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1981年，在加利福尼亞州的塔夫脫，約翰尼是一名不受歡迎的棒球運動員，他對他嚴厲苛刻的父親進行了反抗，並在棒球場上用棒球棒打死了他。17年後，約翰尼從當地的瘋人院裏被釋放出來，開始了一場瘋狂的殺戮，他的父親的鬼魂成了一名裁判。電影評論：影片最後的一段話：哈哈！ 你竟然被女人個打敗了。

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某中學，學生栗山大介和村上綠是一對情侶，二人夜晚在學校的遊泳池嬉戲，次日大介被人暗算，誣陷他強暴了小綠。所謂百口莫辯，大介氣憤不過，向美麗的班主任阪穀島子（風祭ゆき 飾）遞交了退學申請書。電影評論：有幾個鏡頭在光與色彩的運用上還不錯。大雨磅礴下的頂拍變焦鏡頭似乎承襲自Angel Guts，Red Porno。說穿了這些中不溜的RP在攝影與production design方麵還可以看看，其他方麵大都不咋樣。

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比利時導演弗德裏克·方騰愛情三部曲（《情事》、《吉爾的妻子》）的收尾篇，羞澀敏感的獄警學習探戈聊以解悶，風情萬種的新舞伴愛麗斯突然闖進他的生活。正當愛情棲息在心頭，獄警卻發現愛麗斯和他看管的兩個囚犯之間有著剪不斷理還亂的情感牽扯。這是一部謙遜而浪漫的黑色喜劇，如同深淺頓挫的探戈舞步一般，電影影調在現實之冷靜和激情之熱烈間跌宕起伏，影片曾獲得2012年威尼斯國際電影節地平線單元評審團特別獎和華沙電影節最佳影片。電影評論：片裡規避了那種一般故事裡陳腔濫調的「存在一種真正的生活，這種生活在當前眼下被體驗為禁製的牢籠枷鎖以外的他方」這種終極幻覺。抱持這種終極幻覺的悖論在於：遲早那個「真正的他方生活」，最終也將被體驗為禁製。真正的「救贖」，最終不過在於「使自己去做」（se faire）的on the raod狀態本身...。

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影片講述了《水滸傳》中“智取生辰綱”的片段，楊誌帶著巨大的憂慮和焦躁運送生辰綱上了路，所謂生辰綱，乃是大名府梁中書為嶽父蔡京壽辰準備的十萬貫黃金，被舊日夢魘所困的楊誌總疑心有黑衣人在暗中跟隨，為安全起見，專挑烈日當頭時分行艱險山路，引得手下怨聲載道，巨額生辰綱引得江湖各處勢力虎視眈眈。終於七星聚義，眾人製定計謀，吳用謀劃，公孫勝勘測地形、配製丹藥，劉唐聯絡隨軍的梁府老都管打探內情，阮小七則易容成老都管的模樣潛回楊誌的運送隊伍之中，一場陰謀即將在黃泥崗展開……電影評論：每個人對於水滸傳都有自己的理解，除了台詞和劇本上的一些硬傷，導演還是要給高分的，讓我看到一些古典武俠片的痕跡，而且剪輯和配樂也是很棒，不得不說這是我見過最好的對於四大名著改編的網大。雖然還有一些小成本無法克服的問題，但是導演的真誠和野心足以看見，今年導演的新作《奪命劍》係列更是驚豔到我，絕對是高水準的作品，比袁和平的《臥虎藏龍2》、《奇門遁甲》高的不是一個層級，有點徐克的味道可惜了有才華的導演就這樣被市場埋沒了。對於導演我沒必要過分的褒獎了，期待他的下一步作品更好。我也相信張萌導演會作出更好的成績。

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第一部利用微縮科技深入人體拍攝的科幻片，也是《驚異大奇航》的前身。故事描述一名蘇聯科學家從銀幕逃到美國，因為他的腦血管遭到間諜破壞而命在旦夕。五名美國醫生乃被縮小成幾百萬分之一置於膠片中，注射進科學家體內進行血管手術。本片構想新穎，為科幻片題材開創了新天地。人體內部景觀的映象效果不乏取材性，可惜六十年代的電影特技仍未夠高明，今天看來不免使觀眾對於某些布景感到可笑，不過並不影響本片豐富的娛樂性。導演理查德．弗萊爾敘事流暢，曾獲最佳藝術指導和最佳視覺效果兩項金像獎。電影評論：簡陋科幻，縮小之後進入人體內部進行手術，發現人體內部就如同一個宇宙，在這個宇宙裏存在許多未解之謎。又想起《黑客帝國》，網格狀，人體也好，宇宙也好，電腦內部的病毒也好，都有相似之處，看來視覺的變化會引起事物的存在的變化。/簡陋的特效，高科技電腦屏幕的畫麵居然是一張張簡陋的紙板，上麵用黑筆畫著圖畫代表電腦屏幕呈現的人體內部畫麵。美術替人省錢，不過某些特效正正因為簡陋，還讓人覺得挺浪漫的，比如那些細胞像水母一般包圍過來...適合小學生做完功課後在房間看，著迷，黑夜之中，人生的想象力從此得以擴大延伸，這也是科幻電影的意義之一吧。

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咪咪是隻喜歡睡大覺的大懶貓。一天，外出辦事的主人留它看家，它卻又呼呼大睡起來，麻雀好心喊它起來像小貓小白一樣練功，它翻了個白眼繼續睡。電影評論：（8/10）咪咪居然是公的！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！

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川西某縣城的古井小巷裏的三戶人家——開工藝美術社賣花圈的司馬壽仙，開舊衣鋪的卓寡婦母女，以及殺狗為主的牛三，原來他們互相嗤之以鼻，老死不相往來，“十年浩劫”卻把他們變得命運攸關、相濡以沫，並以自己獨特的方式，同惡勢力進行生存的抗爭。電影評論：真是喜怒哀樂皆是生活，喜劇悲劇諧劇都是文章。電影明顯的割裂成兩部分，講文革的部分是極好的，後半部糾纏於男女關係既俗套又尷尬。不需要“黨的領導”，後半部分作者已經主動的拔高牛三的“正麵形象”了，可謂一種潛意識裏的“社會主義美學”。朱旭老爺子講指鹿為馬的典故，將“馬”的含義擴展了出去，不但可以指現實中的馬，也可以指馬克思的思想或其理論，可謂是借古諷今，用成語故事傳播反動毒草的典範了，當然被厲害的革命小將們一眼識破了。前半部如果說是黑色喜劇，後半部就是傷痕文學了。總的來說這是一部骨骼驚奇的文革電影。