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男孩清晨騎著摩托車,逢人就問需不需要幫忙,但卻總是得不到善意回應。後來好友前來請男孩去自己家的魚塭幫忙收成。收成結束需返還馬達鑰匙的好友父親主動請託他們一起送至鄰村。然而送達時,他卻發現鑰匙不見了。麵對已漲潮的海水,男孩說什麼也要找到,因為這是他難得受到認可的一項機會……電影評論:在我眼裡是明顯的,人少,破敗,閒淡人情。借兩個少年,追憶曾經隔裡鄰舍的熱鬧親近。如今鎮上人煙稀散,人際被蓋上一層不苟言笑,金錢上位,變成交往唯一聯繫。父親欠錢跑路,則遠近街坊將你無視。人心淡漠,給你的便當都是臭酸的。破敗不堪的紅磚房,河水漫過。尚存野性的,隻剩這潮水,和這小少年。
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講述了一個演員在去領一個獎的途中,與一個年輕記者相遇,並在談話中開始了對自己生活的重新評價。電影評論:聽黃建業老師講薩雅吉雷的專題時,有人說這部片很像《8又2分之1》跟《野草莓》,我看的時候真的有想到《8又2分之1》。 故事其實是滿常看到的大明星走入人間,遇到不同人和事而雙方都有所改變,但電影好看是每個關鍵的場口都能讓人深刻,前麵火車的關係建立(想到希區考克)、男主角的幾個夢、男主回憶中的幾個場口(最愛是戲劇老師的葬禮那一段),然後看薩雅吉雷都感覺到他想要慢慢的沖破印度很多的傳統思考,不是批判而是想讓人同理,喜歡這樣的心。
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專門為電視製作的倫理親情片,拍得十分溫馨感人,在加拿大愛德華王子島實地拍攝的優美風光亦令本片生色不少,故事描述少女珍史都華隨母親回娘家的華廈居住,但一幹親友都瞧不起她們母女。珍妮因而鬱鬱寡歡,直至認識流浪女孩喬蒂才有所改觀。不久,父親安卓來信要求珍回島上和他生活,珍隻好揮別母親回到偏僻的燈籠山莊。當她獲悉父親仍深愛母親。而姑姑卻積極撮合父親另娶時,珍決定追查父母分手的原因,並極力挽回他們的婚姻。少女演員瑪麗恩貝內特和飾演父母的山姆華特森、柔伊.柯威爾都有甚佳演出。電影評論:專門為電視製作的倫理親情片,拍得十分溫馨感人,在加拿大愛德華王子島實地拍攝的優美風光亦令本片生色不少,故事描述少女珍史都華隨母親回娘家的華廈居住,但一幹親友都瞧不起她們母女。珍妮因而鬱鬱寡歡,直至認識流浪女孩喬蒂才有所改觀。不久,父親安卓來信要求珍回島上和他生活,珍隻好揮別母親回到偏僻的燈籠山莊。當她獲悉父親仍深愛母親。而姑姑卻積極撮合父親另娶時,珍決定追查父母分手的原因,並極力挽回他們的婚姻。少女演員瑪麗恩貝內特和飾演父母的山姆華特森、柔伊.柯威爾都有甚佳演出。
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由於比武,被自己打成重傷的柔術大師村井離開了人世。姿三四郎(藤田進 飾)覺得心中愧疚,無法麵對愛人,所以遠走他鄉。當他重新踏上故土,卻路遇美國大兵欺負弱小平民,正義凜然的他挺身而出,擊退了不可一世的美國人。此後,他發現了很多在利用功夫 謀生而不是弘揚武學真義。在拳擊比賽現場,他赫然見到一位武學泰鬥要跟美國拳擊手過招,隻為用出場費養活生計。姿三四郎的內心非常掙紮,他覺得有必要為重塑武學精神做些事情。他破了三戒:喝酒、打鬥、並在公開場地表演,隻為重新打破某種陳規瓶頸,樹立柔道之新意義。這時,兩位空手道拳手前來挑釁,他們的父親因為跟姿三四郎的比武而身受重傷,所以他們苦心修煉發誓報仇,一番龍爭虎鬥迫在眉睫……電影評論:實話說,單拍柔道、拳擊都還行,跨搏擊種類的打鬥就真的不大行了。第一部還隻是打穿洋裝的,到這兒,日本投降前夕,幹脆直接就打美國人了,甚至直接從哲學理念上否定拳擊作為搏擊術的存在(真正武術不為娛樂和錢打),用心何其明顯——可惜也並沒有什麼用。而且吐個槽的話,現在柔道不也辦比賽收觀眾麼……不過黑澤明最終還是落到以德服人而且是對空手道,可見即使拍有目的的宣傳片,他也還是有節操的。其實老杜的柔道龍虎榜,片尾荒草地雖然更似前作但空道場內自己摔的訓練應該主要是致敬本片。
