黑土とドラえもん的腿法教学分解

黑土とドラえもん的腿法教学分解

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1975年的美國費城,經濟凋敝,NFL(美式橄欖球聯盟)中的費城老鷹隊亦缺乏鬥誌,連嚐敗績,頻遭看台上費城球迷的噓聲,但這並不妨礙文斯·帕培爾(Mark Wahlberg 飾)和一班老朋友享受橄欖球運動帶來的樂趣,盡管他本人的生活也頗不得意——最近幾年一直處於半失業狀態,妻子新近離他而去,隻能靠在酒吧打工維生。電影評論:寫被挑中的小人物應極謹慎,尤其是在洛奇之後。主人公到底應該貧賤不移,還是對鮮花與掌聲十分受用、因此變更? 性格上不善言辭與礙於麵子而高傲的不善言辭是不一樣的。如果階段性的明顯的成果,或是過多旁觀者的看好,驅使人物有勇氣去泡姑娘,去幹一些以前的自己不敢幹的慫事,那麼人物塑造得就不隻是不成功了,及格線都別想到。總之,本片主角立不住,完全不能使我認同;一張字條作為奮鬥根源也太應付了;演員的狀態更不對。攝影在類型片中算是風格化明顯的,但並不代表合適。不過原型故事特別好,編劇也肯定是個橄欖球迷,這是可取的地方。

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1995年,美國黑人記者朗斯頓·惠特菲爾德去南非采訪“真理及和解”委員會,這是前聖公會大主教迪斯蒙·圖圖領導的種族隔離調查組織,他們聽證的目的不僅是要弄清楚那些野蠻的犯罪,還要與受害者一起與種族主義者作鬥爭。在這期間,他結識了一位南非白人女記者安娜·馬蘭,她也正在為電台做聽證會報道。兩人在種族隔離時代的尾聲中,開始了一段黑白戀情。電影評論:開場歌曲中唱到「黑人之罪乃為黑人(身份)」,因此影片主題在於其背麵——「白人(某個種族/種群)是否要全體承擔某種(種族)屠殺/迫害的責任」,白人記者與黑人記者(美國裔)的交往與整個「真相與坦白」之旅是一種寬恕與諒解的過程(有趣的是這種諒解事實上隻存在與個體交往,一旦涉及到集體則不複存在),關鍵在於世界上是否存在真正的無辜,在「黑白衝突」這點上電影處理得非常緩和,甚至不如於最後黑人音響師因為「叛徒」被同族人滅口來到更有思考性。

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80年代初的一個晚秋,邊遠山區的四等小站"楓亭站"呈現出一片熱氣騰騰的景象。養鴨專業戶泉根趕著大批亟待外運的鳳頭肥鴨,同十幾個亟待運貨的貨主圍住貨運員哈小樂吵鬧,甚至跑到卜站長那裏去告狀。看到電扇廠的王廠長也吵著要運電扇,卜站長火了:"你那些退貨電扇,運出去,退回來,來回折騰,這鐵路成了你踢來踢去的足球了!"這幾年,小站的貨運量連翻了4倍,大批貨物來不及運,車站場地都堆滿了。為此,卜站長心急火燎。這時,精明能幹的哈小樂獻上一計:將當年的"楓亭燒鴨"王二請出來,辦個燒鴨聯營店,這樣就能解決大批活鴨的外運問題。不料,省食品店的吳經理捷足先登,已經請走了燒鴨師傅王二。一計不成,站長和哈小樂又想起另一"高招",最終使王二改變了去省裏的主意,高興地留在楓亭,辦起了燒鴨聯營店,吳經理則改為和楓亭站簽訂在省裏代銷燒鴨的合同。同時,王廠長也請到省裏的電扇廠的高工程師當顧問,提高了產品的質量。不久,楓亭站被改為三等站,卜站長也主動讓賢,全力幫助年輕的站長哈小樂工作。楓亭站在日新月異的變化中前進,楓亭站的人們在笑聲中迎來更加美好的明天。電影評論:開學前最後一部老電影~看這種鐵路題材的電影很有感覺,或許與童年時的記憶有關。在三線廠裏長大,焦柳鐵路就從我們廠外口兒經過,小的時候經常到鐵路邊兒上看火車,特別崇拜火車頭,“東風”、“韶山”、“躍進”、“和諧”,“火車跑得快,全靠車頭帶”,鐵路、鋼軌、火車……社會主義大工業的鋼鐵洪流之下,“咱們工人有力量”。我還特別崇拜鐵路工作人員,想成為火車司機,坐在最前麵操縱火車前進,能看到許多普通乘客看不到的景物;想成為火車乘務員,每當火車進站時,握緊鐵質門把手,把黑色垃圾袋從車上拋下,好像直升機上跳下的空降兵;我還想在車站工作,成為一名普普通通的巡道工,穿著黃色馬甲在鐵路上巡行,遇到開來的火車,高高舉起信號旗…鐵路總給人一種很踏實的感覺,沿著鐵路走,總能到達下一站,不會迷路……好吧我承認我是工業崇拜者

