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布萊德(Barry Bostwick 飾)和珍妮(蘇珊·薩蘭登 Susan Sarandon 飾)是一對兒互相愛慕的年輕人,生性羞澀的兩人,借著參加一場朋友的婚禮,終於互訴衷腸,約定了終身。為了表示對連接起兩人緣分的授業教授的感謝,二人驅車前往拜訪,不料半路遭遇暴風雨 ,濕透的兩人在夜色中無處落腳,隻好向路邊一座荒僻古堡求助。電影評論:如果手法沒這麼讓我跳出第四熒幕的話,就更好了。好喜歡的風格,美學充分地滿足小眾愛好,特色濃鬱,異裝癖、SM、肌肉控、雙性戀,什麼都齊全了哈哈哈哈。視覺語言對色彩也非常講究,布景風格誇張且複古,萬萬沒想到還是歌舞片,導演電影和搖滾樂發燒友啊,這麼多的經典都能湊一起,絕了,好喜歡。主角演技也上線,超級有張力的妝感和肢體語言,想多挖掘這種風格的比較有趣、有意思的片子。開頭那幕,簡直可以用來拍廣告翻拍了,哈哈哈哈超級沙雕!
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熱海の旅館「伊豆花」に女中として働く春子は戦爭未亡人である。終戦前後の混亂どき、歌子と清一の二児をかかえて、かつぎ屋やら曖昧屋の女やらにまで身を落し、唯一の財産だった地所も悪らつな義兄夫婦に橫領された。彼女のいまの生甲斐は、無理して洋裁學校と英語塾に出している歌子、醫科大學に通わせている清一だったが、當の二人は母に冷めたい。というのも母と客との酔態をかいまみた子供心の反撥が今に至っているわけである。その美貌にもかかわらずまっとうな嫁入り口もないことを母の行狀のせいにした歌子は、いつかシニカルな娘となり、彼女に心を傾けている英語教師赤沢の妻霧子のはげしい嫉妬さえ鼻先きであしらうしまつ。一方清一は最近、戦爭で息子を失った資産家の醫師から養子にのぞまれ、籍を移してくれと頼んでくる。むろん春子は子供ゆえのいままでの苦労を強調し、気狂おしく反対するが、そのおしつけがましい愛情がいよいよ子供らの心を遠のかせた。歌子は愛してもいない赤沢と駈落ちする。あわてた春子が急遽上京、すでに資産家の醫師の邸にすみこんだ清一に相談しようとすると、息子はただ籍のことだけを固執した。その冷靜な語調。--彼女はあきらめて養子の件を承諾する。生甲斐を失い、子供らの小遣いにもと手をだしていた株に失敗した春子は、東京からの帰路、湯河原駅のホームより進行中の列車に身をなげた。電影評論:省去作為背景的聲音,以言語者之間的溝通為主,同時展現個體在社會現狀(戰敗—混亂)的強行曲解下被原子化的過程,將親情用於關係修補反映出舊有模式的不足成效,且將被係統吞噬。但是“如何在現代日本生存”始終是重要命題,弟弟(與母親交流時多是背對觀眾)選擇被領養,姐姐(則多是正麵特寫)選擇離開,母親選擇自殺,社會隱喻以家庭分崩離析的形式存在,然而在這樣的社會背景之下母親的“犧牲”難以達到《楢山節考》高度的原因之一便是她一直試圖通過不斷謳歌“自然”的生存法則擺脫社會語境,卻未意識到身處社會的境況,以及社會已變為滿是選擇和舍棄的係統。#政治非常不正確的解讀#
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弗蘭克、薩拉和他們的兩個孩子最近搬進了他們在鄉下夢想的房子。弗蘭克被神秘的聲音所困擾,有人從牆上撕下壁紙。他聯係了一個捉鬼者艾倫。在進行實驗時,艾倫被殺了,弗蘭克必須親自找出真相。閣樓上那神秘的房間有什麼特別之處?電影評論:看過