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三個年輕人應聘到一個地下實驗室,照顧一群高智商兒童的學習和生活,隨著項目進展,孩子們出現各種異樣舉動,基地的設備和智能向導頻發故障,恐怖的遊戲開始了。電影評論:結局不算高能 畢竟看一半就能猜到小蘿莉就是boss 不過這個結尾真的讓人覺得挺無語的 家不是真的家 友軍不是真的友軍 甚至連小怪?都不是真的小怪 小蘿莉也不是真的小蘿莉【沒想到你是這樣的小蘿莉? 結果是全程1on1? boss為了一個人設這麼一個精密大局就說是玩遊戲我才不信你了好吧!還有 要被暈吐了
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三個懷有身孕的女人再次於斯德哥爾摩的醫院產房相遇,帶有貴族氣息且勢利的 Angela、活潑爛漫的 Agda 以及憂鬱苦悶的 Adele,她們性格各異來自不同的成長背景,等待分娩的時刻,年少時的回憶湧流而出,關於愛情的難解、婚家價值的道德禁錮、丈夫的壓迫,以及女性被社會賦予的宿命,在婚姻與伴侶關係遇上的種種難關,當下與回憶交融並敘,時而穿梭在豪華宅邸的歡快宴席,時而滯留痛苦難耐的待產室裏。彙集博格曼的電影班底,改編自當時極具爭議的瑞典女性主義作家 Agnes von Krusenstjerna 小說《The Misses von Pahlen》,呈現一次世界大戰之前,瑞典女性試圖振臂擁抱自由的悲歌。電影評論:如此與《生命的邊緣》相像,背後是對於一種婚姻生活不滿的反噬,對於戰爭男性製壓的反撲,憂憂愁愁、天真傻氣、心懷怨念,用孩子生死的結果,反映每位女人的處世態度,同時映射出大時代女性的隻身、支配與拋棄。碎掉的新郎新娘,與一碰就碎的婚姻。性、自我和快樂
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單親媽媽戴安(安妮·杜爾瓦勒 Anne Dorval 飾)大大咧咧,抽煙喝酒滿口髒話,有著一顆不服輸的心。她獨自撫養患有多動症、常做出暴力行為的兒子斯蒂夫(安托萬-奧利弗·波尼安 Antoine-Olivier Pilon 飾),母子關係遊走在爆炸的邊緣。戴安擔心斯蒂夫惹是生非,斯蒂夫迫切想表達對媽媽的愛。新鄰居凱拉(蘇珊娜·克萊蒙 Suzanne Clément 飾)適時出現,這位患有失語症的高中女教師充當了母子的緩衝閥,讓三個人都開始看到平衡和希望。然而斯蒂夫以前暴力行為帶來的後果正在發酵,戴安需要支付一大筆賠償金。她決定出賣自己的幸福並且做出一個痛苦決定:將兒子送回醫院接受治療......電影評論:“沒有哪個媽媽會一覺醒來就不再愛自己的孩子了,會發生的隻有一種可能,那就是我愛你會越來越深,而你會愛我越來越少”探討的仍然是母子關係,不過相比處女作,這部的表達不再那麼自我,情緒更加激烈,雖不再能那麼令人感同身受,卻愈發帶給人心痛和惋惜。第一次見1:1畫幅很是新奇,而兩次畫幅拉伸——手扒畫麵像是帶給生活更多光明,腦中幻想則是母親對未來的美好期許。可以說是炫技,但也的確很為情緒展現加分。其實很能理解母親的選擇,縱然是曾經埋下的禍根,最終的悲劇結局大概也是注定。或許不是奔向死亡,而是向死而生。其實她並非是狠心拋棄你,而是對未來仍心存希望。