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故事發生在狂放的1968年,四位來自邊遠土著地區的年輕而有天賦的年輕歌手組成的團體,被一位靠不住的星探所發現。不再默默無聞,被標榜為澳洲的The Supremes(著名美國四人女子樂隊),《戰地靈魂樂》得到了一個一生難求的機會:有人為她們開一個真正屬於她們自己的演唱會------為越南的軍隊提供娛樂。對於女孩們來說,一個關於性,戰爭,政治和靈魂的世界在她們麵前敞開了。電影評論:為什麼澳大利亞9月才上映,法國好幾周前我就看了~,且就上了幾天就下檔了~。(且隻在odysseum內個gaumont上~。) 這片兒音樂好聽~,風景美~!(第一眼就是被大好的美景吸引去的~!)男主Chris O'Dowd不就是演《伴娘 Bridesmaids》裏麵內男的嘛~!

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騙子蔣立誠用一對假玉鐲從老同學翟靜處借了三十萬,打算和洪哥做筆交易。得知此事的洪哥又派人從翟靜處搶得假鐲子,翟靜被殺,警察開始查凶。當蔣立誠到酒店準備交易時,錢箱又被兩個小偷掉包,蔣立誠被洪哥痛揍並關押起來。一番折磨後蔣立誠弄斷繩子逃跑,臨走時卻偷了洪哥的海洛因。警察意外抓住兩個小偷,發現巨款,確認了嫌疑人。在警方的周密布置下,騙子蔣立誠、毒販洪哥等人均落網。電影評論:低成本電影,想要搞笑沒搞起來。最後竟然來了這麼激烈的槍戰,真是不倫不類。

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日本導演犬童一心2004年作品,山崎努、宇津井健、青島幸男等主演。非常要好的五位老人,其中一人突然去逝。去逝的原田先生生前非常喜歡作計劃,除了周詳地計劃好自己的葬禮,更留下遺書給幾位老友,這是一個名為“死之花”的偉大計劃——挖地洞進入銀行金庫,以竊取17億日元。幾位老友經過了辛苦的努力,在天時地利之下獲得成功,但他們發現也許計劃真正的目的未必是金錢。電影評論:好似夢幻一樣的卡司。山崎努、宇津井、穀啓,隻要有其中一位,就足夠我給至少四星了啊……看完全片總覺得最後大樓倒塌的鏡頭一定占用了80%的預算。以及那個山崎努先生誇張的勃起鏡頭,漫畫感過於重了吧……一定是放了一個氣球在裏麵……我可以說穀啓先生真可愛一萬遍……另外日文名應該是死に花。

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平安夜,天氣異常炎熱,全城莫名詭譎。高負荷運轉的發電站危機四伏,消防局嚴正以待。救火隊員各自的滿腹心事,讓這場“硬戰”充滿了情感上的糾葛。電影評論:重溫。在同一個層麵的優缺都分得明顯,尤其視效,以及攝影、劇作,概括成是,優在打磨良久,缺在無能為力。戲裡戲外找出不少別的有趣地方。 《風暴》與之比對,都是青年導演,預算不菲,講重視效,算是13年港片二齣钜作。兩部戲主角都有胡軍,作為一股強勁內地勢力,狂瀾局勢,獨領風騷。前者12月公映,後者來年1月,實際相隔不超30天,形成一個“港產片獨寵胡軍月”,真有意思。尤其在這齣,郭子健顯露好幾份同胡軍單方麵表白之意,十分偏愛。 再說視效,兩片實存較量。一個讓中環沉沒,把香港變成戰場;一個把濃煙做成惡鬼,停電使香港成了黑城,陣仗大而龐雜。CG效果由本土團隊著手,餘國亮VS黃智亨,乃本土視效至高水準一次比拚,肉眼可見,黃更勝一籌,這煙如此陰魂不散,是人心、劣鬼、地獄,很出彩。話雖講,金像獎卻頒給了小而精的《殭屍》。

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