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對於很多了解伊斯蘭革命之前的伊朗新浪潮電影的人來說，Arby Ovanessian也是一個陌生的名字。其實他是一位很著名的劇場導演，一直致力於伊朗現代戲劇的發展，這部70年的《春天》是他僅有的一部電影作品，曾在當年德黑蘭國際電影節上深受好評，被認為是伊朗電影詩人派（以Sohrab Shahid Saless和Nosratallah Karimi為代表）的傑作，“一部以長鏡頭為主，對白很少，隻需用眼睛和心靈去感覺的電影。“。Arby Ovanessian是亞美尼亞裔的伊朗人，79年伊斯蘭革命之後流亡法國至今，此片也被禁止在伊朗國內放映。值得一提還有本片攝影Houshang Baharlou正是Dariush Mehrjui的《郵差》、Nosratallah Karimi的《車夫》、Sohrab Shahid Saless的《靜濭的生活》等名片的攝影師。電影評論：感覺影片中的故事很像是哈代的那個中篇《兩個朋友》，愛情的陰差陽錯，世事的詭譎叵測。女人的死亡無疑是道德的話語禁忌，而男人的放逐又像是愛情的無力。對於春情的渲染，結尾處孩童的戲水，與男人沒入荒瘠形成強烈的比對，渲染了現實的哀婉酷烈。影像和鏡頭感無比的好，一種詩情舒緩漫肆，如歌似泣。

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故事發生在清朝雍正年間，大臣紀獻唐（葛存壯 飾）深受皇上的寵幸，因此格外放肆狂妄。他看上了副將何杞的女兒何玉鳳（丁嵐 飾），想霸占她做自己的兒媳，哪知道何杞一身傲骨斷然拒絕。憤怒的紀獻唐設計將何家滅門，隻有何玉鳳死裏逃生。憤怒和悲傷之中，她發誓要提父親報仇。電影評論：80年代武俠電影的一派，從中可以看出從20年代到80年代武俠電影的流變。故事就是很普通的匡扶正義的複仇故事，運用了小人物打怪升級升級的模式。其中有一場戲印象特別深刻，就是寺廟裏十三妹對陣種種機關，機關種類之多讓我驚訝。不知道之前的武俠電影裏是否有這樣的情節設置，但在90年代一些電視劇裏，“機關”設置特別常見（值得查資料看看是什麼情況……

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精神科醫師勞倫斯意外失蹤，沒有人知道他的去向，然而院裡的精神病患麥克卻似乎握有其失蹤的線索。已為醫院其他醜聞焦頭爛額的主管格林醫師，為了在消息曝光前了解失蹤案件的來龍去脈，不惜犧牲聖誕假期、拋下家中妻女趕到醫院，與麥克展開一場貓捉老鼠的密室解謎心戰。電影評論：大象真的是除了鱷魚之外唯一會流淚的動物嗎？麥克在童年時期看到了，他就像那頭大象，絕望卻無從訴說，隻有在一場精心策劃的騙局中，他才能變成世界的中心，在謊言中被愛與尊重。而之後呢？如若他一下子坦白了結局，便又再次回到囚禁之中，繼續經曆單戀與孤獨的痛苦，最終他成功地實現了一場鬧劇，自我毀滅，就像大象最終絕望的哀鳴......

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在一場兄弟會和婦女聯誼會聯合舉辦的派對上，新人傑夫•雷德（Peter Barton彼得•巴頓 飾）、賽斯（Vincent Van Patten 文森特•範•派頓 飾）與婦女會的馬蒂（Linda Blair 琳達•布雷爾 飾）一夥相約前往蓋斯莊園過夜，以此作為他們的入會慶典。電影評論：這部砍殺片的節奏簡直要讓人抓狂，精雕細琢慢慢略過的鏡頭和這個古宅的死寂和陰沉相輔相成，然而讓觀者等得不耐煩簡直就是商業電影的禁忌，一部70分鍾就能解決的題材硬是多撐了30分鍾，《驅魔人 (1973)》的小女孩琳達·布萊爾主演並成功拿到了一個金酸梅提名。

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在芝加哥鬧市的街頭，在警察們的眾目睽睽之下，反派英雄薩伊爾（阿米爾·汗 Aamir Khan 飾）成功盜取了芝加哥西部銀行，盡管警察在大街小巷圍追堵截，但是自幼在馬戲團長大的他總能靠著自己的聰明才智和敏捷身手，一次次的逃脫，化險為夷。惱羞成怒的銀行家誓死要抓到這個竊賊，保護自己的財產，找到國際刑警相助破案，薩伊爾利用各種意想不到的方法與之對抗，雙方展開了一場高智商的對決。在激烈的對決背後，卻有一個塵封已久的故事淵源……電影評論：寶萊塢的電影確實獨樹一幟，該係列是明顯的商業片類型，故事也是常見的警匪鬥智的路數，但根本就沒把重點放在鬥智鬥勇上，什麼作案手法，什麼破案手段，統統都是通過耍帥來表現，動作戲非常的假，特效卻腦洞很大，型男美女成立這個係列電影的標配，慢鏡頭和歌舞成了一以貫之的特色，時間還超級長，難怪都說是拉長的MTV。至於故事，除了貫穿的警察二人組外，基本就是一個模子套出來，反派男一部比一部有型，反派女一部比一部漂亮。如果說第一部還是“雙雄”模式的話，那麼第二部和第三部反派才是主角，兩個警察一個冷峻，一個逗比，看點都沒多少，而兩部中出場驚豔的女警演著演著就不見了，完全的龍套。分開來講，第一部非常平庸，第二部完全是反派男的個人秀，第三部除了特效上增強，重點還有了點故事深度，反派一人分飾兩角，性格差別很大數次同框。

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羅蘭·拉菲特([她])、艾瑪紐爾·貝克特([我的國王])主演新片[外出時刻]( L’heure de la sortie，暫譯)進入拍攝後期。本片由塞巴斯蒂安·馬赫尼耶自編自導。故事講述皮埃爾因一位年輕老師自殺，作為填補進入聖·約瑟夫學院工作。他很快發現這裏青少年散發著一種敵意。本片預計8月2日殺青。電影評論：以前看日本的疼痛青春片我都不能理解他們在想什麼，後來才慢慢理解，可能是日本多地震的環境把不安的情緒深深植入了日本的民族性格。西歐不像日本那樣有那麼多天災，但如今，人禍同樣把不安的心魔帶給了法國的青春期少年少女。恐怖主義、工業時代的環境汙染、動物虐殺。。。在信息時代，暴露在這些獵奇的殘酷影像之下的一代，也有很多小孩早早就對世界、對人性絕望了吧（雖然很幼稚、中二，但在看到馬戲團裏的動物、在泰國旅遊業中被用尖物刺入皮膚的大象、鱷魚時，我也生出過“討厭人類”、“人類之間互相虐殺都是人類咎由自取，沒什麼好為人類心痛”的想法，隻是我會為動物難過，而不是像片中的學生那樣早早為死亡來臨時不感到疼痛做準備，一心尋死）。