抓去坐牢了嗎？如果德納芙和阿努克都去坐牢了，別人都怎麼活啊！╭(╯^╰)╮

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底特律警探馬蒂·金斯頓，是地下毒品組織的臥底，組織的成員陸陸續續被謀殺。為了解決此問題，他與一位驕傲而年輕的警探合作。然而，他們被所發現的腐敗真相而徹底震驚了...電影評論：和前作相比，第二部撲得成渣的原因不僅是因為前作有基努·裏維斯，更因為前作有一場酣暢的發泄。惡人就該死，不是看大勢已去表明投降意願就能活下來，以暴製暴才是真正的執法。而第二部除了男主適當的逗比，還有那輛拉風得不行的肌肉車，實在找不到什麼看點。

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1948年冬，上海林森路仁康裏23號的二層石庫門老房。該房本屬於報館校對孔有文（魏鶴齡 飾），抗戰時期被漢奸侯義伯（李天濟 飾）霸占，孔由房主淪為房客。抗戰後，侯搖身一變，成為南京國防部科長，每周六到上海“買進賣出”。除孔之外，小商販蕭老板（趙丹 飾）一家和中正第一中學教員華潔之（孫道臨 飾）一家也是這裏的房客。三家房客相聚商議，卻不齊心，隻得各謀出路。 華到學校求房，因不願出賣朋友而拒絕了校長（李保羅 飾）的拉攏，不久便因罷教事件牽連被捕。華妻（上官雲珠 飾）四處奔走無果，無奈向侯求助，侯卻趁機勾引。 孔找房未果，無處可搬。侯買通流氓（章誌直 飾），連打帶砸。 蕭向侯借高利貸“軋金子，頂房子”，先被眾人圍毆，隨後金價上漲，雞飛蛋打。 三家房客走投無路，終於團結起來與惡勢力抗爭。電影評論：若說哀樂中年隻是剝去了時代色彩的家庭劇，這部電影則是不折不扣的時事劇了，一部電影告訴你為什麼國民黨要垮台，一如一江春水，讓一個霸占孔老伯房子的漢奸成為國民黨的幫凶，而教員生意人們則幾乎無地自容，當然1949年的左翼電影自然要在影片結尾迎接新生，而每一個看了電影的上海人大概也知道自己的選擇了，如此也就知道趙丹黃宗英上官雲珠孫道臨最後選擇留在國內的原因了，那些向往民國的人們看看這部電影吧，那樣的時代真的值得懷念嗎？Ps：這部片子真是巨星雲集，演的都很好，尤其是趙丹的表演，真是把一個亂世中不失善良的市井小生意人演活了，靠著躺椅做發財夢，替孔老伯向流氓請求寬限的場麵人，演的真好啊！幸虧看完了，結尾那個光明的結尾，那時候大家對新中國多麼期待啊！

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《我盛大的希臘婚禮2》仍將由尼婭·瓦達拉斯（Nia Vardalos）自己編劇、自己主演，而片中飾演他老公的約翰·科伯特（John Corbett）以及她那個吵吵鬧鬧的希臘大家庭成員也都將回歸。電影評論：美國的多樣性和無厘頭的喜劇方式。不過你真的需要一點anything is possible, I don't care細節的精神。和日本人完全相反～這就是美國人民的自娛自樂精神之所在。有些chaos才是人生～～但怎麼說呢。人生態度可有，但對習慣了條條框框的人來說實踐起來難。畢竟you can never unlearn sth! 天真無價。

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在兩伊戰爭時期，一群逃難的教師背著黑板在荒原上行走，他們中間有一個叫薩義德（薩義德•莫哈默迪Said Mohamadi 飾）的男人，胸懷非常遠大的抱負，那就是讓村裏的孩子都能閱讀，通過知識改變自己的命運，擺脫窘迫的困境。為此，他放棄了跟富家女成親的機會，毅然決然地踏上了教授孩子讀書的道路。他和同伴為了生計，脫離了大部隊。薩義德後來終於收了一位好學的弟子，在成年人賭博的時候，他教弟子寫下名字、愛等字眼，然而誰想師徒二人遭到飛來橫禍……薩義德的同伴遇到了一群迷路的伊拉克難民，後者出錢要他做向導，從此他的人生軌跡得以轉變。這兩個教師多舛的命運仿佛是那個時代揮之不去的陰影……電影評論：古老的“道路”母題之下的第三世界寓言，充滿著大量的隱喻。如果說，在現代性的規劃中，教師／知識分子被派定為一個重要的角色——現代文明的啟蒙者、文化的播種者，我們將看到在影片中的兩位教師反倒更像是某種穿村走巷、沿途叫賣“知識”的“小販”，並“墮落”成乞食者。另外，除去賽義德臨時新房中的一幕，黑板這一負載著現代教育的內涵並充當著現代教育的象征的能指，則無時無刻不充滿著荒誕感，呈現在一個不斷被轉移其功用、喪失其所指的過程之中：擔架、掩體、彩禮、離婚賠償、夾板……如果說教育、教師、黑板象征著現代文明的力量和意義，許諾著對愚昧、貧窮中的人們的拯救，那麼也正是現代文明、現代社會的災難（兩伊戰爭），毀滅著教育和接受教育的可能。《黑板》的寓言由此成為對第三世界現代化神話極為辛辣的反諷，對現代性話語自身的質詢。