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飽受快餐店老板折磨的小夥子終於按捺不住心頭怒火,決定采取綁架行動進行報複,而一個女孩的出現打亂了他的複仇大計,最後竟改變了他的生活。電影評論:1.故事狠假,但心理線索狠真。 2.好勵誌,我要存起來,每每跌到穀底就看看鼓氣。
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幾個渴望尋找真命天子的女人,幾個一樣在尋覓獵物的男人。這些人不期而遇,上演了幾段關於愛情的鬧劇。一開始,這群互相是朋友的男人還能在情愛關係中遊刃有餘,但是女人們很快就發現了自己的被動地位。為了改變這種情況,她們開始看書,用理論武器武裝自己。電影評論:與其說是根據史蒂夫暢銷書改編的黑人影片,倒更像是種踐行的營銷策略。幾對典型性戀愛男女,充滿歡笑和溫情的拉鋸戰。大團圓的結局其實是新一輪戰爭的開始,男女博弈原本就是場沒有硝煙沒有勝者的戰爭。小矮子是片中最大的亮點,講台詞都像在唱Rap。Zeke的Number7很好聽。驚現《畢業生》經典鏡頭。
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湯瑪斯(大衛•鮑伊 David Bowie 飾)和其他人看起來並沒有什麼不一樣,但其實,他是來自另一個文明高度發達的星球的人類。湯瑪斯原本在他的星球裏有著自己的家庭、親戚和朋友們,一次他發現了地球這顆充滿水的星球,出於對水的迷戀,他離開了自己那個缺水的星球,來到了地球。在這裏,湯瑪斯利用他所掌握的先進技術創辦了公司,很快就成了百萬富翁。在地球上呆的時間長了,湯瑪斯開始想念自己原來的星球、原來的家,但地球對他的誘惑實在太大了,湯瑪斯最終將如何選擇?電影評論:音畫關係-疏離感-不錄同期音?;性愛蒙太奇(在兩個場景的交叉中,某一場景的聲音總是貫穿畫麵,以增進更緊密的關聯)為什麼導演的推鏡頭也獨具疏離感呢,因為太硬?碎片化的剪輯還是很先鋒的,我覺得羅伊格用剪輯來決定主角怎麼看、如何去看。比如說鮑爺在車上看窗外的風景,在風景中他看見了過去(為了表現風景隻能被鮑爺看見,加入了類似眼睛的畫框來作以區別,順便分開古今),在剪輯中時空的跨越完成了,當鮑爺看見古人的時候,古人(通過“視線”的追隨)也看見了鮑爺坐的那輛車子在他們對麵駛過(所以說,盡管在空間上是對麵、對立的關係,剪輯不就是將兩個對立麵安排在同一個屏幕-銀幕中的魔法嗎?),於此,好像是鮑爺之眼所帶來的驅動力(實則是剪輯與視線的驅動力),車子從現代穿進了另一個時空帶又回到現代,除了鮑爺,車內的人渾然不覺。
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卡塔林(希爾妲·佩特 Hilda Péter 飾)有著一段不堪回首的過往,她選擇將糟糕的往事深深的埋藏在心底。成年之後,卡塔林遇見了現在的丈夫(拉茨洛·馬特雷 László Mátray 飾),兩人組成了家庭,生下了兩個活潑可愛的兒子。電影評論:二刷。幾乎忘了我曾經看過,當初要感謝《讓子彈飛》的編劇危笑先生推薦,既是一部複仇電影,又像一部鄉間公路片,風格很自然主義,故事卻充滿了戲劇張力,人物關係類似《殺死比爾》,結局的處理更勝一籌。礙於低成本處女作,免不了有遺憾的地方,夜戲糟到不能看,例如中段殺人戲幾乎看不清動作,燈光完全沒有存在感。不過導演的視聽語言很熟練,大部分時間都能讓人沉浸在故事中。 東歐的風光很讓人著迷,沒想到這是女主角第一次表演經曆。2016.03.08。